喜欢有点非典型感觉的日本片，所以一直很想看这部。
主角是在20世纪初在法国发展成名的日本画家。
电影的第一个画面就让人陷入一种“究竟是画还是真实场景？”的疑惑，可以略知到导演
的技巧与企图。若说是传记电影，实际上叙述性的部分很少。然而我在想，绘画与电影同
属于视觉的艺术，关于一个画家的一生，电影能带给观众的应该要比介绍其生平故事来得
更多。
电影分成在法国和在日本两个部分，在法国的时候主角大约三四十岁年纪，接着就跳到主
角战争时期回到日本的生活，那时已经五十多岁了。电影并没有描述这之间发生什么事。
回到日本，首先看到的是一幅描写战争的绘画署名为藤田嗣治，几个孩子站在画作前面神
情凝重。然而我并没有发现在画作旁一个穿着军装胡子花白的老伯就是主角。电影除了让
主角不断地阐述他的感受与理念(作画时只考虑每一笔是否有生命。让人可以用眼睛去爱
抚。)，让人一窥其画作的魅力，其中呈现的法国与日本各自的风貌，仿佛也能让人触摸
到两地文化与性格的差异。当已优游在法国艺界的主角，领着一群来自祖国的后辈、说起
日语，其音调的截断性和内容的严肃感，使我对日语突然升起一种陌生的感觉。当我已沉
浸在法国的街道与人们的笑谈中，再回头看到日本寺院庭园中蓊郁的绿树、青绿色的大佛
像、还有日本民家那宽厚而沉重的黑色屋顶，竟然流下了眼泪。同属东亚的熟悉感令人留
恋，但当它绵密地袭来又隐约令人感到害怕。主角说：“几十年在异地，看到的都是十字
架啊！”不知对哪边的爱更深。片尾用一种梦幻的方式交代主角在战争结束后的生活，最
后用缓慢平移的镜头扫视了一幅教堂的壁画，并没有做任何注解，但画中人物的神情已吸
引住我的心思。查维基百科才了解到，后来藤田嗣治“回到”法国，放弃日本国籍取得法
国籍并且受洗成为了天主教徒，终老在欧洲。
在主角关于信仰与生涯的抉择上，有多少成分是宗教、多少成分是艺术、多少成分是政治
呢？可能已难以用言语说明。