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作者: Asakura1397 (i肝→) 看板: C_Chat
标题: [君名] 你的名字 ╳ 新海诚访谈（1）
时间: Sun Nov 6 21:59:00 2016
(推文会有雷)
此篇为新海诚的访谈，刊登日为日本上映日 8月26日
但新海诚监督在上映前后很忙
故推测为上映前专访的
可以看看新海诚在《你的名字》大红前对自己作品的看法
访谈并非谈电影内容
但有推文讨论，保险起见作了防雷
｢君の名は｡｣任何一分都不会感到无聊的秘密
原文：http://toyokeizai.net/articles/-/133161
最初就感觉到会很有趣
──完成作品后现在的心境是?
有每天花了15小时在画分镜、有中途得开始写小说、也有对身体很煎熬的时期，
但这次的作品从一开始就有会变得有趣的感觉。
没有比完成时还激动的事情了，有着会是让许多人能满意的作品这样的心情。
(之前看到是分镜有1600 CUT左右 6万张左右的作画)
──本作将在全国300馆规模的扩大公开。
根据以往新海作品的公开规模来看，可说是大突破吧。
以商业角度来看，不是因为我碰巧作了个好东西才能这样(指公开规模)
最后还是得看“累积”而来的。
譬如说吉卜力作品的作品是几十年累积而来的
不只是制作群技术累积而来也包括知名度的累积
因为有这些“累积”就会让观众有“去看看吧”的结果。
细田守监督的作品也是有会让人想去看的品质保证。
但是我的作品是只有一部分人知道的程度，虽然可能有品质保证的评价
但一般来说连我的名字都不知道的人占绝大多数。
要怎么让这群人来看呢?
我察觉到那就是我要思考并跨越的一道课题
当然这是我有自信作出个好作品后再来考虑的。
──但东宝是觉得有胜算才用这规模的吧
是的
只是我认为川村元气制作人最初也是各种摸索
因为这个企划在开始的阶段并没有决定要上映到300馆。
前作的‘言叶之庭’是和东宝映像事业部组成发行的，
而这回，跟川村商量后决定先以东宝本体的阵容上映为目标而已
所以说最初并没有要以这样的规模公开。
对电车不是很有研究，但很喜欢有电车在跑的风景
──规模变大可说是结果论呢
是的
之后在东宝的会议给了脚本、还有看了分镜后才有了扩大馆数的讨论
当然东宝那边也是有理有据才会有自信的吧，所以我选择相信他们。
──制作脚本的时候，有听说川村他们也有一起参与讨论
确实是有包括川村以及许多人士参与的讨论会议
即使那样，一次都没说出要我修改故事
两年前的7月交出去的企划构想，基本上是无变动的
也没说过像“这个台词改成这样比较好”类似的话
不如说像是在看怎么引出监督的潜力来作出想作的东西
我想他们是专注这方向的，这点我非常有感受。
──每次新海作品有电车的景色都让人印象深刻，这次也有新宿的四ッ谷、千駄ヶ谷等地
中央・总武线沿线的风景也让人很有印象。你很喜欢铁道吗?
常听到别人这样说，但其实我不是很清楚
我没有在铁道摄影、也没有去铁道旅行，常常时刻表也看不懂
只是喜欢有电车在奔驰的风景
更进一步来说是喜欢角色在有电车的风景中
不同目的的人聚集在同一个地方往别的地方移动，我喜欢这样的情景。
会把沿线那附近当背景只不过是我的生活圈而已，没有这点以外的理由了
在仿佛是自己平常在走的、有自己实际生活感觉的风景中展开的故事
例如说外堀通、附近的楼梯、坡道等等
让人知道我喜欢那样的东京风景的成份可能比较多。
需要浅显易懂的娱乐要素
──新海作品而言，一直都在描述人与人之间的距离
我想这次的主题根本上也是一样的吧。
即使不是男跟女也是可以，而是对人与人之间的交流特别有兴趣。
那是我在青春期、二十几岁时非常烦恼的事情。
这果然是身为人类会作的东西
宫崎骏也是细田守也是、押井守也是不断围绕在这个主题
这点是可以确信的。
确实这次可能也是继续这个主题
但是我想作出完全不同感觉的作品
这样才会在不曾看过我作品的人来观看时，不如说正因不曾看过而感到新鲜吧
以那样的作品当作目标了。
──像是新海先生自我介绍的作品呢
是的
也是有那种感觉
──小野小町的和歌“思ひつつ寝ればや人の见えつらむ 梦と知りせば覚めざらましを”
听说是作品灵感的其中一个
虽然这是简单明了说灵感的来源，也有其他像是电影‘转学生’、漫画“乱马1/2”等等
受到很多作品的影响。
──平安时代的“とりかへばや物语”也是其中之一呢。是原本就想作男女互换的故事吗?
