关于 《神力女超人》 一片中“女英雄”的塑造，以及两性视角的平衡，我觉得是十
分难能可贵的；我们都知道原作中 Wonder Woman 角色的诞生与女权主义的抬头有很大的
联系，而在 70 几年后的现在，电影化的成功又增添了更多历史意义，但我认为这次电影
真正成功之处在于他所表达的女性的赋权，不是基于打倒男性这个现存统治阶级，而是更
有智慧的谋求两者的共存共荣，让英雄们不亢不卑地为所有的弱者发声。
女英雄的崛起
首先想讨论的是，什么才是成功的女英雄？个人觉得一定不是单单将动作电影剧本中
的英雄与待救少女们的性别反转就够了，角色需要拥有自身的灵魂与女性特质 (但又不能
太过而流于性别刻版印象)，说服你这个角色是能够真实独立存在的 someone，而不只是
换贴上女性标签的 anyone。
所以我们有了大智大勇，但千钧一发之刻也愿意拯救小猫的蕾普莉；有为母则强，以
凡人之躯肩负起人类未来的莎拉康纳；有独臂残缺，以女性的坚毅而非外在性征奔驰于狂
风与黄沙之上的芙莉欧莎；有双枪无双的萝拉和艾莉丝和凯特贝琴萨…噢好吧，个人以为
她们称不上太独特成功的女英雄 (咳嗯。
但在新兴的超级英雄类型电影中又是另一番光景了。也许一方面是这个类型还在萌芽
茁壮期，一方面也是超英电影要求英雄们成就自我的超能力更为直观：更强、更快、更坚
毅、火力更猛 (相较下阿蝙的狡诈城府倒算自成一派了)，而这些特质与传统性别印象中
阳刚/柔弱、主外/主内、保护/被保护的两极性更容易重合，也更难以扭转，是以一但有了
担负票房的期望责任，便使得单以女性超级英雄为主轴电影的推出似乎较一般动作电影更
为困难。
但 Wonder Woman 做到了！Diana 在派蒂导演的镜头下不只是没有胡子的索尔或穿越
到一战的女版山姆沃辛顿，优雅从容、对宝宝没有抗拒力、又能平等对待他人的 Diana
真如天使下凡，而与其在战场杀敌时的刚烈无畏之间的转换又是如此自然有说服力。身为
女性的他更能在 Steve 的牺牲后理解人类小爱至大爱的可能性，让感性的‘相信’引领
而非理性的‘值得’于否来判断人类是否该受他的保护。
一直以来，只要在包括电影等各种创作文本中用上政治正确的博爱口号作为终极解决
方案者，多少会让观者感到过于飘渺空泛与无力，我想是因为它从未被贯彻实行的原因。
但神的血统赋予了 Diana 绝对实行的能力、道德标准与意志，这也是第一次让以‘
爱’之名救世的桥段变得如此有说服力，这也是我认为本片另一个具有开创精神之处，以
及是让这部电影能实在地激励人心的原因。
连结回现实，我们当然知道博爱救世在此刻是难以实行的，但那代表我们更不应该停
止相信其终有被全人类认同与贯彻的一天不是？
英雄的性感气质
而除了女性特质与英雄角色的融合，我觉得 Wonder Woman 角色的外在气质与导演性
别也有着很有趣的关联。综观过去四十年，好莱坞并不缺乏各路女英雄伸展手脚的舞台，
只是这些舞台多数是男性导演以男性视角建构的，使得女英雄的特质常常与性感特质 (还
是男性视角的性感) 难以脱钩。
但电影中的 Diana 却抓到了一个最佳的平衡点，其所流露的性感是无论男女皆能欣
赏的，暴露却不让人感到不自在，或者接收到被刻意散发的性吸引力，这甚至是原作漫画
造型也不一定能掌握的平衡。
难能可贵的两性平衡
最后想谈谈另一个 《神力女超人》 超越多数传统动作电影的一点，也就是文章开头
中提到的两性角色价值比重上的平衡。
正因为本片不只是一部将性别反转但本质不变的传统动作电影，所以我们有幸不会看
到 Chris Pine/Steve Trevor 在剧中成为另一个等待被拯救的、不尖叫的玛丽珍，或是
无关大局、影薄的娜塔莉波曼，而是有血有肉、有能被至善至美触动的心灵、有着被打击
后仍能努力克服之意志的饱满人格，有无限包容尚未消除文化隔阂的 Diana 的绅士气度
，既是引领她了解人类脆弱与优良品质兼具的矛盾秉性的引路者，也是为了不再悔恨、为
成就自我信念与大义而慷慨赴死的凡人英雄。
两人的形象不论在剧情分配上、个性表现上，或互动的气场上皆是互相辉映，而非互
掩锋芒的。观众能透过 Steve 看见 Diana 的无邪天真和无可辩驳的正义感，也能从
Diana 身上看见 Steve 的温柔信任与壮举背后的觉悟，而这甚至是漫画原作也鲜少达到
的一个新高度。
这对70几年的纸上情侣经历无数分分合合后，第一次能真正相互扶持和成长，足以让
老读者欣慰，让新观众落泪。总结上述，又怎么能说《神力女超人》仅只是一部没有深度
的爽片呢？