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类型当道，属于台湾的类型电影，也许遭讥沉睡死去，也许乐观耐心酝酿，总是说来容易
做来难，尽管有《共犯》的无所适从、《失控谎言》的私情私欲、《楼下的房客》的怪诞
窥秘等，仍见不忍心苛责之缺陷，要知道拍电影难，拍类型电影更难，遑论还是条数十年
前日韩早已艰辛走过的道路，题材选择和创作空间愈趋自由，产出数量也就层出不穷；如
今，东方脸孔的类型片：香港、日本、韩国、泰国等富有见地，反观“台湾能做到这样已
经很不容易了！”的心态，难免相形见绌，然以经验养分为根基，视小清新爱情为瓶颈，
搬出“我们”的本格，而非较劲“他们”的风格，才是补足台湾极缺类型的真切重点。从
《搞什么鬼》、《保全员之死》到《红衣小女孩》，起于灵异，成于魔神仔的新锐导演程
伟豪，足见其不断发掘类型电影的潜力与魅力，而今再到《目击者》，诚如本意：“故事
翻到最后一页才最恐怖。”似也正式宣告类型新高峰的到来。
“没有人能看见真相的全貌，因为我们都是其中散裂的碎片。”探索人性的宣传语，亦启
动了《目击者》之命题。社会线记者小齐意气风发，一起意外，发现自己开的车子是借尸
还魂的事故车，还是九年前雷雨滂沱的黑夜，该起车祸的目击者；同时，也因做出错误报
导遭革职，迫使其决定改追查九年前那场车祸悬案，欲运用多年社会线的人脉，探究车祸
发生的真相。案件重启，到底谁是凶手？谁是共犯？又为何而做？故事抽丝剥茧，亦印证
人心叵测，灰色才是真实，无法轻易用“好人”或“坏人”来辨别，一如电影里高速公路
俯瞰空照一景，形容四通八达或错综复杂，时而交集、时而分离，更数度翻转，在命运的
漩涡里，每个人都想查到真相，甚或掩盖真相，所有视听宛如幻术，迷惑成最恐怖的鬼故
事，仔细聆听注视，《目》片的倾心倾力，便是那罗生门般的虚实描摹。
打从《目》片开场的车祸现场，车外后照镜破碎倒映的“多双”眼睛，即暗示论述“多重
”观看的本质，和扑朔迷离的可观性，车祸每每触发撞击，不论被撞或带头撞的，都带着
主观视角的震撼，亦验证角色的口述事实，令人玩味的是，车体冲撞不下数次，非但无烦
躁腻感，亦无缺乏视野新意，归功剪辑精准算计，大施错觉催眠观众，那时甲乙两人偕同
加害，此刻却是丙丁两人涉嫌，极其高明的娱乐，真了，观众也就信了。合理的悬疑做足
做满，能画龙点睛的就是加分要件，《目》片之完整，还得力于声音创造：肇事之际，有
风声雨声追撞声；明查暗访，尚有门声铃声脚步声；掳人泄恨，更有吼声哭声头撞声；层
次有别、还能深刻强调的音效段落，在幻象工程中拟真重现是基本，能举足轻重影响全局
，仿佛置身所处环境，承受事件关系人身心痛楚，才是其最值推崇之处。
制作实务完备，《目》片内里乾坤倒不少，除几幕知更鸟串场，无所不在的鸟鸣声外，英
文片名则采用英国小孩朗朗上口的一首童谣“Who killed Cock Robin?”（谁杀了知更鸟
？），其描述知更鸟（Cock Robin）在一场荒谬的审判（Bird Assizes）下被赐死，包括
麻雀在内等众生集结为其送葬，但在童谣的结尾，杀了知更鸟的麻雀却成了下次受审判的
对象，揭示凶手最终仍会受到应有的制裁，以及因果循环的核心价值。遵循概念，也就不
难发现故事走向和童谣不谋而合，沾染著血泪和雷雨的记忆碎片，一次次被彻底颠覆，无
缘无故又回到原点，车祸幸存的人，更是公说公有理，婆说婆有理，始终带着残缺、罪恶
和秘密，继续过著各自的人生；最后，方知不是不报时候未到，冥冥中自有定数。当然，
《目》尚漂亮刻划地，是前述所提“我们”的类型本格，何以见得？试着遥想揭露他人私
生活，私下又存有多少正义道德的“记者”、无论在警局乔事故、远道而来打听人家总能
称职发挥中介功效的“茶叶”，抑或是草根味十足的修车“黑手”等，无非尽是台湾熟捻
的写实文化，在惊悚类型里暗忖，或许故弄玄虚、情节不思议是其暗伤之一，但成熟掌握
善恶的消长，《目击者》绝对是诚意之至。

很喜欢此片放进很鲜明的茶元素，有多重意义，同时也代表

可以把心得文写得全然不爆雷真的很厉害 大推

台湾，对于代表“台湾本土悬疑片”是很重要的，而且又运用得宜，这是最让人满意的地方。这篇真的很厉害，而且文字好精准啊！

超喜欢 一个车祸牵扯出超多故事

推 刚看，还不错

推 好片 只是李淳的演技让我有点出戏...

李很称职的演出了某种神经病啊

推

本文用字精准贴切 推

这篇真是什么都讲到了，偏偏没爆雷，不简单。我真是很高兴有买票进电影院支持它。

推，写得真好！！