小残：【一念无明】香港电影《一念无明》剧本获得曾志伟赏识找了
余文乐等人一起无酬演出。入围第53届金马奖三项大奖，黄进获得金
马奖最佳新导演，金燕玲获得金马奖最佳女配角。导演黄进得奖感言
对编剧女友的那番说话，经由曾宝仪翻译更是感动了许多观众，因有
感于台湾仍有许多观众（包括我在内）不太容易看到这部电影，因此
征求关键评论网的同意转录这篇专访（内文有电影剧透注意！）
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The News Lens 关键评论网
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【不论怎么努力还是一事无成，这是许多城市的写照，也是这部片的
主题】
如果你也曾有过这样的感受，这部片一定会让你心有戚戚焉！拍摄期
只有短短16天，预算200万港币，描述一个躁郁症男子余文乐与逃离
家庭多年的父亲曾志伟，两人面对现实生活的压抑与不安的电影
《#一念无明》，在2016年金马奖大放异彩。
“其实所有的斗争都在我们的内心。”#金马奖最佳新导演 黄进说：
“如果我们希望世界变好，生活更好，身边的人幸福，我们只能敏感
而谨慎地面对生活中的每一次选择，学习成为一个更好的人，寻找更
好相处的方法。”
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2016/12/10, 艺文
三界苦乐因：专访《一念无明》导演黄进、编剧陈楚珩
https://www.thenewslens.com/article/56068
我们想让你知道的是
“其实所有的斗争都在我们的内心。”黄进说：“如果我们希望世界
变好，生活更好，身边的人幸福，我们只能敏感而谨慎地面对生活中
的每一次选择，学习成为一个更好的人，寻找更好相处的方法。”
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拍摄期只有短短16天，预算200万港币，描述一个躁郁症男子余文乐
与逃离家庭多年的父亲曾志伟，２人面对现实生活的压抑与不安，以
极端狭窄的生活空间表达社会概况的电影《一念无明》，不但在2016
年金马奖大放异彩，受邀成为香港亚洲电影节的开幕影片，也是第41
届多伦多国际电影节唯一入选的港片。
金马奖最佳新导演黄进，与本片编剧陈楚珩是香港城市大学创意媒体
学院的同学，2011年２人曾凭短片《三月六日》入围金马奖最佳创作
短片，2014年以香港“首部剧情电影计划”资助的200万港币拍摄首部
电影长片《一念无明》，曾志伟、余文乐等大明星都无酬相挺，金燕
玲更以此片赢得金马奖最佳女配角奖。
“这部电影的完成，本身就是一个奇蹟。”金马奖评审团主席许鞍华
导演表示。
“一念无明”是佛家语，是十二因缘之首，也是一切苦的根源，指我
们的意识或念头，不够智慧看到最真实及最重要的事情，或不够智慧
作出最正确的决定。“《一念无明》是想帮话语权的弱势发声，叙述
一群中低阶层、有精神疾病的人的故事。”导演黄进说道：“现实中
的我们，常常是无论怎么努力，结果还是一事无成。这是许多城市的
写照，也是本片的主题。”
https://goo.gl/U1MOkh
《一念无明》导演黄进（左）与编剧陈楚珩（右），黄进于本届金马
奖荣获最佳新进导演。
他接着说：“在城市生活的我们，对于未来充满迷惘，对生活绝望，
人际关系疏离，现实生活与人生连接不起来，让我们充满不安的情绪
与行为。”他觉得现代人的问题是，不知道接下来的生活会发生什么
事情，应该怎么面对它，又该如何走下去，这位年仅27岁的年轻导演
点出了，香港当代所面对的问题。
除了茫然无路的处境之外，编剧陈楚珩认为现代社会充满“口号式人
生”，人生会发生许多不好的事情或诱惑，但现实生活中不可能睡一
觉，隔天就变好了。“当遭遇不好或不幸的事情时，应该找方法去面
对、去解决，这不是喊说‘一定会好的！’就有用、就能产生正能量
，一切就会结束了。”
“现代繁忙大都市的人一直就被灌输一种观念，我们从小被教育要认
真念书，努力就业赚大钱，有了钱就买房子，再被房贷绑住30年......
