我没看过《哈利波特》任一本小说，只看过八集电影而且只喜欢第三四集，对大卫叶慈的四集完全没有好印象。不过看过他在哈利系列之外的唯一长片作品《泰山》后，倒是对他掌握一种复古浪漫感觉的功力相当欣赏：从伦敦大宅与刚果丛林的设计、从寡言泰山与狂野珍妮的演技配置，在细节有点破碎剧情有点跳跃的理性架构之下，竟能感性地诠释泰山的时代意义与核心价值！
而用这个角度来看《怪兽与牠们的产地》，也非常有感！当然这故事是罗琳手笔，但靠大卫叶慈整合各部门呈现出来，不只是琳琅满目的奇兽世界、不只是谍影幢幢的魔法阴谋，更是一个从场景到精神都栩栩如生的纽约 1920s，以杜撰的魔法世界呼应史实主题。这不是个光明的纽约，不是许多复古电影喜欢强调的 1920s多彩生活、歌舞升平、前卫解放，反而像今年另一片《天才柏金斯》一样拍出一望无际的灰色大衣与高帽、庸禄繁忙天空灰惨的苦闷纽约。
https://www.youtube.com/watch?v=VYZ3U1inHA4
英国制作与利物浦场景，拍起美国人与纽约街头，那感觉就是不同呀！本片最先吸引到我决定必看的还不是利物浦仿纽约场景，而是海报上的四位主角，外表分别是“书呆子”、“肥宅”、“老处女”、“金发傻妞”，根本黄金组合！比结合智仁勇的哈利与妙丽这些模范学生迷人多了！四个呆主角，就是 1920s聪明纽约的源头活水，给灰惨的纽约天空带来天降甘霖、雨过天晴。
http://imgur.com/w8PnG3O
1920s 摇摇欲坠的美国
为什么选择 1920s美国作为新的魔法故事舞台？正面来说，这是美国欣欣向荣的 Roaring Twenties “怒吼二零”，经济起飞、工业进步、大量生产、文化前卫、生活解放，乐观膨胀到无法看见边缘、更无法看见即将到来的 1930s大萧条；反过来说，在乐观向前之余这同时也是个“恐惧”的年代，美国也正在变成“恐惧”的国家。本片有许多令人无法忽视的意象元素，年代也不全然侷限在 1920s。
https://www.youtube.com/watch?v=vobW27_-JyQ
↑Erza Miller 受访谈到本片政治讯息，见 04:00：
“隔离造成无知、无知造成恐惧、恐惧造成敌视”
正面来说：
这是 H.C.胡佛与福特推广“商业进步主义”Business progressivism 的高峰年代，极端讲究机械与效率。但这机械效率如何进步呢？一次可以制造几百个甜甜圈吗？本片的糕饼肥宅 Jacob有话说。
这是战后女性得到选举权 (1920)、大量 (约 1/4) 投入职场工作、自由解放成为 flappers 可在公共场合抽烟歌舞调情的年代。但所谓职场工作与自由调情又是如何呢？本片的焦虑小资女 Tina 与金发傻秘书 Queenie 也有话说。
但负面来说：
这是新教众多教派教徒集体推广“禁酒令”的禁欲年代（1920-1933 ，虽然禁不住），禁酒不但和福特的商业进步主义（不喝酒产能高）绑在一起，甚至在一战后气氛下还和种族歧视连在一起（谁在酿酒？都是德裔美国人！哎呀“金坦”姊妹刚好就是 XD ）。本片那位被刺的年轻参议员就有政见发表“加强管制酒类与夜总会”等等堕落行业， Tina 要带大家去地下酒吧找线民，还要通关检查，而且里面“有一半的人被我逮捕过” XD。
这是“反共”的年代，才刚经历 The Red Scare (1919-1920)；本片的猎巫仿佛就是猎共，当然这是一个“猎”的意识型态而已，未必就直接把魔法世界与共产党画上等号了，毕竟本片连魔法国会安全部与一堆正气师，看起来都很像美国 1920s-1950s电影中穿风衣戴高帽的 FBI探员呀。
这也是 J.E.胡佛开始当调查局长的年代 (1924-35，后来成为 FBI 局长)，清共的高峰则在麦卡锡主义 Second Red Scare (1947-1957) ；猎共就犹如猎巫，不只是赛伦复兴会的女士恐巫猎巫，还有魔法国会的调查局长 Graves（名义上的 Graves，且先不谈 Grindelwald的真实阴谋）面对各种泄漏魔法世界行踪的异己，一样采高压手腕。
不只反共，这也是种族主义兴起的年代，工业发达、妇女与少数民族投入劳动市场，传统新教白人劳工感受到工作权的威胁，让种族主义组织三K党 (Ku Klux Klan, 1915 成立) 迅速成长，1920-1925 全盛时期成员曾多达 600万人。本片的“种族主义”强调的当然不是莫魔内的人种，而是与莫魔不同的魔法社会，倒是美利坚魔法国会已经自己完成了时代的小梦想：国会里什么族群与服装都有！而且 Madame President 不但是女人还是非裔！
无独有偶，新教白人政客也在异族恐惧之下推动了《紧急配额法案》(Emergency Quota Act, 1921) ，成为未来五十年间限制非白人移民美国的移民管制滥觞。Newt 如许多 19-20 世纪之交电影一般，搭著客轮来到哈德逊河看着自由女神，不过此时美国现有所有族裔每年都只能多进来 3% 人口，也就是本来就多的白人继续大量增加啦，生怕白人美国慢慢被多族裔有色人种取代，这个 1920s的恐惧和 2016 年好像呀 XD
这也是早期精神外科 (psychosurgery) 的年代，也是脑前叶切除术 (lobotomy, 1935 开始盛行至 1950s) 问世的前夕； Tina 被轻易判死刑要行刑时，那纯白房间纯白墙面金属椅子、温柔的护士虚伪的微笑“放心不会痛的”、魔杖点脑勾起珍视的回忆然后温柔杀死... 不就是以仁慈之名行毁灭之实的脑前叶切除吗？把爱护奇兽的童心视为危险骚乱而欲除之后快，不也是对异己的心理恐惧 (psychophobia) 吗？
再以动物面来说：
1920s 也是人类剥削动物最严重的年代，从 19 世纪上半现代动物园如雨后春笋般成立、19 世纪下半动物学与自然史蓬勃发展、20 世纪上半伴随殖民而来的 Great White Hunters达到高峰、动物经济产品贸易也随着经济起飞与工业发展达到高峰（譬如 1920s美国进口无尾熊皮毛高峰，最大量曾一个月杀五十万只）...
