大家好 我是卡儿，许久未动笔，
突然想到现在是2017年，二十年前刚好是1997香港回归
因此想跟大家回忆一下这些年的香港
顺便聊聊“十年”这部港片
还有最近挺多人讨论的香港黑帮电影
而且我想送一些东西给版友们
我们彼此都这么热爱电影，对吧？
于是我决定送给大家我收藏已久的明信片
也许你会收到港片 洋片 日韩片等等全凭你运气，
在电脑前面的你，如果感兴趣，请站内信暱称跟地址就好
我很乐意与你分享我的收藏
当然如果你有一些电影上的想法，我也会认真的看完并且回复
我真的很想念很想念以前念大学的时候，
大家一起讨论，一起成长的感觉
然后，这一篇文章很长很长很长，
如果你想要直接End也行，但请让我分享一段话
“通常人们的反应很戏剧化，看一眼就能决定喜欢或讨厌，
喜欢会一直喜欢下去，不喜欢的会选择欣赏他，
然而这永远不会变成他们灵魂的一部份”
出处是哪里我忘记了哈哈哈
这是我对电影的看法，希望你也喜欢
－－－－正文开始噜－－－－
第一个篇幅我想讨论意识形态，我们通常给予“政治电影”这个称呼
阅听众一定不陌生，看电影的时候也是习惯习惯各种政治脉络
其实最早的政治电影源自于19世纪末的意大利，
紧接着60年代末期有如潮水般发起，
意识形态围绕着的理论是马克思主义以及符号学，
马克思说：“在每一个时代，统治阶级的意识形态，就是当代的意识形态”
我们就不在这赘述理论了。
总而言之，法国崛起了新浪潮，分为电影笔记派跟河左岸派
我个人喜好偏向河左岸派，最喜欢的导演是阿蓝雷奈 Alain Resnais
http://upload.ct.youth.cn/2014/0415/1397542350432.jpg
不过他在我大四那年过世了，愿他安息
而香港受到法国新浪潮的影响，开启了香港新浪潮
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第二个篇幅，我们将重点转向香港回归前后，也就是1997那个时间点
香港回归前其实是一个很自由的市场，因此大放异彩
相对的品质参差不齐，许多人对于回归抱持着惶恐的心态
电影狂拍赶快捞钱就对了，97成为一个大时代的变迁
电影学中有个名词叫做“再现”，
分享一下我在大学时期的随堂作业
http://imgur.com/a/VWIKP
东方主义一书中提到
“因为他们无法再现自己，我们只能经由别人的再现来了解他们”
意思是再现的过程中会充斥着歧视或误解，
再将这误解普遍传递出去，阅听人就跟着误解，
譬如好莱坞电影中的东方人一般
这是三年前，
在宗教与动画这堂课，与组员再现了我们心目中神明的形象
好啦不小心歪掉了，我只是觉得我们画出来的这个神明很帅
回到再现
我自己认为如果是广泛的使用这名词，是可以套用在香港电影上的
大家最近沸沸扬扬讨论的古惑仔，不就是一种再现吗？
容许我这例子举的不恰当，因为向氏本身就是黑道背景，
有可能他再现出来的意识形态并没有偏颇（？）
但我想你们懂我的意思
1997之前的电影，我想我在前九篇文章已经讲的差不多了，
我们现在来讨论一下97之后，
（题外话，当年回归时，高层记者会讨论的内容竟然都是台湾
讨论著台湾未来的可能性，
拜托一下，搞得好像台湾一定会被大陆收回去一样，作梦吧你们！）
97年开始，西方政治电影对香港影响力很明显的下降
社会方面对于特区政府不满声浪益发强烈
这其实是一个非常好的电影主题，然而当年敢批判的电影却少的令人心寒
就算有批判，也只停留在表层，仿佛是你知我知就好，大家别摆明著讲
80年代，港片的金主以台湾为大宗
那时候拍戏是用卡司在喊价的，
剧本根本没出来，但是有刘德华我就加50万，有梁朝伟？再加50囉
可是到了97，跟大陆合拍片已成定局
而且大陆没有电影分级制度，因此压缩到电影创作人的空间
拍出来的一定要符合社会观感
因此从那时候开始，香港为了大陆的政经文化，倾向于自我审查
这样会造成什么结果？
显而易见的是娱乐片的增加
开心就好，我们现在不谈政治
当然也有人非常乐意拍出符合香港与大陆口味的片子，
你猜的没错，我说的就是成龙
而另外一个甘愿放弃大陆市场的导演，首屈一指是杜琪峰
杜琪峰的放逐非常的明显不可能会获得上映许可证
http://b0.rimg.tw/jraimeyj/fdad27b4.jpg
还有无间道，族繁不及备载
http://p1-news.yamedia.tw/MjY4OTkzNjNuZXdz/b5456f39f4798c2f.jpg?w=960
我认为这等于是江青 样板戏的另一种呈现
“一定要说祖国好，祖国棒棒”的一种催眠洗脑模式
如果问我对于江青的评语，我会说“真是电影界中的孽障”
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第三个篇幅我们来聊黑帮电影
港片有一个特色是集各类型于一身，
你可能同时看到喜剧 武打 惊悚太多太多的元素
因此我们将古惑仔、卧底等等类型的片子统称为黑帮电影
受到好莱坞教父的启发，首支电影应该是大哥成，
当初龙五御用的编剧：文隽
他提到虽然黑色会猖獗，却鲜少有人将之拍成电影。
大哥成虽然是首发，不过也是位正面人物
真正美化黑帮人物的影人当属邓光荣，
他拍了只手遮天、知法犯法等等，
黑帮电影真正一发不可收拾的时候，
出演的演员其实都是那几位，换部电影换个名字罢了
最红的就是郑伊健、刘德华、余文乐、吴彦祖
当然有了黑帮电影，就会跟着出现反黑帮电影
像是梁朝伟与张学友的阿飞与阿基，两个奇耙在黑社会走跳
用逗趣的手法告诉你黑社会也不是那么好混的嘛
我对于最近大家讨论的议题
郑伊健与陈小春是否不喜欢当年所拍的古惑仔，
其实要归咎于大时代下的压力，
何不提提李连杰，李连杰后来把他的版权能买的都买回去了，
因为他也不想再回想
至于买不到的版权，好吧，让观众继续看，继续等大都
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最后一个篇幅，要来说说十年，十年是一部由短片组成的电影，
各个短片要叙述的议题都不相同，但都在一个大主题下
“香港已成旧时代的名词与标本”
印象最深刻的是第一部，监狱的犯人奉高层以及黑道老大指使下
天人交战的演一部戏，最后证明了他们不过就是大陆的弃子
就连玩具也说不上
最令我冲击的是标本，整部电影满满的画外音却不烦燥
字字句句点出了一个主题“过去”
我有个朋友是旅居台湾的香港老北北，
他非常不以为然的跟我聊起这部电影还有时下的年轻人，
北北表述的是：
“以前被殖民都没有的东西，为什么现在香港人却这么贪心的想要？”
才知道原来热衷政治，甚至会大动肝火的不只台湾人啊
我们最后没有达到共识
因为他呛了一句：
“我是香港人，你是台湾人，你有什么资格讲到我们香港”
在场的朋友还有来自韩国的老北北
大家仿佛被戳到哑穴，无法反驳
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不小心打一个篇幅太长，谢谢大家的耐心阅读 :)