小残：【心灵时钟】为了让看过《心灵时钟》的观众更了解导演拍摄
这个故事的动机及过程，及让更多人知道这部用心制作的优质国片，
分享这篇蔡银娟导演的专访。
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新闻网址：http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1610
http://www.funscreen.com.tw/image/photo/FT58220.jpg
文 / 王念英
曾以《候鸟来的季节》反思自然与社会现状的导演蔡银娟，带来最新
作品《心灵时钟》，继续亲情与社会议题的主轴，从情感出发，探讨
生命失落的议题；同时，她也以台湾美丽的地景人文为背景，寄语电
影文化与教育的意义。本期《放映周报》特别采访蔡银娟导演，聊聊
她的新作与电影创作的想法，如何借由这部片让大家开始认识真实存
在于台湾的议题，并透过电影让人更认识自己生长的地方，知道更多
属于这块土地的故事。
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蔡银娟：我大学念社工，对情绪很敏感，家庭与亲情的题材，或是社
会弱势族群的故事，都很吸引我。毕业后受过同理心的训练，还在生
命线做了一阵子义工，接听求助电话，这些经验对我都有影响。在我
小姪子的爸爸去世时，我们都觉得很突然，也很错愕，虽然知道他身
体不好，但病情也稳定了这么多年，那天睡午觉就没有醒来，大家真
的都没想到。当时小姪子八岁，我猜想他有受到惊吓，可是因为家人
们都人仰马翻，忙着处理事情，所以也没办法去安慰他。农历年后我
带他到老家跟我女儿玩，有一次在田埂边玩得很开心的时候，远方突
然有救护车经过，他就停下来说很怕这个声音，一面说他一面掉眼泪
，我才发现他其实很受伤。这件事给我很深的感触，所以就想要拍一
个以失亲儿为主题的电影。
创作过程中的参照
拍完《候鸟来的季节》之后，我开始构思这个题材。我想到多年前读
过日本自杀遗族写的文集《说不出是自杀》（先觉，2003），这些自
杀的故事各不同，最另遗族痛苦的是，他们不理解为什么至亲的人要
以这样的方式结束生命？这个困惑是一辈子都难解的。
所以《心灵时钟》的故事特别以自杀遗族的角度出发，希望让大家知
道，这群人跟一般失亲的状况不同，他们不敢谈论，无法倾诉，要花
很长的时间才能面对。在台湾关于这个族群的资料很少，因为都不敢
现身，我透过马偕医院的自杀防治中心的人帮我看剧本，那里的咨商
师人都非常好，很愿意帮忙，从剧本到后来剪接时给我很多意见。
电影_心灵时钟_前导预告 11.18全台感动上映
https://www.youtube.com/watch?v=P7_-N9iOtIY
海洋扮演的角色
我想在每部片里，都加入属于台湾特殊的自然人文景象，像是《候鸟
来的季节》里的湿地候鸟。《心灵时钟》在高雄取景，高雄本身是一
个海洋的城市，三十年前是台湾的拆船重镇，还是世界拆船第一的国
家，那时的盛况是很多国家的军舰跟轮船都会来高雄，我觉得这个背
景很特别。当时拆下来的废钢废铁都重新打造再继续使用，像是破浪
绳、车钟，还有潜水钟，就是以前的潜水衣，都是很特殊的船艺品，
但后来因为污染，又发生了大仁宫拆船码头的爆炸事件，造成严重的
死伤，拆船业就此没落了。同时，高雄的造船业背景也是跟海洋相连
的，台湾的造游艇业是世界前五大，我都不知道台湾原来这么厉害，
就好像因为《候鸟来的季节》发现原来台湾是国际赏鸟人士的圣地。
我希望把造船与拆船这样的背景带进来，让大家知道台湾其实有很多
优势，并不只是人工便宜，而是优秀的人才跟创意。
除此之外，对海洋元素的想法也跟我自己的经验有关，我唸的小学环
境非常美丽，有花园花圃，很像森林小学，但是我在里面并不快乐，
因为老师打得很凶，体罚、考试等等。我觉得这是个反差，环境也许
很重要，但是人跟人的关系才是关键，因为心情会影响人对环境的感
受。如果学校里的人是充满关心跟爱的，即使是拥挤或狭小的空间都
没关系，但相反的，在宽阔美丽的地方，却充满了体罚考试，也是不
能令人快乐的。所以电影里海洋的反差作用，很能反映失亲的生命状
态。
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船艺品的取得
以前有很多船艺品店，但现在很少，我只查到硕果仅存的两家，有一
家是在爱河边，老板黄道明先生是这方面的专家，他开的店并不是给
一般观光客，因为里面有收藏各种古董，有很多剧组像是《少年Pi 的
奇幻漂流》都曾跟他租来当道具。
他也是经线仪的专家，经线仪又叫天文钟，现在懂得人真的非常少，
我们本来试着要跟博物馆、收藏家借，但都借不到，因为很贵重，后
