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长久以来堕胎这个议题始终备受争议，因这不仅涉及道德敏感，也因此举会严重伤害女性
（不论身心），尽管有些国家放宽堕胎标准，可多半仍是必须符合几项规定，如遭强暴怀
孕、胎儿患有严重遗传疾病、或者是孕妇性命受到严重威胁等，也就是说若不符合上述条
件，是不得已堕胎的，在台湾即可参照《优生保健法》详规。过去不论亚洲或者欧洲、非
洲等地国家，都视堕胎为非法的，直到近几十年才慢慢修订，在粗略看过许多国家法规后
，几乎都是规定堕胎期限得在怀孕未满18周或是24周，我认为最主要原因，还是得回到“
人权”上头，如果胎儿怀孕周数过了24周（六个月）的话，已经成型且会开始对外界（肚
皮外）的声音有所反应，在此后堕胎，等同于剥夺一个人的生命。
《24周》如同片名一样，将怀孕周数定在这样一个敏感的时机，而它想探讨的不外乎是关
于道德与人权，以及女性生育权自由上头，用“女性拥有堕胎最终决定权”这样的论点去
看待“堕胎”之举背后那沉重的枷锁，可怪的是，即便你知道导演的做法是这样，你却不
会从中得到“是”或“否”、“正确”与“不正确”的标准答案，事实上本片包含的所有
议题，都不是绝对的，好像不管如何安排剧情走向都可以，或者更有可能的是，导演单纯
仅希望借由这部作品，去唤醒（或逼迫）大众去看待与正视这被忽略许久的女性议题。
脱口秀主持人阿思缇，与经纪人男友马可斯交往多年，育有一名八岁大女儿，身为公众人
物的她，开心在怀胎三月左右后于舞台上向观众宣布喜讯，在接受众人祝贺的同时，两人
兴高采烈的去做了例行检查，却没想到在得知怀上期待已久的男婴后，被告知宝宝患有唐
氏症（Down syndrome），仿佛从天堂掉落地狱那般，瞬间生与不生成了两人的课题，就
像普天下许多夫妻那样，阿思缇与马可斯最终决定选择生下来，逐一向好友、亲人还有女
儿诉说这项决定后，两人却又再次碰上难题，不只女儿无法接受，褓姆也不愿照顾这样有
缺陷的孩子决议离去，不得已拜托阿思缇母亲搬来同住，依旧被“你们确定要生吗？”等
问题轰炸，压力逐渐在两人心底扩散，此时宝宝被诊断出心脏有问题，不仅一出生就得开
刀，往后成长过程恐得也与手术作伴，这让阿思缇与马可斯难以接受...
我想如果肚里宝宝只有一项缺陷的话，两人是绝对会不顾众人反对生下来的，可当宝宝同
时有着两种以上的不完美时，他们得考虑的范围就变广了，如同阿思缇在剧中所言，她担
心孩子长大后，是否能独自做到许多正常人能做到的事情？会不会自己吃饭？会不会自己
洗澡？会不会自己走路回家？还有如果她跟马可斯不在了，孩子有没有办法自己生活？她
也舍不得看着孩子还在婴儿时期就得动手术，身为母亲她不愿意也舍不得。
阿思缇与马可斯不只代表着“不生”与“生”，同时他们也各自是“女权（生育权、堕胎
权等自主权利）”与“道德（社会观感等）”的代表，马可斯之所以想生下来，一方面是
不想剥夺孩子生命，另一方面则是他担心这样做，会让他与阿思缇之间出现裂痕，确实有
许多情侣、夫妻在经历过堕胎（失去孩子）后感情（婚姻）出现问题，“不是不爱了，而
是无法继续爱了”，如作家东野贵吾的《空洞的十字架》笔下人物一样，但最重要的，还
是马可斯害怕身为公众人物的阿思缇一旦堕胎，会坏了形象与事业。不过对阿思缇来讲，
最简单的想法，就是“做出对孩子最好的决定”。
“我会将他靠在妳胸口，让他好好向妳道别。”
当阿思缇最终决定堕胎后，助产士将闭上眼睛的孩子放在她胸口，她哭了，卸下先前看似
坚强的伪装，脆弱的像个孩子哭了。我相信在场观众没有人能不被这个画面感动到也痛到
，我们并非当事者，却能感受到阿思缇那满泄而出的伤痛，就算无法陪伴自己走到最后，
他依然是她辛苦怀胎六月的孩子，这时候什么女权、道德通通不用去争吵，因为在这里的
，只有一名来不及长大的孩子，还有一位伤心欲绝的母亲。
《24周》有别于其他同类型电影不敢说或者拍摄的较为隐晦，它将近乎所有能讲的全都拍
给你看，甚至将女主角阿思缇设定成公众人物，在面对嗜血的媒体与热爱八卦的观众，还
有自己的内心煎熬等多方夹杀下，让她的一举一动无所遁形，“必须成为大众楷模”的公
众人物，却做出有违“社会期待的决定”，阿思缇愿意开诚布公，坦然面对一切，不单是
因为她是公众人物有告知的“义务”，而是她身为一名女性、身为一名母亲，她有权利要
告诉所有人，在面对遇到这种事时，你可能会有的反应、问题以及处理方式。
我也很喜欢片中穿插几幕，让观众好似胎儿般，从母亲的肚子里感受着外面的世界，从可
能原本未觉，到逐渐能够感受到一点点心跳、一点点躁动，带着期待出生的喜悦继续卷缩
著...