这位纳粹御用女导演懂得如何操控观众的情感，并让他们的意志与希特勒的意志合而为一
文：罗里・麦克林（Rory MacLean）
一九三三年初，甫上台的纳粹党开始悄悄地将犹太人逐出媒体界，所有与犹太人订定的合
约必须终止，既有的协定已毋须履行。甚至在德国的外资电影公司也收到纳粹指示，必须
立即解雇所有具犹太血统的代表人及分公司经理。当时美国华纳兄弟电影公司（Warner
Bros.）由于拒绝服从这项命令，他们在柏林的业务代表乔．考夫曼（Joe Kaufman）便因
而遭到纳粹“褐衫突击队”的杀害。此后短短一年之内，约有两千名电影专业人士离开德
国。
宣传部长戈培尔（Joseph Goebbels）深受电影的影响力及其操控群众的能力吸引。他后
来接管UFA电影公司这家柏林规模最大的梦幻工厂，以及它在巴伯斯贝格制片场十几座拍
摄有声电影的片场、五千名员工以及旗下的一百二十家电影院。此外，他还在电影制作方
面挹注大量资金，在宣传部长任内一共推出一○九七部影片，产量着实惊人。
戈培尔运用电影媒体的卓越能力不仅止于公开的政治宣传片，还表现在同样受到纳粹重视
的通俗娱乐片上。他曾在柏林的皇帝庭园饭店（Hotel Kaiserhof）宴会厅里告诉德国当
时的企业领导人：“我们不会期待每个人演奏相同的乐器，而是应该依照计画让每个人扮
演各自的角色。”
戈培尔透过制造梦幻的宣传部及国家戏剧顾问局（Reichsdramaturgie）批准了一些浪漫
音乐剧、史诗般战争电影、虚假历史剧情片的制作，此外还有两部由莱芬斯坦（Leni
Riefenstahl）执导的伟大电影。
莱芬斯坦“是众多明星当中唯一了解我们的人”，戈培尔曾在他的日记里写着。当德国人
民坠入集体疯狂的深渊时，这位纳粹御用的女导演和戈培尔及希特勒（Adolf Hitler）之
间有密切往来。戈培尔的妻子玛格达曾邀请她到住家的花园里喝茶，一起坐在桦树下欣赏
万湖的风景，希特勒有时会顺道去她那间位于兴登堡街（Hindenburgstraße）的公寓拜
访。在电影首映会上、在歌剧院里，她和那些纳粹高层在强烈的聚光灯下热络地互动，并
以个人魅力征服第三帝国的权力核心。即使她离开柏林，也都和柏林保持联络。
当她在格陵兰录制《S.O.S.冰山》（S.O.S. Eisberg）这部与范克最后合作的影片期间，
还以当地的冰山与峡湾为背景，重新拍摄那些她带在身边的希特勒大幅肖像照。希特勒当
选为德国总理的那个夜晚，纳粹的支持者手拿火炬在柏林街道上游行庆祝，队伍浩浩荡荡
地穿过布兰登堡门。戈林——未来的纳粹空军总司令——那时还特地打电话到瑞士，告诉
莱芬斯坦这个好消息。她当时正一丝不挂地站在某家饭店的露天三温暖区里接听这通电话
，并且欣喜若狂地请戈林转达她的致贺。她后来在一面落地长镜里瞥见自己的身影，于是
便站到这幅镜子前，将双手高举并伸展她那修长而强健的身体。
戈培尔希望莱芬斯坦拍摄一部“希特勒电影”。一九三三年，即纳粹上台的那一年，他们
一整个夏天曾针对这件事共同商议了十几次。莱芬斯坦也曾在希特勒的官邸、总理办公室
以及某次受希特勒之邀一同到波罗的海海边野餐郊游时，跟他本人讨论这项拍摄计画。
当她认识的那些犹太人纷纷逃离德国，而且立场与纳粹相左的政治人物也从德国消失不见
时，她为了向这位纳粹头子表达内心感谢，曾送给他一套八册以皮革装订的费希特（
Johann Gottlieb Fichte）——融合德意志浪漫主义与国族主义的十八世纪哲学家——作
品全集，并在书籍前面空白的书页写上她的题辞：“献给敬爱领袖最深的挚爱”。莱芬斯
坦还在许多页面边缘的空白处留下一些惊叹号、标示重点的符号以及文字评论，一直到二
战结束时，这套赠书仍保存在希特勒的私人图书室里。
莱芬斯坦原是一位女演员，转任导演后首次执导《蓝光》这部带有童话温馨色彩的通俗剧
情片，便大受纳粹高层青睐。她当时非常了解，这些德国政坛的新巫师们需要编织他们的
神话，而且他们也知道，高山电影的英雄式理想主义正好与纳粹精神相契合。他们非常赞
赏《蓝光》的摄影效果，而且已经察觉，莱芬斯坦这位果决明快的艺术家，应该可以帮助
他们将领导人希特勒塑造为神格化偶像。
冷血的莱芬斯坦那时一心一意想施展自己的抱负，所以心甘情愿地为纳粹奉献她的才能而
不受任何道德顾虑的约束。一九三三年八月底，她在纳粹党于纽伦堡召开的全国党代会（