不是说特别想要作那样的作品
只是当我跟STAFF说的时候，被STAFF这么回了
“新海先生在‘云之彼端，约定的场所’(2004年上映)那时也是说想作类似‘转学生’
那样的东西喔”。因为是10年以前的事情，我完全不记得了(笑)
这样来说有想作这个题材可能没错。
这次在决定要和东宝一起合作时，就觉得需要好理解的娱乐要素
作为其中一个强烈要素来说，我觉得男女互换是个很好的题材吧
──所以说，原本单单只是男女交换，后来升华成不用普通方法的故事了
‘转学生’跟“乱马1/2”与其说是男女互换，不如说是以性别为主题。
例如说在‘转学生’中
女孩子变成男孩子的话，会一直被说没有男子气概
不过我认为那是有趣的地方。
在现在这时代即使那样说也不会有太大的反应。
即使对男孩子说你好女生喔，对女孩子说你好男生喔
在现在会被单纯的认为那是个性是魅力。
虽然这次的作品也有“注意裙子”这些，有特别强调性别特征的描述
但那本身不是主题，这两人并不是在烦恼变成男生、变成女生
而是因为变成别的人而烦恼。
任何一分都不让人觉得无聊
──是只有现代才会有的故事吧
进一步来说
原本就不是要像灵魂相互交换的最终目标是“回到原本的样子”的
当然也会想要有男女互换时自然发生的脸红心跳感或是一些笑果
但不是打算以性别问题为主，也不是要为了回到原本样子而行动
我最早的构想就认为该把作品带向完全不同的方向
也就是对别人的想像力
变得喜欢上别人，把这种东西的当成隐喻而作的。
所谓变成喜欢上谁就是“那个人是怎么样的人呢”以此来想像。
──新海作品的登场人物，都有种非常直率的印象
虽然我本身个性并非单纯
但在面前接收到谁的直率心情的话
会有被鼓励到、会有反省、会有背后被推了一把的感觉
不是有很多效果吗?想要让作品有这样的效果在。
我想作出自己在十几岁和二十几岁时观看的话会有“我想像这样活下去”
“被鼓励到了”的作品。
──这次有说是个作了尝试的作品，是有怎么样的尝试呢?
说起来可能不好懂，尝试在轻快节奏的故事、107分钟的电影时间中作出控制。
这个片长时间本身就是监督我自己本身的课题。虽然不知道到底能作到哪边，
但要任何一分都不让人觉得无聊、之后的发展也想像不到、途中也不会让人没了兴趣。
在107分的时间中，让人毫无疑问的觉得有趣才是我第一课题。
──这是第三部长篇作品了，跟短篇相比的话有比较好做吗
常听到“是短篇长篇轮流来作吗?”，从以前来看的话或许真的是那样。
也一直都是“去试着控制长篇吧”，
却不顺利而留下这个课题，“下次试试作短篇吧”这样过来的。
但在这次的长篇上没有任何没控制好这样的后悔。
──下次的作品会是短篇吗?
包括广告影片，还有许多该作的东西。
在那边完成后，我自己不能再空下手时可能会再作个长篇电影。
让观众有“很尽兴”的感觉，我想在竭尽全力的一两部作品，就不得不作长篇电影。
──虽然很辛苦，但很尽兴吧。另外就是还想再作一部吗?
我想是的。有下次要让人更惊呀的心情在。
──新海先生想像力的来源是哪边来的呢?
最近的话是看日本的传说或是万叶集、古今和歌集、神话等作品比较多。
日本的传说很棒的。每个的故事很短，看了一百个左右的话就能轻易的分辨类型了。
故事常见的结构就在那边。
有劝善惩恶的、报恩类型的、跟动物结婚的、故事的由来等等。每个都很有趣喔。
这次的电影也是从小野小町的和歌和“とりかへばや物语”而来的灵感
真的是从那获得了很多的提示。