当然除了剥削与禁锢动物之外，对不受禁锢的动物又心怀恐惧焦虑。最出名的恐惧事件不在 1920s而在更早的 1874 年“中央公园动物脱逃”事件，是假新闻但很轻易就引起市民极大恐慌。假新闻的场景就在本片的中央公园动物园、杜撰的逃跑动物主要有一只大犀牛、其他猛兽还包括一只狮子，显然本片都致敬进去了 XD
然而，同时英国也成立了“反残酷运动联盟” (1924) 开始力挽狂澜，作为现代动保组织的滥觞。也许本片的呆萌宠物宅 Newt 就是这个动保思潮的魔法化身？在本片的时代，连魔法社会都还不把奇兽当一回事，美国禁绝奇兽饲养，世界奇兽处处受到猎捕屠杀，英国显然也对 Newt 的奇兽兴趣嗤之以鼻。但 Newt 要慢慢走田野写教科书告诉大家：奇兽是我们的好朋友，若与他们亲爱相处，他们对人类社会也好处多多。
1920s 摇摇欲坠的魔法社会
呼应 1920s剑拔弩张的一个纽约两个世界，本片有猎巫的“赛伦复兴会”、有禁绝娱乐的参议员候选人、还有小心翼翼禁绝奇兽的美利坚魔法国会。
奇兽，受到各种 19 世纪末 20 世纪初的人类压迫，会被拿来卖钱（ Occamy 两脚蛇蛋）、会被抓来训练当小偷（ Bowtruckle 木精皮奇）、会被猎杀取乐（ Graphorn 紫角兽）、会被捕捉到异地豢养（Thunderbird 雷鸟法兰克）。任何难管的、难懂的东西，关起来（包括关在博物馆与动物园）或消灭（包括打猎）就对了，或是像更大胆的 Grindelwald找到黑色猛兽更想加以利用（如现实世界利用皮毛象牙等动物产品）。
一群高帽风衣的魔法安全部正气师，好像 1950s麦卡锡主义电影中的 FBI，也像现在有争议的部分美国警察，看到危险的（而且黑黑的）就乱枪射杀。这是美国好几十年来的不由分说警察形象，并没有精准地对应 1920s，但禁酒令没禁成酒反而让黑帮靠私酒迅速壮大的 1920s，可以说是这个恐惧思潮的起始，美国就从这群风衣探员开始成为“警察国家”，并没比大海对岸的纳粹好到哪去。（当然风衣探员也不是一味地恶形恶状，本片最后重建纽约的疗愈身影就是他们。）
http://imgur.com/eU90doA
美利坚魔法国会主席女士，虽然正直认真忍辱负重，但面对莫魔与女巫间的冲突也抱持恐惧而铁腕执法；虽然国会殿堂座位仿照英国国会，但人人以 "Madame President" 称呼她。她是否也是一位影射希拉蕊的“女总统”角色？当然希拉蕊的价值多半都是好的，但也带着美国一贯的受害妄想与鹰派立场面对世界，可惜不能让我们检验她了。
莫魔社会不疼、魔法社会也不要、甚至黑心政客用完就丢的弃子 Credence ，就是美国 1920s欣欣向荣年代被忽视甚至被剥削的边缘人，在马克思主义经济理论里，这个不平等与分配不均更是造成美国 1930s大萧条的结构性因素。是否，边缘孩子苦闷压抑到极致的“闇黑怨灵”就会是 1920s魔法世界的大危机？名字就是傻傻“相信”的 Credence，是否就是相信黑心政客、相信资本社会神话、却被狠心抛弃的牺牲者？
而恐惧的社会，不分魔法与莫魔、不分时代不分国家，往往就像赛伦复兴会的阿姨声嘶力竭“有怪物侵袭我们的城市、拆毁我们的基础、然后消失无踪”，然后草木皆兵看谁都可疑，到处射箭画靶找代罪羔羊让自己心安理得（治安不好就打移民、失业率高就打外劳、薪水不涨就打军公教、家庭失能就打同志、选战输了就打低教育中年白人）。但本片的结局，不是哪个可怜人本人侵袭了这城市，而是被阿姨自己虐待压抑出来的“怨”反扑这城市呀。
http://imgur.com/4m3FEEa
1920s 的鲁蛇主角
战后经济起飞的社会有壁垒、有管制、有进步、有剥削，那都是政商高层高来高去的竞技游戏，至于底层小人物与崛起的中产小市民呢？大家好好上班、好好工作、好好过著新教资本主义生活，就对了。