Reichsparteitag） 上，为第三帝国拍摄她的第一支纪录片《信仰的胜利》（Der Sieg
des Glaubens）。
这部宣传纪录片并不是杰出的电影作品，因为莱芬斯坦不仅没有足够时间从事拍摄的前置
作业，而且在影片杀青后，还必须在不到三个月内完成剪辑工作。不过，她在拍摄这部纳
粹宣传影片期间，与希特勒重用的纳粹首席建筑师亚伯特．许倍尔（Albert Speer）——
后来还担任纳粹德国于二战期间成立的装备后勤部部长——结识并成为好友。为了影片拍
摄需要，许倍尔还为纽伦堡党代会集会场的阅兵场，即所谓的“齐柏林场”（
Zeppelinfeld），设置一座高耸出地面的讲台、一个纳粹风格的大型老鹰木雕，并竖起许
多巨大的旗帜，让这个壮观的拍摄现场俨然成为庆典圣地。
他与莱芬斯坦一起在纽伦堡策画党代会集会场的拍摄、灯光与摄影机摆放位置等，回到柏
奋林后，又为许多莱芬斯坦必须重拍的场景建构布景与大型道具。这部政治宣传影片的内容
呈现出一个已统合一切争执、已完全排除异议的德国，在公开放映后，立刻被戈培尔发行
的报纸《攻击报》（Der Angriff）——纳粹党柏林分部机关报——吹捧为“一份无价的
当代文献”。希特勒后来还送给莱芬斯坦一辆奔驰敞篷车做为答谢。
实际上，《信仰的胜利》不过是莱芬斯坦为纳粹拍摄宣传纪录片的一个序曲罢了！一九三
四年五月，她再度受到纳粹党委托着手拍摄《意志的胜利》（Triumph des Willens）这
部影片。该片的内容不只颂扬希特勒，还将他神化，而且最终还说服德国人民，他们是无
法被打败的民族。
在录制《意志的胜利》时，莱芬斯坦获得纳粹挹注的资源已无法尽数：十万名德军、纽伦
堡市、两架支援空中拍摄的飞机以及两百名工作人员，其中包括五十位摄影师。她可以毫
不受限地接近希特勒，并跟以前一样，利用自己与希特勒的关系巩固电影界顶尖的合作者
，如德国导演鲁特曼——《柏林：一座伟大城市的交响曲》的导演。此外，莱芬斯坦还要
求纳粹让她可以绝对掌控影片的创作，并保证她的电影制作公司可以拥有这部影片的著作
权。总之，世界上没有任何纪录片的拍摄曾获得如此强力的支援。
莱芬斯坦对于拍摄时程的掌控，就跟纳粹德军为了配合录影的集结和整队那般地精确。她
的摄影团队在摄录时，身穿浅灰色制服混在军队的行伍当中，或脚穿滚轮溜冰鞋在这些行
进的队列之间穿梭滑行。当领袖希特勒发表谈话时，她的摄影师们会围绕着他取镜拍摄，
并以低处仰拍的镜头夸大他的身高，让他显得气势十足。为了提供莱芬斯坦一个从高处俯
瞰的拍摄角度，许倍尔还特地在那些巨大旗杆之中的一支，安装一座小型升降梯。在一片
字党旗下、在那些摄影工作人员、参与录影的演员与纳粹“褐衫突击队”之间，穿着白色
大衣的她显得格外醒目。
她正在拍摄一部新种类的政治剧。她经常是拍片的阅兵场上唯一的女人，为了执导这部电
影，她会在必要时提出要求，或打情骂俏，或流泪啜泣，同时在影像的创新上还显露出一
种直觉的天赋。在纽伦堡的党代会集会场拍完大批德军集结与行军场景后，莱芬斯坦回到
首都柏林。她后来还重新拍摄十几个场景，并以同步音效进行录制，诸如“国家劳役团”
（Reichsarbeitsdienst） 那些如英雄般的志愿者、行进士兵的长筒皮靴、希特勒狂热的
演说等，而且未曾受到电影工作者无法区辨现实与虚幻的困扰。当影片拍摄结束后，她便
进入苦不堪言的剪接阶段：每天十六个小时、为期六个月的影片剪辑工作。
一九三五年三月，这部纳粹宣传纪录片在UFA宫电影院——临街的门面由许倍尔饰以一只
倨傲的老鹰以及一些旗帜——举行首映会，与会人士皆为德国社会的新菁英。在阴暗的电
影院里，出现隆隆的鼓声与嘹亮的号角声，当银幕出现一架飞机在壮观云层里前进时，还
出现如赞美诗般的纳粹党歌〈霍斯特．威瑟尔之歌〉（Horst-Wessel-Lied）的配乐。影
片开头以显眼的德文花体字母写上这几行字：
影片里，德国容克斯（Junkers）三引擎飞机——当时全世界最先进的飞行器——穿越如
高塔般耸起的积雨云俯冲而下，机身的影子掠过了那些中世纪建筑的屋顶与大教堂的尖塔
。领袖希特勒搭乘这架飞机，像神明般从天而降，在抵达地面时受到一群兴奋至极的民众
高声欢呼。引颈翘首的妇女及孩子们已热泪盈眶，并高举他们的手臂热情地向这位伟大的
领袖致意。他的车队在许许多多面无表情的士兵簇拥下前行，一路穿越纽伦堡市区，前往
郊区的党代会集会场那个播放军乐、欢声雷动的阅兵场地。
