1. 预告片显示，探险队登陆一个“没有动物”的星球，却在星球上发现“小麦”，这个设
定很好，一是因为小麦自花授粉，不依赖媒介动物，二是因为小麦是高度与人类互相驯化
的作物，是确凿的农业证据。
2. 另一支预告片中，一位探险队员踩踏到几颗像“马勃”的生命型态——形状、尺寸、粉
末喷射都像马勃，姑且称之为马勃体——马勃体迅速喷发出许多粉末，部分进入耳道感染
该队员。假设马勃体是异形生命周期的一个阶段，则我们可说是更认识异形的生物学，也
惊叹制作团队又再次让异形在生物学上更趋完整。
3. 本片承袭《普罗米修斯》与《异形》系列电影，带有浓厚的性别、女权意识。在前导片
〈最后的晚餐〉，由数对情侣组成的探险队中，其中一对是男同性伴侣，是系列中首次让
同性爱具体地呈现。
以下真的要有雷囉。
4. 相较《普》，本片似乎大幅减少各式神学、哲学思辨，而着重在人与机器生化人的存在
主义辩证，透过 Michael Fassbender 饰演的不同款式的两代机器生化人 David、
Walter，从“创造”出发，带出“物种阶级”议题。
5. 工程师创造人类，人类创造机器生化人，机器生化人 David 利用黑流体／异形病原体
创造（育种）出 protomorph 异形—— xenomorph 异形的原型。就阶层而言，创造者较为
高等，一如人类（自以为地）优于机器生化人，而 David 与异形则重重地打破了阶层。
David 首先散布异形病原体消灭工程师，再创造高级毁灭性生物异形，让自己跃居阶层顶
端。
6. 探险队与 David 相遇后，在同一个时空形成“人－机器生化人－异形”间微妙的阶级
平衡。机器生化人 Walter 听命于人、David 创造并能跟异形沟通，看似直线的阶层关
系，却因为异形毁灭人类的能力，而形成三角关系。这样的平衡微妙而脆弱，因为 David
或异形随时都可以“逆阶层地”消灭人类。
7. 相较《普》，本片减少哲学思辨后，更回归异形系列的“动作科幻”元素。虽然增加了
人类与异形的动作对抗篇幅，是一种动作视觉、动作感官享受，然而所有角色的张力、动
机都 非 常 扁 平。由一群没有厚度、立体度的角色所推进的剧情，不仅让人无法投入，
更让多处转折充满问号。所有的角色厚度都只在前导片〈最后的晚餐〉中呈现完了。
8. 女主角 Daniels（Katherine Waterston 饰）口头提了超过 3 次“湖边木屋”。湖边
木屋作为一种符码，象征对亡夫的爱、对未来的信仰，驱动着她的求生意志。然而导演或
编剧只是将这个符码由演员口头念诵，却展现不出主角的深度，这样的藉物寄托说好听是
形象化，但说穿了就只是低劣的便宜行事，令人失望。
9. David 向探险队表示异形病毒可以感染所有植物以外的生命形式，容我挑剔地抱怨一
下，这种便宜行事的说法会产生许多难以解释的瑕疵。照此说法，病毒无法感染与动物核
酸复制机制较相近，且同为真核生物的植物，却能感染原核生物。剧组往后真要解释起
来，肯定得花上好一番功夫。
10. 最后由 David 掌控太空舰，并且以字母为序的机器生化人没有从 D 延续到 E，大约
就是暗示 David 才是主宰这一切的关键，并让人期待接下来前传三部曲终章的《异形：觉
醒》。而且 David 真的是非常迷人的角色！
11. 总地而言，本片功能性很强，解释了许多《普》提出的哉问，戏剧张力却极为薄弱，
似乎只为某些贯串系列的剧情而服务，表现上令人有些失望。而导演、演员不断在幕后特
辑中，强调本片是系列中最为恐怖惊悚的，真的只让我带着满头问号走出戏院。（推文有
解释惊悚的点，我满赞同的。）
12. 看完非常期待接下来有神人完整解析本片中的英国经典文学。