来才找到黄道明先生。他很热心，除了教我很多经线仪的知识，给我
听它的声音，告诉我怎么用，示范给我看，其实是很复杂的。我问他
如果拍片能不能跟他借，他就说可以借给我一个假的，外表是天文钟
（经线仪）的样子，是很古老的，也是很好的厂牌，但机心是换成一
般钟表的。天文钟的机心是半秒走一格，是最珍贵的部分，不过事后
配音就还要去他那边录真正天文钟走的声音。借的过程真的遇到很多
困难，在发展剧本的阶段时，差点被迫放弃，但我真的很想留住天文
钟，很高兴碰到好心人帮我解决了这个问题。
实际拍摄执行的困难
为了拍游艇上的戏，我们去租游艇，申请出海证、船拍器材等等，但
出海前船长跟我们说要延期一个礼拜，我们都觉得很奇怪，当时是大
晴天，气象预报也说一周都是好天气，为什么不能出海，船长就说晴
天没用，浪大啊。我就很郁闷，因为要改通告很痛苦。后来我们还是
听船长的延后出海，结果一周后，大家到外海开始拍，结果每次一喊
cut 好多人都去吐，都有吃晕船药喔！真的很惨。回去的时候船长就说
，“今天才一级浪就吐成这样，上次是六级喔。”
拍片期间真的有很多困难跟挑战，包含水中的戏，要请潜水教练训练
我们的演员，因为海水浮力很大，但我有要求他们要有水下的戏，要
做表情，有李李仁、傅雷、范文芳跟两个小孩，都要特别训练，李李
仁水性很好，都要绑铅块才能不要浮起来。但训练时是在游泳池，所
以后来去海中，大家还是很辛苦。堪景时也要找安全，但也够深的水
域，才能拍到演员的表情。
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选角的考量与指导
小孩的部分花了最多时间，先选一批，再训练，然后验收游泳与演技
。拍摄的时候，戏剧指导沟通后，我再教他们我要的感觉，像姊姊是
非常温柔的人，要她凶悍的发泄怒气比较难。弟弟很活泼好动，是很
爱演戏的小男生，但是要悲伤又重情绪，跟他自己的个性其实是相反
的，后来因为太沈浸在角色里，杀青时他就说不想再拍这么沈重的角
色了。在拍悲伤的哭戏时，现场都会配合安静下来，协助演员进入情
绪。
妈妈会选范文芳，因为我很喜欢她的《神雕侠侣》，她演技非常好，
确定她能接演时，就为了她量身打造剧本，角色设定是台湾人，但在
新加坡住到十几岁回来，讲话就会有口音，我周围也都有这样的人。
邀李李仁是因为我期待演员是本身就很喜欢小孩的人，这样很容易沟
通。而且没有当爸妈的人就很容易会演的太慈祥，但是实际上跟孩子
相处就是很一般的互动，不会特别和蔼，是很日常的。所以觉得李李
仁很适合，因为他花很多时间陪小孩，本来他暑假要陪孩子而没有答
应要演，后来我透过脸书写了一封信给他跟陶子，说我对这部戏的想
法，跟这个故事对社会的意义，也不知道他们有没有看到，结果没想
到第二天就接到电话说他们答应了，我真的很感谢他们俩夫妇愿意帮
忙。
“时钟与心跳声”的概念
我曾经出过一本绘本，就是讲手表的秒针声跟倾听。那在这部片的剧
本里写到天文钟的时候，有提到它是半秒走一格，甚至后来就停了，
这跟遗族家庭的生命状态很接近，就是冻结了，然后重新聆听的过程
。我自己有个习惯，会去聆听声音，像朋友怀孕的时候，我会去听她
肚子里胎儿的心跳声。就像听天文钟一样，那个秒针在走的时候，就
觉得时钟是活着的，也让我联想到是心脏在跳动。不过放入天文钟的
声音对混音师来说是个大挑战，因为半秒走一格是很快的，可是心跳
没有那么快，所以后来在片尾是有特别设计过，一开始小男孩去听的
是真正的天文钟秒针走的声音，是速度很快的，再让它渐渐变慢，然
后淡出，最后变成心跳的声音。而且对于很喜欢的物品，我都会把它
想像成是有生命的，是有感觉的。
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透过创作传达的想法
我一方面希望让更多人了解失亲儿的痛苦，因为所有的协助跟关怀都
需要有了解做基础才有可能展开。另一方面，我也希望让看这部片的
观众，去发现自己没有注意到的伤害。很多人在失亲的时候，都因为
忙碌而没有正视自己或是身边人的感受。有的时候需要隔一段时间，
才能面对自己内心的伤痛，因为当我们能够了解自己或身旁人的悲伤
时，了解的本身就已经是一种很好的安慰，而能够传达这样的想法对
我来说意义重大。
另外，还有校园霸凌层面的探讨，像我的小姪子，父亲去世后，他在
学校出了不少问题，不了解的人一定会认为他是问题学生，若能试着
了解，就能看出这些问题行为背后的原因。我了解后才发现，这群遗
族是会被社会歧视，他们在学校受到排挤，认为是不吉利的，所以很
孤单，因此遗族的自杀率比一般人高好几倍，不管是至亲以自杀方式
离开的罪恶感，或是社会的异样眼光，对他们造成痛苦与留下的阴影
，我希望让更多人知道这群人的存在，了解他们的处境。