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导演兼编剧的钟孟宏，以这部黑色电影道出人生酸楚。当初看预告片的时候以为是部充满
黑色幽默的电影，期待自己会看到像是Guy Ritchie执导的《Snatch》那样令人大笑的
荒谬与荒唐，但我却在观影期间一再窒息于老许与纳豆的对话、互动，两人被关在奔驰后
车厢老许的倾吐，还有出租车上老许用短短的几句话说著二十多年的人生经历和感悟；也
在戴立忍的深沉言词中感受浸润在芒刺里头的赤裸与苦痛。那样的生命之真实，那样的生
命之残酷，是我印象中黑色幽默电影里头所没有的，或者，《一路顺风》根本就不是什么
黑色幽默电影，它的苦涩与酸楚已在这两小时淹没了我所有情绪。
钟导对于台湾底层社会的小人物描写一直是我最喜欢他的部分，也因此特别有感于老许与
纳豆这两个角色。第一次的闷感，是两人被关在后车厢老许的倾吐，诉说的是一种身为丈
夫身为女婿身为父亲的尊严唾弃。从老许对于家计负担的描述，以及为了找免钱又合法的
车位找到家人都已经吃完了小笼包，不难想像他的生活是如何辛苦。然而对于老许来说，
比起进去吃一笼小笼包，他更希望也更看重的是家人的和颜悦色与看见他辛苦工作的肯定
眼神，对于这一代的中年男性或许尤其重要，却也在老许的自述里头看见越来越多对于家
庭的缺失缺乏。
第二次的闷感，是天亮前的晚上两人在出租车上的对谈。纳豆拿出老照片向老许指称说是
自己的爸爸，不过遭来老许的不屑与气愤，认为对方在欺骗。尔后纳豆接到送货任务的电
话后，想向老许借车，老许也在此时吐露著自己从香港到台湾的经过，说着生活的不容易
，说著家乡已故的亲朋好友，说著还在世却好像没有什么温暖的家人们，而今唯一可以拥
有可以掌握的，也只剩下手握著方向盘的这辆出租车。老许问著刚刚向他借车的纳豆：“
刚才你问我什么？”纳豆：“没事。”“蛤？”“没事。”当我们拥有的东西越渐流失越
渐失去，我们还能够信仰的还能够抓住的，都是如此幸福。不管纳豆带在身上的那张父亲
照是真是假，对身无分文没钱没住处的他来说，是一份难能可贵的信仰；而对老许来说，
他开的这辆出租车已经是这世上最无法言语却也最懂他的什么。纳豆一句“没事”的回应
，说的是一种了解，一种他也正在紧紧扒著不放的微小信念，了解身旁老许仅存的而乘客
视如敝屣自己却敝帚自珍的微小空间。纳豆借（偷）了一部机车办完了事，带了老许昨天
提起的小笼包当早餐，连着蒸笼也一起买回来。一句“生日快乐”让老许露出自己真实的
笑容，不是为了载客也不是为了和乘客聊天，而是种感受被懂被感受的笑，是疲累被心疼
而让他多睡一会儿的笑，是流离异乡再次找到生活中温暖的笑。
活着本来就是辛苦的，但你对于活着的价值观足以支撑着你，即使是活到一千四百岁也不
无可能。电影里头真正看透这点的，就是不断深沉着嗓音、眼睛总是鬼祟地左看右看的戴
立忍吧。当他建议庹哥把沙发的塑胶套拿掉那一刻，其实也说著真正活着的功课。一来让
沙发椅发挥真正的功用，让沙发椅也活着，同时对人来说正是当下活着，此时此刻我就是
坐在沙发椅上，不必隔着任何什么，不必对自己的人生掩盖什么，过好这一分这一秒的自
己。戴立忍与小吴的对话也是如此，他深刻明白自身的角色本来就具有危险性，所以当小
吴问他为什么放过阿文，他回答：“做我们这一行的，人家来找我们或者人家想来杀我们
，多一个阿文有差吗？”这一句话说明了对于“安稳”二字的透彻明白，正因为能够看透
生命无常，也就更加珍惜当下活着的时刻，因此才有办法在慌乱的人生路上找到心中的安
稳。你瞧结局，黑道这一支线的他们，戴立忍看起来实在是最好的一个了。所以，你相信
人可以活到一千四百岁吗？
钟导安排谷村新司的昴（すばる）一歌，旋律在片尾部分勾得人哀伤，看完电影之后去查
了歌词，才知道真相竟比想像中的哀伤还要更加酸楚。“闭上眼睛什么也看不见，悲伤地
睁开眼睛，除了像荒野那条路外，什么都看不到。”当我们睁开眼睛的那一刻，面对生命
之未知就真有如望向荒野那般，下一个瞬间永远是惊喜，是好的惊喜不好的惊喜、预料之
中的惊喜意料之外的惊喜，你永远不知道会遇到什么，却也得接受什么。“啊，要等到何
时才能走完这条路。”想起老许与纳豆两人被困在田间的路上，怎么绕也绕不出去的困窘
；什么时候才能走完，不知道。“我要向前行，带着苍白的面容；我要向前行，再会吧昴
星团。”纳豆打开蒸笼的盖子，那一大笼小笼包像在对老许说著：“天亮了，我们继续走
吧。”也在对活得累透了的我们说著。