一点想法：
朴赞郁作为一个技法老练、常得奖，且到过Hollywood走过一回的导演，让电影去
“为了超展开而超展开”，应该不会是他会做的(傻)事。
而如果你看过他的“欲谋”或“亲切的金子”，大概会抓得出来
阶级的差异、阶级的发生，以及阶级流动的可能性，
是他常常想透过电影故事去作探讨的。
而“下女的诱惑”也几乎是沿着这个精神/逻辑所拍摄出来的，
只不过里头有更多元的阶级压迫关照：
富人压迫穷人、男人窥淫女人、殖民者(日)凌虐被殖民(韩)。
视角的反复切换，其实除了带动故事意义变动的趣味性外，
另外一个功能我觉得是，让观众重新去检视/发现：
阶级压迫的存在与他的运作逻辑，
以及探究我们是否从这个运作中逃脱的可能。
因此某一段你都会看到某些压迫，
比如：假男爵欺骗大小姐的家财、舅父觊觎大小姐的身体)，
但另外一个一段你又会随时看到逃脱/流动的尝试，
比如： 大小姐与女佣的关系，隐喻著男性凝视的监控脱离，与跨阶级恋的可能。
我觉得“下女的诱惑”，作为一部电影，她高超的地方在于她的完整性：
故事性是完整的，叙事不拖泥带水流畅易看；
商业性是完整的，视觉漂亮、情色元素吸睛、选角都算到位；
理论性是完整的，有对于阶级意识/关照，让故事有隐含的深度。
我觉得这些是下女之所以会被视为是好片的因由(之一)。
个人观点，仅供参考 :)
※ 引述《erickevin (不特别 )》之铭言：
: 看了版上好评不断 对此片有了印象
: 而整个三部曲看完
: 个人感觉就为了超展开而展开
: 虽然如此 也不是第一个这样演的
: 但剧情跟演员的结合 实在不怎么样
: 尤其是下女逃出病院的桥段
: 如果二部曲是展现出整部电影的风貌
: 这个毫无难度的逃出
: 把之前整部戏的努力付之一炬
: 那一部曲怎么不用你的天龙特工队呢
: 然后想像一下那个时代
: 明治维新后 韩国被并吞
: 有汽车 1910 东北亚
: 一个常驻在韩国的女人 足不出户
: 来到日本可以有这么大剧情推动力
: 把男主角推回韩国
: 还是两个成年男子
: 在地地头蛇
: 在众目睽睽之下
: 活活把双女角打死
: 然后死前把钱拿走
: 再推说是两个韩国人 可能性高
: 如果要我 以一个欣喜的感觉
: 再看这片第二次 应该很难