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擅于使用大胆议题，描写人性黑暗面的作家凑佳苗，近年作品陆续跃上大萤幕，从处女作
《告白》、《往复书简》、《赎罪》、《白雪公主杀人事件》再到这部《少女》，这也是
睽违多年后（小说版是隔年），凑佳苗的电影主舞台再度回到校园，不过这次并没有如《
告白》那样令人窒息，反而从探究“因果报应”与“死亡一瞬”中，去抓住那微弱不已的
希望曙光，即便全篇中充斥着各种社会议题，校园霸凌、不正当师生关系、家庭暴力等等
，依旧能感受到凑佳苗那难得给予的慈悲，或许这与主题围绕着花样年华的“少女”有关
，亦正亦邪的模糊存在，正能体现这样复杂而又善变的故事。
只是我认为作为电影，《少女》其实算不上合格，也许是导演的功力不足，难以掌握将小
说浓缩成电影后，还能吸引人的节奏感，以至于全片长达两小时，可过程却是如此零碎不
堪，就算中后段开始回温，将许多点与点连起，企图要观众体会“头皮发麻”的震撼，仍
难以挽回劣势。太过于故弄玄虚，要想保留住剧中每位角色（尤其是两位女主角）的神祕
感，是我觉得本片的一大败笔，因为众角色明显刻划不深，关系炼交代不清，不只无法对
其投入情感，也难以对他们之间的互动有所感触。
虽然我没看过原作小说，但从电影版中多少能嗅到一些，凑佳苗将主场景放在校园，将主
视点放在高中少女身上，不停去玩弄、翻转着青春、友情，剧中多次出现的“挚友”一词
耐人寻味，这个词汇到底该如何去定义？该如何去判断真伪？敦子与由佳互称彼此为挚友
，但由佳却对她隐瞒了关于她的秘密、关于她手背上的伤痕故事；转学来的紫织带着敦子
去“犯罪”，假装是遭受性骚扰的女高中生，进而向落单的男子勒索封口费，共犯被唤成
了挚友，究竟是能共享秘密，还是共同背负罪恶的才能称作挚友？一脚踏入大人世界的她
们，对于这个看似情比金坚却又脆弱不堪的关系了解多少？
挚友并非全片重点，却也是无法被抽离的元素，以此为根基去向上打造凑佳苗笔下的“因
果报应”与“死亡一瞬”的双重世界，故事采敦子与由纪双向进行，前一小时大抵介绍了
两人性格与相遇相识过程，还有造成她们成为今日的敦子与由纪的事由，那份被偷走的“
小夜走钢索”原稿，成了此后事件的引爆点，而转学生紫织的出现，则将主线应声拆半，
从并行的单主线，成了交错而走的双主线，各自对生活感到无助、愤怒的两人，再听了紫
织讲述的“目睹挚友尸体”的经历后，竟也想亲眼看见，甚至不只是尸体，而是要看见“
死亡的瞬间”，仿佛看见她们所期盼的，就能从中得到些什么。
“小夜害怕的不是黑暗，而是光。害怕在明亮的世界尽头，清晰地看见绝望。”
《少女》有很好的议题与内容方向，可是却发挥的不好，先别管观众有没有确实接到凑佳
苗想谈论的“因果报应”与生死，我相信观众就连会让敦子与由纪越走越远的原因都雾煞
煞，各种叙事交代不清，破坏了理应完整的架构，两位女生几近各自为政的编排，使得最
后敦子将由纪拉出病房，在大街上奔跑着迎向曙光，那种就像拨云见日的爽快感与感动观
众感受不到，反而在看完后还会有种茫然的感觉。
在我看来电影难以将小说全部完整拍进电影是必然的，只是若不将原作中的论点作些取舍
，就会变得很杂很乱，话都只说到一半，反而更难下咽，观众能从中得到的启发就相对减
少，愿意去做后续思考的当然也就不多了，此外，我认为山本美月（敦子）的演技非常无
趣，从头到尾就是一号表情演到底，要不是她长得颇像《新十二生肖》里的贝玛，我真的
是自动省略有她在的画面，不过她的表现已经比岛崎遥香好多了（呵呵）。本田翼（由纪
）虽没有到辗压她的地步，可至少我觉得她是本片演最好的（...），至少她把那种黑暗
系少女诠释的颇到位，那一句一句“去死吧”讲得我心里发寒啊。
总而言之，有点可惜了《少女》的题材了，三岛有纪子难以驾驭本作啊，我还是喜欢看她
拍摄如《幸福的面包》那样朴实、暖心的作品。