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《西城童话》诚如其片名那样，就是一本立体的童话故事书而非电影，并且还是将不同出
处的章节东拼西凑而成的。整体而言几乎可说毫无剧情脉络，角色关联性与羁绊无说服力
，连带使得后续诸多行为显得不合理，之所以会说《西城童话》就是本童话故事书，是因
为它不论是在剧情编排、外型包装、配乐运用都嗅得到明显的童话气息，甚至连角色设定
上都感觉朝着这方向设计，至少在无能够说服观众的剧情前提下，我是不认为流浪汉与花
样年华的少女能成为好友，还随意勾手、摸脸，抱歉我没有歧视意味，只是按常理去做思
考，因此我才会说，这样的剧本与角色、还有加进其中的元素，都是为了撰写一本童话故
事书而成立的。
｢台北爱情捷运”系列电影以几个台北捷运为主舞台去做延伸，而叶天伦执导的《西城童
话》所在的西门町站，是我认为最容易却也是最难拍的，容易的是因为观众对它很熟悉，
比起相对遥远的北投、物价稍微昂贵的忠孝复兴，西门町真可算是任何族群的人都可以到
的地方，所以要拍出西门町的故事绝非难事。但同时它难的也在这里，正因为太熟了，以
至于容易被挑毛病，加上西门町说实在话它缺少个“主体”，如北投站的“温泉”等，要
拍就只能朝某个概念拍摄，往往电影最能打动人的，就是看小人物向上、抓住梦想的励志
片，西门町又恰好是年轻人的梦想集散地，以及陪着许多人走过青春、见证历史之地，基
本上好好把握不难拍出能引发观众共鸣的作品。
但可惜我不是导演，我也不是当导演的料，叶天伦选择跳脱这个框架，改以其他方式摸索
呈现西门町的可能性，而它最终想到的就是童话故事，不是不能，只是他有成功做到吗？
或者说有做到预期效果吗？看完整部电影我难以抓到重点，诚如我前面所言，《西城童话
》很像硬把许多不搭嘎的篇章黏贴在一起，导致找不着整体性，加上不晓得是剧本还是剪
接的问题，使得剧情本身节奏不一、角色关系也暧昧不明。此外他还舍弃了｢台北爱情捷
运”根本的爱情，以亲情作为最重要的元素，企图用西门庆与小虎各自的故事去逼哭观众
，可惜我没办法，我想抓住他的讯息但我抓不住啊。
电影中出现的多位人物，小虎、西门庆、Amy、香肠仔、大眼睛、白大哥、高警察等，各
自代表了西门町这个地方的各种族群，青年创业家、游民、歌厅秀歌手、摊贩、潮牌店主
、老一代人、警察，几乎可以说西门町成就了这些人、这些人则组成了西门町，先不管叶
天伦安排这些角色的用意为何，至少他这项安排确实呈现了西门町不同于其他地方的多样
性与包容性，他们在其他地方可能怪，但在西门町聚在一起却变得合理，可佩服归佩服，
不能好好善用也甭说。
因为关于剧情部分我觉得没什么好说的，所以就来谈谈角色好了，除了上述这些角色外，
叶天伦另外安插了一个飞毛江这样意义未明的人物，请到江国宾诠释黑道绝对够分量，只
是在看过电影后，会觉得他这个人就是与整部电影不合，并非是因为他是电影中唯一的坏
人的缘故，而是他莫名就有种违和感，原本在最初我还想说他感觉能成为本片亮点（飞毛
江最早出现在小虎摊位那里他表现得满俏皮的），殊不知剧本就是要整他啊，完全演到后
面童话故事直接变八点档，勒索掳人就算了，还跑出个收回收阿嬷变退引江湖的大姊、并
救过年轻时的飞毛江如此的戏码，你能想像江国宾给我躺在地上大喊：“全天下人都负我
！！”这般别扭到不行的台词的样子吗？怎么办我不懂。
好啦即便这部电影很多奇怪之处，但还是有其可取之处，就是小虎与Amy的母女戏，最后
她们坐在西门庆的住处沙发上，看着多台电视机放著过去的片段，然后笑着哭了，彼此头
靠头原谅对方，谁能抵挡得住亲情戏码啦！虽然一度我以为叶天伦忘记这条支线，毕竟当
时我注意了一下时间，距离Amy打完小虎巴掌离开，至少过了三十分钟有，但那时电影几
乎演到快没了Amy还不出来，想说该不会忘了吧，结果好险还记得，只是他省略了中间那
段过程，直接跳到和好的部分有些危险，毕竟观众也许会不小心没跟上，幸好这场戏还可
以。
“这人生啊，就像是红包场，唱完了台上台下的人全散光了，让人看了更难受，但这西门
町啊，把我们心中的苦痛，都接住了。”
我很喜欢白大哥这段话，他替西门町这个年代跨度极大的地方做出了最好的注解，老一辈
的人可以在这里找到回忆，年轻一代的则可以找到梦想，即便没有梦想，也能够在这里获
得短暂的休憩时间，忘记上班的疲劳、上课的苦闷、失恋的痛苦什么什么的，西门町就是
这样一个神奇的地方，如同本童话故事书，带给每个来到这里的人不同的惊喜，回头想想
好像能稍微理解叶天伦的用意，所以我才会说《西城童话》比较像立体童话故事书，而非
部电影。
只是《西城童话》有的只是外包装，内容物本身没有办法相衬，并非把每样东西设定的童
趣与浪漫就是童话故事，因为回到现实来看，观众走进戏院看的就是电影，至少基本该有
的都该有，可《西城童话》连话都讲不清，看完整场电影，只会觉得：好闹啊！