◎《百老汇上空子弹》(Bullets Over Broadway) - 施主放下吧
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伍迪艾伦于1994年推出的《百老汇上空子弹》，是让当年还未成年的我一看
就非常热爱的电影。它好笑、诚实，用坦白的态度将现实一巴掌打在理想的
脸上。我这种负能量型的人最爱这一味（是的我都还没成年就已经很负能量
了）。
20年代的纽约，David（约翰库萨克）是挣扎中的剧作家，为了找金主筹资
赞助他准备自导自编的作品，被迫接受黑道背景的金主安插不会演戏、声音
恐怖的Olive（珍妮佛提莉）担任配角。不过，至少他找到了梦寐以求的演
员Helen（黛安薇丝特）担任女主角。老大的女人Olive来剧场排练时都有保
镖Cheech（Chazz Palminteri）陪同，Cheech一路看着排演，竟给出了不少
优秀的剧本改写建议......
《百老汇上空子弹》有精彩对话，绝佳演技，有趣角色，迷人的场景道具服
装，各位看了绝对也会赞叹不已，但片中最令我着迷的，是它讨论艺术与人
道／道德，以及艺术与商业的冲突。
David与艺文圈朋友闲聊时，丢出许多问题，既好笑又颇有深度。
例如David的一位剧作家友人，非常自豪于他的作品从没有任何一部上到剧
院──永远没拍成的剧本最艺术，因为它完全没有出卖自己、向商业靠拢。
如果各位第一次听到这句话，大概会狂笑拍桌然后叫着“荒躺！”，难不成
你我随便写一份没人要的烂剧本摆在家里，就比那些成为舞台剧经典的作品
还要艺术吗？胡扯蛋。但若静下心再想想，会发现那句话可以有不同的解读
方式：任何剧本原稿，如果想要找到人制作，登上百老汇舞台或是电影大银
幕，必然得考量金主与观众的接受度，也就是所谓的“商业考量”，几乎不
可能完全按照原始创作者的想法搬上台面，要那样做的话，大概只剩“有钱
人就是任性”等级的富翁才有可能完成。
所以，当David受不了其他导演乱搞他的剧本，决定自己来导，而且又不是
家财万贯，就注定了一边圆导演梦一边妥协的命运。最令人笑翻的反应，莫
过于David被迫接受黑道老大的女人担任重要配角之后，在家中睡到一半惊
醒，对窗外高喊“我是娼妓！我出卖了自己！我是娼妓！！！”的崩溃戏码
，他为了将亲手创造的“艺术”搬上舞台，牺牲了理想。
而更暗黑的转折还在后头──以烧杀掳掠维生的Cheech，比David还有才华
。至少，根据剧组甚至David自己的眼光，得到的都是这个结论。这是多么
痛的领悟，David虽不想承认、却又偷偷找Cheech帮忙，编的谎一个接一个
，看得观众都跟他一样痛苦了。
于是伍迪艾伦仁慈地给了David一个终极解脱：David终于冷静下来面对事实
，对女友说他要回去教书，因为“我不是艺术家”。
对。原来这不是梦想成真的故事。而是认清自己不适合那个梦想的故事。
理论上，听任何电影里想成为艺术家／运动家／音乐家或任何专家的男主角
说出“我不是ＸＸ家”，都应该是悲伤的时刻，但出现在《百老汇上空子弹
》里，却是如此舒畅，David露出轻松平静的表情，观众也庆幸他终于放弃
了。我们可以有梦，但也要能看清自己。当不成艺术家或许令David有些失
望，但认清真相可以避免继续伤害自己与他人。
何况，人不是只有一种目标值得拼。不是说这件事做不到，就没别的事该做
了。这就带到另一个主题：道德与艺术。David的艺文圈朋友问了个问题：
“如果大楼失火了，你要救莎士比亚剧作唯一遗留的稿件，还是救某个不知
名的人？”对于Cheech，艺术的重要性高到比人命还高，但David无法成为
那样的人。片中有个角色说："An artist creates his own moral
universe"，不过从《百老汇上空子弹》的结局看来，伍迪艾伦似乎想说，
是不是好艺术家还是其次，首先要做个好人。
珍妮佛提莉与黛安薇丝特的绝佳演技，让《百老汇上空子弹》精彩绝伦，尤
其珍妮佛提莉那把声音以及她说话的节奏，那种老是卡人家半拍的节奏，实
在很爆笑，不要说她的导演David，就算是观众都想跳楼吧；因为本片获得
一座奥斯卡的黛安薇丝特，那种精明的操弄以及夸张的自恋，非常立体有趣
，经典台词“别说话！别说话！”配上她的肢体语言更是让我难忘。
《百老汇上空子弹》是一部经得起时间考验的绝佳幽默剧，老少咸宜，轻松
好笑，我诚心推荐给各位。
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