德国已出现一个新的转折。镶著铅框的玻璃窗已朝着那美好的一天敞开，花朵高举它们的
头迎向绚烂的阳光。在希特勒青年团（Hitler-Jugend）的营地里，在一片扎满钟形帐篷
的广大原野上，一大群德国青年从睡梦中醒来，在盥洗过后，便兴高采烈地准备他们的集
会。
在党代会集会场的“路易特波德场”（Luitpold Arena）里，在“一切为了德国！”（
Alles für Deutschland!）的呼喊声中，纳粹的第二把交椅鲁道夫．赫斯（Rudolf Hess
）宣布纳粹党代会正式开始，并带领与会青年追忆兴登堡将军及一战的阵亡同志。接着他
还宣称希特勒含有每一位德国人的特质：“您就是德国！当您行动时，就是这个国家在行
动。当您下判断时，就是这个国家在下判断。”在同一个讲台上，面对同一架摄影机，宣
传部长戈培尔呼吁：“希望我们热情的光明火焰永不熄灭！只有它能为现代政治宣传的创
作艺术带来光辉与温暖。”
莱芬斯坦接下来把画面剪接到演讲中的希特勒。这位纳粹领袖在集会场的希特勒青年团体
育馆（Stadion der Hitlerjugend）里慷慨激昂地发言、敦促数千名青年男女砥砺自己并
准备牺牲：“德国的男孩与女孩们，我们希望你们学习所有大家期待德国应该具备的事物
。”在电影画面上，这些在体育馆内的青年学子们毫无保留地表示，愿意把自己奉献给这
位伟大的领袖。
在这场集会以及这部纪录影片的最高潮，这位受到热烈拥戴的领袖沿着一条宽敞的大道行
进，夹道两旁尽是排列紧密的军队阵容。当希特勒走到第一次世界大战纪念碑前面献花致
敬时，在场的十万人全都聚精会神地挺身站立。当这些跟随者狂热地回应希特勒的呼召、
再度表达他们对于领袖的效忠、并声明自己只服从领袖而随时听候他命令时，电影的配乐
便出现了华格纳乐剧《诸神的黄昏》（Götterdämmerung）的一段乐曲，而且音量愈来
愈强。讽刺的是，这首曲子也是柏林爱乐交响乐团为躲避西方盟军空袭，在疏散到外地之
前，最后一次在柏林举行的那场音乐会演出曲目之一。
“党就是希特勒！希特勒就是德国，正如德国就是希特勒！”赫斯再次宣告著，此时银幕
上那个巨大的粹党徽逐渐隐没在行进的德军行列中。
《意志的胜利》在柏林首映之前，希特勒便已私下看过并夸奖这部引人注目的大师之作。
他的宣传部长也不忘对它盛赞一番：“任何曾在《意志的胜利》这部影片中见过领袖的人
，将对他永志难忘。不论在白天或在梦境，领袖的容颜将时时浮现在他们脑海中，而且还
在他们的灵魂里如一团文火般徐徐地燃烧着。”
纳粹是莱芬斯坦电影艺术的赞助者，莱芬斯坦则是纳粹野心的拥护者。这位纳粹御用女导
演懂得如何操控观众的情感，并消除他们长久以来对于纳粹政权的怀疑意识。她在这些宣
传影片中呈现德国人民已经团结一致，这根本是个谎言，与她在剪报簿上对第一次登台演
出的舞评大动手脚的不诚实，只是程度的差别罢了！借由在影片中详述希特勒所传达的信
息，她让纳粹党员与纳粹的怀疑者信服这位新领袖的思想，并让他们的意志与希特勒的意
志合而为一。在三十部摄影机的清晰聚焦中，她已经成功地模糊了党、国家以及人民之间
的界线。
她在这部运动会纪录片里，也讲究情节与戏剧效果，所以实际上已无异于剧情片。她使用
一些电影技巧叙述故事，借此美化纳粹这个粗暴的新势力、正当化这个野蛮而残忍的政权
，并透过那些令人折服的影像以及充满视觉压迫感的剪接方式，形塑自己独有的电影美学
。她让一些纳粹高官在银幕上永垂不朽，并把这些人物的形象与柏林及德国相连结。
《意志的胜利》并非莱芬斯坦的天才之作，而是她不辞劳苦地剪辑画面的成果。这部宣传
影片的成功等于让莱芬斯坦取得下一个拍片计画的许可：在柏林奥运即将届临之际，企图
心旺盛的她决定以这场国际体育盛会做为下一部纪录片的主题。在希特勒上台执政之前，
柏林市早已取得一九三六年奥运主办权。
有鉴于这项国际运动会极富政治宣传潜力，这位纳粹领袖便下令为柏林奥运建造一座当时
全世界规模最大的综合体育场。这座柏林奥林匹克体育场预计可以容纳十万名观众，旁边
的奥林匹克选手村还可以入住五千名运动员，而且依照纳粹高层的想法，这个场地在纳粹
德国征服欧洲之后，将在未来的一千年期间成为奥运的主要举办场地。“除了妳，还有谁
能为奥林匹克运动会拍摄影片？”希特勒对莱芬斯坦说。
https://www.thenewslens.com/article/57220