都市人生存的方式只有一个，就是赚大钱。”陈楚珩质疑：“但是，
这真的是我们需要的东西吗？”
电影中男主角余文乐的好友才新婚不久就遭裁员而自杀，“其实精英
份子同样受到压迫，生活很辛苦，也有很大的压力，自杀的情形很多
。”陈楚珩表示，中产精英阶级也是话语权的弱势。“不管任何年纪
、性别、阶级，都一样会恐惧、痛苦、害怕与软弱。”
她接着批判道：“社会教导我们要上进、要成功，整个城市环境只有
单一的价值观，都要我们往这个方向走，努力往上游。”大家辛苦工
作买了间小房子后，感觉似乎就脱离了中低阶层，突然间就满足了，
这对陈楚珩而言，整个世界听起来就很荒谬。
“因为追求这种生活，让我们忘了自己原本要如何生活，忘了身边的
亲人，把旁边的关系都丢掉了。”陈楚珩直言，或许父母希望子女赚
大钱，但孩子却只想养花植草。“我们应该反思自己，想想真正想要
的生活是什么？这种生活是应该的吗？”
“这个城市、社会发展成希望大家差不多，都做相同的事，但每个人
特质不同，常常遇到不同特质的人就不愿相处、不想相见。所谓道不
同不相为谋。”陈楚珩认为，其实只要找到适合的生活方式就可以了
，“不必强迫自己跟别人一样。”黄进提醒，其实这些被轻视、没话
语权的人，对于社会问题，往往比其他人看得更清楚，“我们实在不
应忽略他们的声音。”他相信电影应该与真实生活相同，不全然都是
热血励志，也不一定有好结局（Happy Ending）。
https://goo.gl/H1XXii0
片中的邻居小男孩是余文乐唯一的朋友，当余文乐发病时，他每天隔
著墙壁改编《小王子》的故事给余文乐听。“对他来说，就只是朋友
不开心，相对于大人的多疑过虑，小孩子单纯富想像力，开放地面对
世界，”陈楚珩说著，《小王子》是对生活、对城市的想像，“这里
不好，我们就把它变好。”
“人长大后会有很多犹豫与考虑，不会直接说出自己的想法、感受，
不敢做自己想做的事，怕被说幼稚、被批判，害怕会受伤。”陈楚珩
指出，片尾余文乐与小男孩坐在天台聊天，他们只是朋友在聊天，明
明没什么事，大人却很紧张，幻想成很坏、很可怕的事。在这场戏里
，导演用了天台上的蓝色晒衣绳切开了大人与小孩的分界，片中，余
文乐看着旁人的表情不大惊讶，陈楚珩补充说：“他当时的情绪很对
，淡淡地没什么大反应，一副‘我知道你们害怕，不会接受我们的友
谊’的模样。”现代人缺乏想像力，心中没有画面，总想着“过好自
己的生活就可以了。”
《一念无明》的电影镜头与语言节制冷静，利用狭小空间与场景营造
出压迫感，巧妙地让观众随着躁郁症患者余文乐的情绪一起逼向极致
。“燥郁症的性格特色是情绪敏锐，容易被牵动情绪，余文乐的性格
特征比较敏感执著，为了符合社会期望，不能当不孝子，才会造成悲
剧。”
余文乐有场戏说：“Bipolar（躁郁）就是Bipolar！”，明白指出燥郁
症只是种性格特色，属于灰色地带的精神疾病，不一定是需要治疗的
病（Disorder）。陈楚珩强调，“接纳自己性格有这个特色，属于自己
的一部份，了解自己是怎样的人，学会控制情绪，去接受、拥抱，并
与自己的心理、物理相处，再学习怎么做很好的人，不要影响自己或
别人的生活，这样就会慢慢好起来，反而比看医生吃药更好。”
余文乐所饰演的躁郁症患者在戏中相对的自由，曾志伟饰演的父亲显
得犹豫害怕又软弱，逃避了大半辈子，被迫与躁郁症儿子一起住在香
港“㓥房”。他并非真正了解儿子，买《走出抑郁的深谷》的书、尝
试找医护人员、参加咨商团体，用不是很正统的方式，做了所有能做
、该做的事，一副“我已经尽力了，放弃也无话可说，不能责备我。
