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科技的伟大！10 部特效如真实场景的经典电影
拜科技所赐，现代的电影产业除了编剧、导演与演员这个黄金必要三角形外，更多了电影
后期制作这一环，而动画、特效的品质也以相当快的速度向前进步，很多时候为了要达到
某些无法以实际拍摄，或是实际拍摄所费不赀的场景，CGI 动画就成为了电影创作者的好
伙伴。不过观众对于 CGI 技术的感受并不那么一致，有些粉丝相当享受电影里面精心制
作的动画场面，也有对于视觉较为敏锐的观众，一看到与现实生活相差甚远的动画画面时
，就会立刻对电影感到排斥。
于是，能不能把假的动画场面做的跟实拍的、真的场景衔接地自然，就成为了电影创作者
、动画师们相当重要的课题。电影网站 Screen Rant 制作了一支影片，汇集了他们认为
在视觉呈现上面几可乱真的特效场面，总共 10 部精采的电影要让观众重新感受一次这些
电影如何把不真实的画面，转化成逼真的影格，让观众几乎都要忘记这些是来自数位科技
的产物。
《与森林共舞》（The Jungle Book）
迪士尼推出的真人化电影《与森林共舞》今年拿下了奥斯卡最佳视觉效果奖，其中呈现动
物毛发、动作逼真的吓人，废弃的古代神庙也让人想知道其真实位置，然而这些画面其实
完全都来自动画特效，包括树木、河川等大自然的场景也都是后制产生，令人相当佩服电
影中唯一露面的小演员尼尔塞西（Neel Sethi）在绿幕前面表演所发挥的想像力。
《阿甘正传》（Forrest Gump）
1994年由汤姆汉克（Tom Hanks）主演的《阿甘正传》，或许不会是多数人在想到“动画
特效”时，第一部冒出来的电影作品，然而这部电影在动画特效所成就的正是与现实生活
完美融合的画面！电影开始不久的白色羽毛，如同《美国心玫瑰情》（American Beauty
）里面的塑胶袋，慢慢地随着片头的字幕飞到了阿甘的脚边；阿甘与墙壁快速对打的乒乓
球，则是完全使用动画制作。其中最大量的就是阿甘参与了相当多名人的访谈，这些影片
全都是取自真实记录的影像，再透过特效技术把阿甘放进去，在 2000 年以前能够做到如
此惊人的画面呈现，被列入此榜单中名符其实！
《科洛弗档案》（Cloverfield）
由麦特李维（Matt Reeves）2008 年推出的电影《科洛弗档案》，在形式上采用了相当罕
见的全手持镜头，此手持镜头在设定上并非来自摄影师的巧手，而是来自电影中角色的摄
影机，这样不规律摇晃且几乎是 0 稳定度的画面，对于动画制作来说，要追踪其影格内
的人物动态再加上 CGI 动画，实在相当困难。但我们从预告就看到自由女神的头被炸飞
到街上滚，又看到布鲁克林大乔整个崩塌，以及城市各处起火、爆炸的场面，还有无数的
外星生物攻击人，稍微对后期制作有点概念的朋友一定了解其困难度，《科洛弗档案》能
够如此完美将动画融入极为摇晃的画面中，的确是非常强大的后期制作技术。
《少年 Pi 的奇幻漂流》（Life of Pi）
由李安导演的电影《少年 Pi 的奇幻漂流》，有相当大的篇幅都讲述 Pi 在逃生艇上想办
法存活的剧情，台湾的观众大概都知道多数的海上场景都在台中的摄影棚内拍摄，不过这
个造浪池并没有办法完全地达到李安的要求，毕竟大海与池子根本是无法比较的两个极端
。再加上船上载着老虎、斑马等生物，如果要实拍这些动物与主角的打斗场面，很有可能
会酿成无法避免的死伤，所以完全采用 CGI 动画制作。最后的成品完全让人心服口服，
更拿下了该年度奥斯卡最佳视觉效果奖，这还包括了 Pi 登陆岛上后看到的大量狐獴与自
然景观，实在令人眼界大开！
《地心引力》（Gravity）
艾方索柯朗（Alfonso Cuaron）在 2013 年推出的科幻太空电影《地心引力》（Gravity
），拿下了奥斯卡最佳导演、最佳摄影与最佳视觉效果等七项大奖，更让珊卓布拉克（
Sandra Bullock）再次入围奥斯卡影后。《地心引力》总共只有珊卓与乔治克隆尼（