据说她是天才 只是把才能用于服侍魔鬼

艺术成就不能跟个人政治倾向混为一谈不然华格纳也反犹太啊。

才华若是宣扬恶，是件多可怕的事

艺术私德切割魔人这时候都缩了

不能否认莱芬斯坦的成就啊 苏珊桑塔身为犹太人都出来帮她讲话 切割与否还是要看每个人对事情的理解程度到哪里

有些人的智商真的不足以了解何谓私德呢

纳粹这种事归在私德是有什么毛病

纳粹和私德无关???见识到为了硬凹什么话都能说了，呵

纳粹跟私德有什么关系？又不是谈论纳粹就等于认同？辛德勒也是纳粹党还不是救了很多犹太人

可以去看莱芬斯坦回忆录

江青创造那些八大样板戏以艺术形式来讲真的是独创天才，但没办法，她就是把知识份子和异己斗到死的人物。

拉贝也是纳粹党员 所以在拍摄南京1937这类电影时 应该把拉贝挥舞纳粹党证 阻止日军进入安全区之类的戏都不能演吗？追求政治正确不是这样

纳粹跟私德无关xd 让我想到最近的假日本人事件

莱特斯坦跟鲁特曼两人是当时世上最强的纪录片导演，影片成功并不意外

苏珊桑塔格在土星座下里明明就狠批她