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只闻剧场笑谁知他人哭，搞笑背后的辛酸
提起小丑是一个带来欢笑的角色，在马戏团常带来欢笑，虽然现在人对小丑更多的印象往
往都是在恐怖片里。毕竟人有喜怒哀乐，只存在快乐面向的小丑，情感表现的缺乏，往往
给人一种深层的恐惧。但小丑所带给现代社会趣味与搞笑的基础，可说是不可或缺的一个
过程。《小丑的眼泪》是描写法国第一位登台的黑人艺术家，拉斐尔帕迪拉的人生故事，
他与小丑福提德两人共同创造出小丑双人表演，深深影响之后喜剧演出的风格和形式，可
是那时代白人对黑人严重的歧视现象，剧场观众的笑声，永远掩盖不住偏见丑陋的样貌。
每次一想起小丑，总是会让我想到一九七三的音乐剧《小夜曲》，里头被抛弃的名媛唱的
那首《让小丑进场》，歌曲带出一种女性的哀愁与媛伶的傲气，歌词让人印象深刻，从此
对小丑的印象全是这带点伤感的曲子，取代了小丑在我心中麦当劳和恐怖杀人片的印象。
由于先有了对“小丑”的自我感伤，所以见片名写作《小丑的眼泪》也俨然觉得不太妙，
果真每个带给人们欢笑的小丑，背后都有笑容面具以外，让人意外的故事。
《小丑的眼泪》选自十九世纪红极一时的黑人小丑拉斐尔帕迪拉的传记故事。绰号“巧
克力”的拉斐尔帕迪拉，与发现他才华的过气小丑福提德，两人组成当代独一无二的双人
搭档，红遍整个法国。两人走过小丑最灿烂的时光，但随着时间和表演中，帕迪拉逐渐对
于自我黑人的身分和社会尊严有所困惑，同时也看见白人永远在他身上只求得丑角。他决
定要跨出一步，在巴黎剧场中，成为第一位登台表演的黑人演员。
虽然过了百年，人们已经越来越迈入自由民主，接受多元多种的社会结构。但歧视依然是
一个难解的问题，他并没有消逝，只是被隐藏和包装的很好。如同我们看待原住民只有唱
歌、跳舞、丰年祭；外国人对于黄种人也停留在功夫、凤眼、洗衣店。虽然说一个群体的
特色被看见，是一种辨别与识别的快速记忆法则，但每个人都是独一无二，并不能只以刻
板印象诠释。《小丑的眼泪》中黑人帕迪拉经历过那歧视最恶的年代。
在一个就算你努力表达自己，也因先天肤色被众人否定，与敬重无缘的表演年代。纵使生
于十九世纪的拉斐尔帕迪拉被当代白人所歧视，也无法抹灭他跟福提德两人建立起喜剧表
演的新形式，奠定搞笑双人搭档的基础，搞笑的戏剧化俨然而生，一个主导者与奘傻角色
，虽套用在黑人歧视的时代中另人讽刺，但如同现今西方国家的脱口秀和日本漫才，或多
或少都受到一搭一唱的搞笑模式。当代人看不清的事物，时代会替当时曾经努力过的人留
下蛛丝马迹。
我们都知道小丑其实是一个带来欢乐的角色，也是让气氛热络起来的剧场一角，而不管是
小丑一职或是黑人族群，不可能永远都活在同个面向中，就如同后续二十世纪发光发热的
默剧大师卓别林，将喜剧与默剧提升至艺术层次，而非停留在闹剧，与串场之中。《小丑
的眼泪》不管真人或电影，都是一部活生生时代歧视杀人却浑然不觉的哀愁。歧视可以杀
人，不是在过去，而是现在与进行式在我们生活的每一天。
巧克力的拉斐尔帕迪拉与小丑福提德，看似合作的同伴，却各有无法吐露的心事，电影中
也以简短又有力的事件来叙述福提德的无奈，这位从过去到现在都以小丑为职，用尽手段
站上舞台，全力隐藏自己情绪扮演丑角，娱乐大众。这对双人搭档就如同我心中响起的那
首《让小丑进场》的曲调，缓缓哼唱：我以为我要的就是你想要的～亲爱的很抱歉～小丑
呢～应该要有小丑的～让小丑上台吧,～该不会小丑已经站在这里了....