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本篇有些许政治意涵与观点
起落总有时，只怕惹来连根拔起
香港电影，不管是警匪片或犯罪电影，在华人影剧圈内可说是赫赫有名。例如经典的以是
警方和黑道份子双主角的警匪电影《无间道》，就曾吸睛许多观众的目光，更别提《赌圣
》、《赌神》、《赌侠》和《古惑仔》系列电影，都让人津津乐道。而同样以警匪和犯罪
为题材的香港电影《树大招风》带来同样的题材，不同视角的另类港式犯罪电影。故事讲
述香港回归后，三大贼王的故事，三个行事作风不同，各自瓜分香港一派的罪犯，在某天
竟传出携手合作？到底是真有此事？还是空穴来风？不管如何香港又得来上一段许久的腥
风血雨。
犯罪电影是一个有趣的题材，不描写所谓的正义或传统正剧电影，而是叙述黑帮组织犯罪
或凶手杀戮的身心过程的非典型电影。原先电影基础都是以正剧为主轴，但在十九世纪资
本主义崛起造就贫富不均，开始有了大量关于写实与黑暗的文本故事，也因印刷术和蒸汽
机总总，让人传递话语的工具发达，地下组织或黑社会的各种案件纪录被到处传播，使得
犯罪电影也常常是让一般人感觉刺激的一股特别的黑色电影潮流。
二十世纪初的一部电影《黑手党》被认为是最早出现典型黑帮电影。而在当时对于这类型
以反派为主角的黑道电影往往会传出许多小道消息，例如传闻有真的黑帮份子当作临时演
员。，直到经典黑手党电影《教父》的出现，除了讲述黑手党故事大受观众好评外，也奠
定往后黑道电影的基础设定。但在华人世界，虽说是黑道电影，但有许多不同题材的发挥
，除了纯黑道也有卧底警探，甚至不受美式犯罪电影潮流，有着浓浓的港式犯罪味道。
人在江湖生不由己，兄弟情与背叛，惊险的枪战与斗志。犯罪与黑帮电影往往是由这些根
本所组成的，让观众体验自己不太可能进入，害怕又想知道未知世界的体验感。而《树大
招风》则非一般典型潮流的犯罪电影，而更明译暗喻的讲述更多关于罪犯心理细节。故事
以三大贼王：季正雄、叶国欢、卓子强，三人原先井水不犯河水，但却不知哪传出的消息
，盛传季、叶、卓三大贼王将合谋大干一票滔天巨案，而到底是真有此事或不实谣言？谁
会先开上那宣示的第一枪？
《树大招风》是由三位新晋的香港导演的共同作品，很有趣的是整部影片的拍摄则是三人
分别用各自的风格拍摄一位角色的故事，在分别穿插在电影中，勾勒出《树大招风》整部
电影故事。很意外的是，即使分别拍摄剪辑成片，整个故事与风格也不突兀，反而非常融
合的呈现出新种感觉的犯罪电影，毫无违和感。并且前期缓慢的步调，在中后期慢慢深入
，节咒逐步紧凑，让整部《树大招风》在最高潮中陨殁，根本呼应了里头三位角色的始末
。
三个故事，三种性格恶徒，里头虽感受到浓浓港片精华年代的时代感，但剧情并未落入俗
套的警匪枪戏和单纯的犯罪故事，而是有更深沉关于香港与中国之见的政治暗喻，也拍出
许久未见深度意涵的本土香港片。借由三位一代贼王，与香港回归的时代，叙事出电影里
醉翁之意不在酒，众人皆醉我独醒，“风光回归”的官方宣扬说法，对于香港和懂得中港
之间恩怨情势的知人，是何等讽刺。《树大招风》借由恶人的角度，把屋簷下之事搬上台
面。
风水轮流转，三大贼王的合作，是否是逆转胜的关键？《树大招风》用警匪片包装，掩盖
掉许多政治味，但却着实反映出香港对回归中国说不出的哽咽。这是一个天大的玩笑，从
贼的眼中看到的不管是过去的香港或现代的香港，也许真正帮香港土地做出选择的，从来
都非香港人自己作主，不管是金钱物质的现实主义；反殖反中，三个贼王如同香港处境一
般，仿佛都是历史给了他们莫大的玩笑。