内含小说雷以及电影结尾雷
十分推荐看过电影的各位看看小说喔！
防雷
在谈这部电影与原著小说之前，我们需要先从心理范畴的沙沃假说（Sapir–Whorf
hypothesis）以及小说作者对物理变分原理的延伸──目的论来聊起。最后，时间方面则
需要提一下哲学领域的决定论。
放心，都是十分易懂，却耐人寻味的理论。
沙沃假说的核心概念认为：“人类的思维与逻辑，会受到语言的影响。”，这项学说
目前还有论战空间，我个人认为这项假说可以说是半对半错：“人类的思考方式与逻辑，
受到地域与长久累积的文化所影响，而语言只是其中的一个表现形式。”
比如说汉语文化的五行观念、欧洲语系的阴阳词性再加上生活于近海、高原、深山之
中，我们出生逐步社会化的过程里，在不同的背景之下学着认识世界，我们学到世界观有
所不同，价值观有所差异，思考重点也会南辕北辙。在语言上面，有个颇有名的例子，就
是英语没有孝顺这个单字。我们可以接受，不同语言之下，我们言语表达的美学到认知世
界的观念是有一定程度的差别的。
举个原著小说之中的例子，我们一般学习口说语言成长的人，我们内心在思考的时候
，我们是用声音在思考的，差异只在使用不同的语言。那么试问，一个从小失聪，父母也
只跟他打手语的孩子，他的内心是怎么思考的呢？
答案是，他是用手语的图像思考。他在思考的时候，脑海里不断地打着手语。
而图像与声音思考最大的差异在于，图像是超脱时间性的。
比如说禁止通行的符号：一个圈圈内里加上斜杠，我们明白它代表的意思，看到之后
也不需要心里再说一遍。那么假设，如果今天我们的文字系统不单单是我们语言的书面再
现，而是全然的另一套象形会意系统呢？想像一个符号可以表达你的一个上午做了些什么
，更动一些形划便可以加上几乎无限多的副词子句，表达你的一天，甚至一生。用这样的
图像来“思考”，我们所认知的世界观会不会完全不同？会是怎样的境地？
这就是电影与小说之中的“七文”。
相信中文使用者的我们，是能够想像的。比如说“掉”、“落”，这二个几近同义的
字，我们每个人却可以有不同的“感觉”在里面：一个似乎文雅一点、一个似乎速度比较
快……每个字背后所给人的幽微气质，是难以用言语形容的。那么我们想像，如果我们一
个文字加几笔便可以一直叠加出我们心中更复杂的情绪、感受与遭遇，是什么样的状况？
而内心用这套系统来思考的话，又是什么样的状况？
再来谈谈原著小说之中的重要概念，目的论。
我们用声音在内心低喃的时候，无论思考再如何飞快的人，也有一定程度的顺序性，
即便是所谓的跳跃式思考，也有全人类共有的“因为因，所以果”的因果逻辑窠臼。目的
论的表达方式则是跳脱因果：“在目的决定的时候，起始与终点便已成形。”
比如。“水往低处流”这个目的说出来的同时，水从哪里流向哪里便已确定，它没有
因果描述的时间顺序性。而解释这项论说的变分原理，在物理上的例子则是费马定理：“
光线的传播走需时最短的路径”（然而我们学习这定理的时候仍是以接受“光的直进性”
这个因来解释光线折射等数种现象，然而光为什么非要直线前进？）或是电磁原理：“电
流走电阻最低的路径”等等。
以目的论来佐释“七文”这套书写系统，它同样是没有因果的，顺序毫无关联。它的
一圈文字来形容地球可能是：“太阳系-第三-岩石-氧-比例-大小-海洋-卫星-一个”也可
以是“岩石-第三-一个-氧-卫星-大小-海洋-比例-太阳系”。
电影提到，七足体书写这个文字只要二秒。他们的思考是并行一体、内化时间概念的
，是人类无法办到，陌生的逻辑境界。
各位能想像，我们如果用目的论来建构世界，会是什么模样吗？
最后是时间的决定论。
决定论完全相信因果，认为一件事只有一种可能的理论，人的自由意志是不存在的（
顺应自由意志的时空说法则是平行宇宙，题外话了）。
小说里的寓言这么提问：“有一本记载了过去与未来，必然正确的岁月之书，当它被
一个人阅览，而这个人读到自己在看岁月之书这个段落之后，他接下来会不会照著书做？
”
如果人的自由意志选择不从，那么就会产生悖论。然而人类是有自由意志的，我们每
个人都体验过，我们知道。因此要嘛岁月之书不存在，不然便是岁月之书不能被读。
在这部分，作者保持开放态度，他不否定也不肯定决定论。
但是，在他的描写之下，露易丝的每个举动，是本能的、自然的照着她已知的剧本走
。比如书中一个桥段写着，露易丝在一个商店里看上了一个沙拉钵，她在拿取时便知道，
这个钵将会在汉娜三岁的时候意外砸到她的额头，害她缝了一针。然而露易丝依然买下它
，如同沙拉钵掉下去那一刻，她会伸手去接一样，纯属本能不假思索。
接着，才成就了这篇精彩的小说，一切似乎命定的《妳一生的故事》。
最后，来谈电影与小说的科幻设定：“在你精通七文之后，你将能打开时间的线性桎
梏，你将可以阅览自己的一生，从出生到死亡。”
我对此的理解是，你的脑袋里会奇异的拥有了一生的记忆。
在露易丝摸著隔板，亲手书写七文，再到真正和Costello见面，直接对谈之后，随着
露易丝内心对七文的使用程度越加透彻，若隐若现的自己一生未来的记忆缓缓浮现，越来
越清晰。最终，女儿的身影终于窜入脑海，再不能忽视。
“这个孩子是谁？”她这么问。
结束与Costello的对话，露易丝回到营地，她打开电脑再看一眼Costello跟Abbott留
下的天书。她霎时间明白了、看懂了，她对七文的掌握达到了前所未有的前端。
此时，她人生的下一步开始浮现……
要知道，记忆、梦境、想像，在脑海里是没有时间性的，无论是十年前的白日梦、昨
日的幻想，甚至是未来十分钟的记忆，都只是一帧帧的画面。
我个人脑补，露易丝与尚将军看似时空悖论的对话，可以看做是露易丝在绞尽脑汁想
著自己接下来到底做了什么、说了什么的自我问答。它不尽然是未来的记忆，是混着想像
的脑海影像。（电影公司一定很爱我这种影迷…）
“我打了你的电话对吧？”
“是的，妳打了。”
她在电话里用蹩脚到出戏的中文说：“将军，您夫人给我托梦了。她说‘你应凭借勇
气来帮助拯救世界。战争，不成就英雄，只会留下孤儿寡女’。”
（托梦咧，Seriously？）
不过，不管最后半小时粗暴的大暴梗，电影算是十分忠于原著的描述了露易丝对女儿
的喜悦与爱。最后那浪漫感人的对话，以及气氛极好的配乐，我觉得是画龙点睛的。
“妳想要个孩子吗？”
“想，想啊！”