好好当工厂员工操作机械：Jacob；
好好当办公室秘书端茶杯：Queenie；
好好当探员不要质疑命令：Tina；
好好当学者开拓土地与物种：Newt。
但 Jacob怀念手作，渴望人情，不懂表达的肥宅一句话都没说出口，却都是关怀；
但 Queenie是懂一切人情事故的小秘书化身，对人世面面俱到，对善意毫无保留；
但 Tina 对不公义看不下去，用真心犯傻出手、然后再哀哀叫为自己收拾烂摊子；
但 Newt 对剥削动物看不下去，走遍世界努力补救更写书推广，要当个动物妈妈。
http://imgur.com/2XxwnYc
放在这个诉求机械、效率、恐惧、排除的 1920s冷漠社会里，身在这个纽约街头无数高帽无数风衣无数劳工的灰色世界里，主流社会瞧不起的肥宅 Jacob、傻妹 Queenie、老处女 Tina、书呆子 Newt，这四个呆萌的选角才这么有魅力！
这四人，都有他们的社会位置束缚著，各自有不同的面对方式。Jacob 带着天真希望跟着社会规则走，贷款开糕饼铺当小企业家实践点理想；Queenie 被当金发傻妹使唤也就逢场作戏，自己开心过著煮饭小生活等待有心人就好； Tina 事业心重不管外表与生活（吃热狗当午餐还被妹妹念），努力表现讨好上司想要往上爬，但一颗良心束手缚脚让她爬不上去；Newt 则使出龟息大法敷衍人类社会包括魔法社会，从不正眼瞧人像个怪宅，进入皮箱动物园却容光焕发变了个人，而让他偶然正眼直视的人类，一定是深深的交心。
这四人，处处是温暖。Jacob 看到魔法世界理应吓呆，却充满好奇与惊喜，听见他人故事静静倾听处处想安慰（都被先破梗），看见奇兽毫不害怕马上去喂食抚摸；Queenie 见到善人心花整个开，一脸傻笑耍花痴毫不在意，客人要走用甜点融化留下来，客人不告而别好失望“我泡了热巧克力耶”； Newt 尽管傻笑侧脸拒人于千里之外，照顾所有小动物却像妈妈一样无微不至、像朋友一样平起平坐耐心沟通。
外表最古板职责最铁面的 Tina ，虽然不是个外型讨喜的女主角，但她从冷漠到温暖转变最大。一开始满口“关紧野兽”、“消除记忆”、“你违反了320A”，但一见莫魔受伤什么都忘了；中段被 Newt 看见记忆才卸下心防，听到闇黑怨灵第一个反应是“救救他”；最后地铁出声完全是母性的力量，和 Newt 妈妈对待奇兽一样温暖。
http://imgur.com/acOYF0o
天降甘霖
1920s 纽约充满恐惧与壁垒，今天全球各处又何尝不是呢（至少 Brexit 英国与川普美国）？本片四位主角硬是排入一个莫魔，当然就要讲跨越壁垒互相看见的故事。小故事是莫魔肥宅与巫师们的友情，大故事是努力隐藏粉饰太平的魔法世界，危机终究从苦闷压抑的底层边缘爆发开来，炸出个大洞摊在整个纽约莫魔市民面前。
人类虐待造成的怨灵大闹纽约，然而是谁修复了我们的城市？是莫魔一直怕个半死、一直视为城市乱源的巫师们。魔法社会东窗事发摊在阳光下，是谁帮魔法国会收拾了泄密的烂摊子？是巫师们本来怕个半死、一直视为泄密乱源的奇兽。
许多已发展国家包括台湾都害怕移民与异族，但当自己国家濒临崩溃时，说不定伸出援手拉起我们的，就会是这群新朋友？本片时代正在 1930s大萧条前夕，我们观众也正在 2010s大衰退之际，在一面担心害怕竖起壁垒创造敌人时，是否有可能放下壁垒接触异己共创新局呢？
http://imgur.com/EbHEPDE
禁忌壁垒打开了，异文化的初相遇，也许是摩擦冲突的坏结果，罩也罩不住。
没有关系，一场甘霖，洗去伤痛的坏印象，等待下次相遇的新契机，重新开始。
至于美好的印象，早已深植心底，不会忘记的。
http://imgur.com/8FI7Gbr