”自认为很努力的模样。黄进解释：“他扪心自问，真的问心无愧吗
？真的能放弃所爱交给别人吗？如果真的很重视、想保护，其实他可
以做的事比想像中更多。”
https://goo.gl/66qelu
电影刻意不拍出金燕玲死亡的戏，黄进坦诚，在构思脚本时就决定不
拍。“这个不是重点，而是母子以前是如何走到这一步，之后又该如
何生活，应该聚焦在关心的人，而不是死亡的场面。”
黄进表示，与大明星合作比想像中顺利，“拍之前想像他们意见会很
多、架子很大、爱指挥人或控制人。”他只要求演员符合导演想像，
把自己放进角色之中，找到与角色的连结的部份，让他们发挥以前没
被发掘的地方。说道跟大明星合作，实际上则是受到他们的提携和协
助，他说：“曾志伟的表演就是艺术，准确地刻画初人物的内心世界
。”他也透露，当初若曾志伟不拍《一念无明》，资金不足大概只能
找素人演出，“结果应该会差很多。”就连余文乐、金燕玲也是透过
曾志伟去邀请，才得到他们的首肯。
“余文乐的情感转折戏很多，需要很多时间消化。他拍戏时很认真，
为了演好阿东这个角色，做了很多准备，把阿东演得精彩生动。”曾
志伟虽然是大前辈，但不会用经验来压人，而是很耐心地等他发出指
令。“可能是剧本类型不熟悉，他们想看新导演如何拍，想知道我脑
袋里的东西吧！”黄进笑说。他除了敬佩这些影坛前辈们，同时更赞
美陈楚珩的剧本：“是她的故事让这些知名演员们相信、投入，哪怕
导演只是一个没经验的小朋友。”
香港影坛近年新人导演辈出，黄进认为，现在年轻导演的片子重点在
演员身上，看人的心理状态或那个时代。“传统类型片重点大都在动
作或场面，很少看演员，会忽略掉他，因为马上就会爆炸、犯案或打
劫，很快就剪掉演员的戏。”陈楚珩则说，电影是很多元的，文化构
造不同，故事内容很多种，说的、做的方法、拍的型式也很多种。“
一个好的故事，不一定要分什么类型。不同的创作人，就有很多不同
的故事想说。”
黄进坦言，独立制片或许资金不多，但题材来源却很多，只要找到合
适的方法拍摄，“重点是创作人要保持自主的想像。”他认为现在新
导演的资金状况比以前好，投资者与政府也开始支持新人，这也是香
港近年年轻导演辈出，也频频获得好成绩的原因之一。
2016 金马影展TGHFF | 一念无明 Mad World
https://www.youtube.com/watch?v=VbPE0M2vTME
尽管两人是同学，也是创造上的亲密同志，但两人对电影的口味不一
，黄进欣赏汉内克（Michael Haneke）的电影，认为汉内克的作品“有
逼近事实的企图心”，看透人类心理的各种丑陋，如剥洋葱般一层层
褪下现代人表面上平凡无奇的生活面貌；陈楚珩则衷情于奇士劳斯基
（Krzysztof Kieslowski）的作品，“我发现原来电影可以做很多事，可
以如此有力量，可以让人思考，并在现实中作出改变。”
片尾父子俩彼此了解信任，决定一起面对并解决问题。“其实所有的
斗争都在我们的内心。”黄进说：“如果我们希望世界变好，生活更
好，身边的人幸福，我们只能敏感而谨慎地面对生活中的每一次选择
，学习成为一个更好的人，寻找更好相处的方法。”这话从一个初出
茅庐的年轻男孩口中说出，听来老派，但正是人们需要的，不禁让人
想到《爱在心里口难开》（As Good As It Gets, 1997）里头的杰克．尼
克逊说的那句：“妳让我想变成更好的人。”但世界没这么浪漫。
作者：fanny
耽溺于阅读、影剧、音乐、旅游&美食的文字工作者。重度猫奴。
责任编辑：曾杰
核稿编辑：杨之瑜