◎《百老汇上空子弹》(Bullets Over Broadway) - 施主放下吧
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伍迪艾伦于1994年推出的《百老汇上空子弹》,是让当年还未成年的我一看
就非常热爱的电影。它好笑、诚实,用坦白的态度将现实一巴掌打在理想的
脸上。我这种负能量型的人最爱这一味(是的我都还没成年就已经很负能量
了)。
20年代的纽约,David(约翰库萨克)是挣扎中的剧作家,为了找金主筹资
赞助他准备自导自编的作品,被迫接受黑道背景的金主安插不会演戏、声音
恐怖的Olive(珍妮佛提莉)担任配角。不过,至少他找到了梦寐以求的演
员Helen(黛安薇丝特)担任女主角。老大的女人Olive来剧场排练时都有保
镖Cheech(Chazz Palminteri)陪同,Cheech一路看着排演,竟给出了不少
优秀的剧本改写建议......
《百老汇上空子弹》有精彩对话,绝佳演技,有趣角色,迷人的场景道具服
装,各位看了绝对也会赞叹不已,但片中最令我着迷的,是它讨论艺术与人
道/道德,以及艺术与商业的冲突。
David与艺文圈朋友闲聊时,丢出许多问题,既好笑又颇有深度。
例如David的一位剧作家友人,非常自豪于他的作品从没有任何一部上到剧
院──永远没拍成的剧本最艺术,因为它完全没有出卖自己、向商业靠拢。
如果各位第一次听到这句话,大概会狂笑拍桌然后叫着“荒躺!”,难不成
你我随便写一份没人要的烂剧本摆在家里,就比那些成为舞台剧经典的作品
还要艺术吗?胡扯蛋。但若静下心再想想,会发现那句话可以有不同的解读
方式:任何剧本原稿,如果想要找到人制作,登上百老汇舞台或是电影大银
幕,必然得考量金主与观众的接受度,也就是所谓的“商业考量”,几乎不
可能完全按照原始创作者的想法搬上台面,要那样做的话,大概只剩“有钱
人就是任性”等级的富翁才有可能完成。
所以,当David受不了其他导演乱搞他的剧本,决定自己来导,而且又不是
家财万贯,就注定了一边圆导演梦一边妥协的命运。最令人笑翻的反应,莫
过于David被迫接受黑道老大的女人担任重要配角之后,在家中睡到一半惊
醒,对窗外高喊“我是娼妓!我出卖了自己!我是娼妓!!!”的崩溃戏码
,他为了将亲手创造的“艺术”搬上舞台,牺牲了理想。
而更暗黑的转折还在后头──以烧杀掳掠维生的Cheech,比David还有才华
。至少,根据剧组甚至David自己的眼光,得到的都是这个结论。这是多么
痛的领悟,David虽不想承认、却又偷偷找Cheech帮忙,编的谎一个接一个
,看得观众都跟他一样痛苦了。
于是伍迪艾伦仁慈地给了David一个终极解脱:David终于冷静下来面对事实
,对女友说他要回去教书,因为“我不是艺术家”。
对。原来这不是梦想成真的故事。而是认清自己不适合那个梦想的故事。
理论上,听任何电影里想成为艺术家/运动家/音乐家或任何专家的男主角
说出“我不是XX家”,都应该是悲伤的时刻,但出现在《百老汇上空子弹
》里,却是如此舒畅,David露出轻松平静的表情,观众也庆幸他终于放弃
了。我们可以有梦,但也要能看清自己。当不成艺术家或许令David有些失
望,但认清真相可以避免继续伤害自己与他人。
何况,人不是只有一种目标值得拼。不是说这件事做不到,就没别的事该做
了。这就带到另一个主题:道德与艺术。David的艺文圈朋友问了个问题:
“如果大楼失火了,你要救莎士比亚剧作唯一遗留的稿件,还是救某个不知
名的人?”对于Cheech,艺术的重要性高到比人命还高,但David无法成为
那样的人。片中有个角色说:"An artist creates his own moral
universe",不过从《百老汇上空子弹》的结局看来,伍迪艾伦似乎想说,
是不是好艺术家还是其次,首先要做个好人。
珍妮佛提莉与黛安薇丝特的绝佳演技,让《百老汇上空子弹》精彩绝伦,尤
其珍妮佛提莉那把声音以及她说话的节奏,那种老是卡人家半拍的节奏,实
在很爆笑,不要说她的导演David,就算是观众都想跳楼吧;因为本片获得
一座奥斯卡的黛安薇丝特,那种精明的操弄以及夸张的自恋,非常立体有趣
,经典台词“别说话!别说话!”配上她的肢体语言更是让我难忘。
《百老汇上空子弹》是一部经得起时间考验的绝佳幽默剧,老少咸宜,轻松
好笑,我诚心推荐给各位。
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