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《颠父人生》（Toni Erdmann）
自从去年《颠父人生》在坎城影展打破了场刊的最高分纪录，却又只拿下一个影评人费比
西奖后，我就像大部分观众一样，对于这部电影产生了极高的好奇心。如今作为我2017年
第一部进电影院看的电影，可以说它真的没有辜负我这几个月来的期待，我甚至比预期的
还要喜欢这部片。
整个故事荒诞又精彩绝伦，从一场生日派对展开，最后结束于一场葬礼，剧情看似跳脱了
一切规则逻辑，完全不按牌理出牌的横冲直撞，但越看却越让人惊叹于里头源源不绝的各
种对照和隐喻，外在情节与角色内核的状态紧密结合又互相呼应，整部电影既是对疲惫人
生的报复与宣泄，也暗示了一切归零之后再重新开始。
《颠父人生》是一部内容丰厚到让人难以下笔评论的电影，从父女关系这个切入点，除了
描写亲情与家庭之外，还谈到女性在职场上的困境，自我实现的焦虑与空虚，并扩展到社
会与阶级的层面。导演没有在片中试图评断批判，而是藉著父亲和女儿间怪诞的相处模式
，以写实却又荒谬的手法呈现，并用幽默反讽人生的孤独与苦涩。
近三小时的片长，乍听之下难免会让人担心它是否过于冗长，但看完之后确实觉得好像没
有哪一场戏是可以被删掉的。而且更神奇的是，即使前段多数的欧式笑点没有戳中我，我
还是一点都不觉得枯燥乏味，反而很沉迷于这种抽离又尴尬到有些超现实的氛围，毕竟它
除了像我们在生活中时常经历的难堪与冷场，也正是电影中丝毫笑不出来的伊内丝、还有
全天下儿女在面对父母时的心情写照。
实在太喜欢《颠父人生》中对于父女亲情的描写，不只是流于表面的冲突和爱，而是更深
度的去挖掘那些隐密幽微的牵绊。我一直都觉得父亲和女儿间的情感是极其微妙又独特的
存在，是不同于母女或父子的另一种感情。相较于母亲和女儿，它更温厚不犀利；和父亲
与儿子比，又没有那么多期望和压抑。而这部更是我看过的电影里，将这种复杂又特殊的
情感，拿捏得最精准又让人深有同感的一部。（我个人很喜欢的另一部父女题材电影是《
树上的父亲》（The Tree））
身为和伊内丝一样，有着一位不按牌理出牌性格父亲的女儿，电影里她常出现的莫可奈何
，也经常出现在我的心里。想要尽力照顾著女儿的父亲，想要在爸爸面前展现出能耐的女
儿，两个人笨拙的暗中较著劲，不肯在对方面前示弱认输，更不愿意让对方担心。爱着对
方却又不能全然理解彼此，逼着自己去包容谅解，却总会有忍不住要闹翻的时候。不管是
在楼上看着父亲离开、睡过头时明知不该还是忍不住对父亲发脾气、或是那通想关心又觉
得尴尬的电话留言，都太让同样身为女儿的我心有戚戚焉了。
在经过两个多小时的慢热铺陈后，尾段的几场戏是全片的最大高潮，前头琐碎的片段突然
串连起了惊人的力度，情绪的堆叠都在最后这十几分钟达到了顶点，不管是狂笑还是落泪
，大喜接着大悲，都释放出了强大的能量。
【以下有雷】
伊内丝一首《The Greatest Love Of All》，终于让人窥见了她内心的一角，却也撕裂了
一直以来对父亲的包容和迁就，无法容忍脆弱和渴望被看见的她转头就走，徒留楼梯间颓
丧著仿佛投降了的父亲。
而接下来的裸体派对，除了是全片喜剧桥段的最高潮，让观众个个捧腹大笑外，衣装与裸
身也带出了各种喻意，更进一步象征了伊内丝终于从压抑中解放。这里我觉得很有意思的
，是伊内丝看到全裸前来的助理后，本来已经穿上浴袍的她再度脱下衣物，或许那位单纯
又充满热忱的女孩，让她又燃起了面对生活的勇气吧。
之后在公园的那一个拥抱，对我个人而言，就像一根针戳破了气球那样，泪腺瞬间就爆发
了。明明前面从来没有想哭过，可是情绪却在那一秒内毫无预兆的席卷而来，伴随着前面
两个多小时的积累，还有刚刚才经历过的狂笑，反弹回来的后座力实在惊人，千言万语在
什么都没有说里说出来了。
至于片末伊内丝和父亲的最后一场戏，我本来觉得稍嫌可惜，收尾竟然流于老套又俗气的
和心灵鸡汤，但看了导演对最后一幕的解释，又觉得可以理解为什么要加上这场戏了。导
演说人有时候就只是在发呆，什么都没有想，这时的他是最真实的自己，什么角色都不是
。
一直扮演着各种角色游走在众人间的伊内丝，和为了让女儿褪下伪装而假装是“东尼厄德
曼”的父亲，在经历了那场看似是和解与画下句点的拥抱后，却要到这最后一颗镜头时，
这个什么都没有想的伊内丝才是真的做回了自己，没有任何标签没有任何角色，不是女儿
不是女人不是上司不是下属，她只是她自己。
就连本来以为是父女间的和解，现在想想，或许也只是和自己的和解罢了，我戴上了牙齿
，父亲开心的走开了，然后我吐出了牙齿。我只是接受了与那样的矛盾共存下去。
全片没有任何配乐，片尾跑字幕时却响起了The Cure的《Plainsong》，真是完美的句点
。
“It's just the way I smile.” You said.