George Clooney）两位演员，整部电影最具有张力的就是他们在面对太空中各式各样意外
时的反应。当然电影拍摄过程还是制作了许多真实的道具，然而整部电影的背景完全都必
须要采用 CGI 后制特效，加上摄影师艾曼纽卢贝兹基（Emmanuel Lubezki）的“无重力
”摄影方式，才能让整部电影看起来如此逼真、顺畅。
《全面启动》（Inception）
同样在该年度拿下奥斯卡最佳视觉效果奖的《全面启动》，出自最喜欢实拍的导演克里斯
多福诺兰（Christopher Nolan）之手，在许多访问中我们都感受到诺兰对于拍摄电影需
要有实景的坚持，不过在《全面启动》中有太多完全不可能以实际拍摄达成的画面，包括
城市街景的折叠、旋转重力的饭店、废墟似的城市渐渐崩坏…等。不过这也拜诺兰对于电
影拍摄的坚持所赐，让这部电影在画面呈现上与故事一样，穿梭于真实与虚假，实在令人
不知道自己究竟是不是还在做梦。
《美国队长》（Captain America）
漫威影业在 2011 年为了拓展整体“复仇者联盟”的宇宙观，推出了《美国队长》这部独
立电影，介绍克里斯伊凡（Chris Evans）饰演的美国队长史提夫罗杰如何从一个瘦弱的
士兵，经过超级战士血清的改造后，成为一个壮硕、超能的超级英雄的领导者。当然许多
观众可能对于美国队长飞来飞去的盾牌感到赞叹，不过真正令人目瞪口呆的特效技术则是
他们如何克里斯伊凡的身形缩小，才能符合故事设定中“弱不禁风”的形象。瘦小的史提
夫罗杰并不是单纯地以回忆片段小篇幅出现在电影中，事实上有大概三分之一的篇幅都是
瘦小身形的他，这当中包括他进行体能训练的画面，伏地挺身、跑步…等，都是非常难以
制作的动画技术，不过电影《美国队长》交出了一张超过 90 分的成绩单。
《侏罗纪公园》（Jurassic Park）
史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）1993 年推出的惊人作品《侏罗纪公园》，在特效部
分也相当令人惊叹，不仅因为 1990 年代的 CGI 动画技术尚未纯熟，更因为其在拍摄过
程使用的是大型的真实机器恐龙，再配合上动画让这些摇头摆尾的恐龙成为可怕的猎杀生
物，其逼真程度几乎要把当时电影院的观众下的屁滚尿流！事实上电影本来选择使用停格
动画作为拍摄方式，不过当光影魔幻工业展示他们所能够以 CGI 技术呈现的画面后，史
蒂芬史匹柏就立刻决定采用此种当时还是新兴技术，结果也让此片拿下奥斯卡最佳视觉效
果，成为史蒂芬史匹柏执导生涯中最高票房的作品。
《阿凡达》（Avatar）
詹姆斯卡麦隆（James Cameron）打造 3D 人物建置电影《阿凡达》推出时，获得了空前
的成功，描述外星球潘朵拉与地球前往的掠夺者对抗的故事，在全球拿下了 27 亿美金的
惊人成绩，更在《铁达尼号》（Titanic）之后成为票房冠军电影，一直到《Star Wars：
原力觉醒》（Star Wars: The Force Awakens）后才被超越。《阿凡达》让詹姆斯在计画
上等了好几十年，即便很早就有这个故事的雏形，詹姆斯还是得等到数位科技进步到他能
够逼真呈现潘朵拉这个世界后，才有足够的资源打造他脑海中的外星球美景，其中也使用
动态捕捉技术让演员与“阿凡达”化的角色动作一致，让人非常期待接下来即将推出的四
部续集。
《星际大战外传：侠盗一号》（Rogue One: A Star Wars Story）
有别于过去的星际大战电影，此系列的首部外传电影采用的是全数位 CGI 的制作方式，
包括太空船、战斗机、机器人、外星生物等，在过去都使用小型模型进行特殊拍摄，不过
到了《星际大战外传：侠盗一号》则改变成全数位制作，即便太空船的内部操控版如果使
用真正的道具制作并不是难事，但此片却连这些细节都透过数位呈现，可以感受到卢卡斯
影业在未来想要把实作的道具数位化的野心，也让此片入围奥斯卡最佳视觉效果奖。