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《橱窗人生》讲述的并不是“高级的”时尚行业，而是社会观感相对“低俗的”槟榔西施
，用这台湾特有行业可能会面临到的各种处境，去道出当今社会仍存在的刻板印象，以及
去看小人物如何面对困境、又该如何在淤泥里拚搏，导演用着他的角度去一层层揭开槟榔
西施背后的辛酸血泪，并且同时用这个故事去关怀、抚慰她们的内心。值得一提的，是在
片中放进与槟榔西施“对立”的警察，两者无论是社会观感、地位都截然不同，基本上说
老实话，二选一我相信绝大多数人都会选择当警察，而非槟榔西施。可导演透过两位主角
，槟榔西施阿珍、警察伟康的故事，去将这两个职业完全的摊在阳光底下，去告诉观众有
的时候眼睛所看见的不一定为真，拥有光鲜亮丽外表的，内在或许早已腐朽败坏；而你所
摀鼻鄙弃的一滩污池，搞不好才是最美莲花的盛开地。
槟榔西施阿珍的丈夫因为吸毒遭逮被判入狱，她独自带着儿子离开展开新生活，只身照顾
小孩已不容易，同时她又有个嗜赌成性的爸爸，这让阿珍不管做什么工作都觉得钱不够用
，最后她选择入行去当了槟榔西施，每天晚上穿着不同风格服装卖笑卖槟榔，天亮了才回
家送小孩上学，尽管她与新来的西施惠敏相处融洽，可某天她开始意识到自己年华不再，
深怕会被淘汰的阿珍开始对未来烦恼起来；警察伟康的前妻是现任所长的妻子，这让他在
所里处处被刁难针对，同事又总爱偷懒，放不下过去又无法在现在找到出口，使他对生活
逐渐感到迷惘，两个同样在找人生方向的男女越走越近，却也在激情过后，深觉两人根本
是身处在不同世界的人，该如何在爱情与面包寻求平衡，成了他们无法避免的难题。
“谁不是为了生活为了赚钱？”
当惠敏问著阿珍为何要当槟榔西施，难道不怕别人说闲话时，阿珍这样回答。就像她所说
的，她们不偷不拐不骗，每一块钱都是自己靠双手赚来的，有什么好对自己感到可耻的？
是啊，真要相比的话，阿珍那个只会赌博不赚钱的老爸是不是更该对自己的人生感到丢脸
？可为什么往往被闲言闲语的，却是光明正大赚钱养家的槟榔西施？
导演将许多传统社会对于槟榔西施以及女性的刻板印象放进电影之中，如不少人总将“买
两粒送两粒”这样的玩笑话挂在嘴上，却没有想过其实这对她们是种伤害，而当阿珍与伟
康在一起后，被丈夫母亲说三道四，指责她不检点、乱搞男女关系，可从没想过是自己儿
子的问题，反而将阿珍谈恋爱这件事乱扣上“难怪去当槟榔西施”这般思想僵化的帽子，
好似女性不贞就该当槟榔西施一样；惠敏从中国嫁来台湾三年，肚皮始终没动静，开始被
婆婆冷嘲热讽，殊不知是儿子在性事上有障碍...
像上述这样的刻板印象，在《橱窗人生》随处可见，我想导演的用意无非是想借由这部电
影，导正人们对此行业的不正确观念，并且呼吁众人该去重视问题的根本，而不是就以主
观意识去评断事情。
或许会有人认为本片发展过於戏剧化，阿珍、惠敏以及伟康各自发生冲击自己的事情，不
过细想以后，就会发现其实这些事情，不就是他们、槟榔西施与警察工作上所会面临到的
？导演仅是将这些旁人难以想像、对他们而言却可能是正常、甚至会是日常的忠实呈现给
观众看而已。
此外，我好喜欢电影里多处向周星驰与张柏芝的《喜剧之王》致敬的桥段（在职业选择上
貌似也有此意），当常看的电影场景化为现实，我一句“又怎么啦”、他一句“我养你啊
”，怎能不去被感动？当阿珍背对着伟康，就像舞女柳飘飘背对着尹天仇，“你先养好你
自己吧，傻瓜！”最后她搭上出租车离去在车上落泪，万千少女多少能挡住这样浪漫的告
白？可终究还是得面对现实的，电影教会她们谈浪漫爱情，却也教会她们无奈放弃...（
顺道一说，阿珍对着惠敏说“其实我是一个演员”也出自《喜剧之王》）
《橱窗人生》选用槟榔西施与警察作为题材，用这两个职业的表与里差异，去给观众上一
课。是近期我觉得颇具诚意的台湾电影，将角色、剧本、技术等多方面拼装起来相当完整
，它或许不是甜美多汁的鲍鱼龙虾，却是道暖心暖胃的清粥小菜，唯一美中不足的，是在
于主要演员以外的龙套演员，只要画面里有出现这些路人甲乙丙都会让我出戏，生硬又尴
尬的模样破坏整体表现，我认为台湾电影在这部分要多用点心，不然我还宁愿在家看同样
有拙劣演技龙套的本土剧。
我一直很喜欢曾珮瑜，近年她演出作品如《南方小羊牧场》、《青田街一号》、《234说
爱你》我都有看，她并不是那种特漂亮的女生，却是个相当讨喜的邻家女孩，其实她作品
与曝光量不算少，可不晓得为什么她始终无法大红大紫，希望哪天她能成功跃上一线女星
的地位，而男主角许腾介也是时常在偶像剧看见他的身影，不过却也都是男主角身旁的跟
班、助理，现在能在《橱窗人生》演男一，也算是熬出头了吧，另外比较让我意外的是本
片导演，毕竟槟榔西施是台湾特有行业，加上电影拍得颇道地，我一直以为导演是台湾人
，没想到查了以后才发现薛贤坚是大陆人，用大陆人的角度去看（拍）台湾的槟榔西施，
想来是满有趣的，满喜欢薛贤坚电影风格，不急不徐、没有过多冗赘台词与画面，期待他
未来拍出更多作品。