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“我们希望创造一个世界，是透过污秽的玻璃所看见的”
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形貌残破的偶，撑著细致讲究的华服与沾附其上的厚重尘埃，眼窝空洞、颅骨半剖、手掌
随时脱节而去，脱离甜美的定义太远，反像是一方噩梦里的定居者，随奎氏兄弟呓语孜孜
矻矻。
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以风格作为辨识，奎氏兄弟延续捷克偶动画大师伊利唐卡、杨斯凡克梅耶褪色童话的诡谲
感；以内容作为区别，波兰文学家布鲁诺舒兹文字间的光影婆娑或华丽荒凉，钜细靡遗地
转化成奎氏兄弟创作的内里。东欧的美学、文学一直是创作过程的精神所向。
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出生费城近郊的史蒂芬奎与提摩西奎，在费城艺术学院毕业的前后几年，是奠定艺术风格
的时期，特别是1967年与1969年两次被喻为“天启般的关键时刻”，将先前所根基的美国
文化彻底刨根而起。首先，青少年时期就与〈科学人杂志〉封面设计师、也是插画家、自
然主义者的鲁道夫弗罗德结识，两人不时拜访鲁道夫位于费城的工作室。在为1969年〈科
学人杂志〉”Ecological Chemistry”专题封面的设计，画稿中饱含力道的笔触带给奎氏
兄弟极大的震撼。另一个“关键时刻”是发生在1967年的“Polish Poster Art”展览现
场，这次展览呈现大量的欧陆歌剧、戏剧、电影元素，其超现实、前卫、不遵守逻辑秩序
的模式，将“随机性”深植兄弟日后创作的灵魂。
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“突发状况，是我们所喜爱的。就像猎人设了陷阱，要捕捉的其实是那些许确实存在的疯
狂”。迷离的、神秘的、梦呓的、断裂的、封闭的，是所能给予作品的形容词，也是“在
不确定性里摸索方向”的创作模式所会呈现的样貌。奎氏兄弟的剧本往往是给寻找资金用
，当摄影机开始运转剧本就给扔在一旁，拍摄内容的选择不再只是服务创作者的想像、反
倒由创作过程意外闪现的灵光带领创作者一探究竟。
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若真有什么能让奎氏兄弟甘愿遵循的，杨考斯基的音乐与布鲁诺的文字是少数特例。“让
你听到画面、让你看到音乐”奎氏兄弟是这样形容杨考斯基的作品，深信以音乐非逻辑性
的章法才能探索到未知的领域。因此当剧本寄给杨考斯基后就要他不断大胆地尝试来冲击
兄弟俩的想像力，收到的成品通常也不标示为哪段情节所谱，奎氏兄弟会随机地将前一天
拍摄的画面配上音乐对对看，若发现不契合就重拍，为的就是挖掘出乐章当中的画面性。
至于布鲁诺舒兹的影响，就用这段话当作最直率的告白，“他暗地里催化着我们每一部作
品，即使着手改编其他作者的作品，谈版权时律师还是跟我们说，‘就用改编布鲁诺的心
态来进行吧’，能这么说真是美好极了”。
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奎氏兄弟的作品，像是各自存在的方盒拥抱不同的时空维度。失语的偶进行着一再重复的
仪式，可以是《噩夜航程》梦游般搬著梯子、或《沉静夜之婚姻危机》随歌声韵律垫起脚
跟的女孩，因为没有语言、因为行为诡谲，他们很容易与人类或者说观众作为区隔，自成
规则。正因这显著的风格与其谜样的意识迷宫，茱莉泰摩邀请奎氏兄弟操刀《挥洒烈爱》
里佛烈达车祸后弥留的段落。咸认为奎氏兄弟毕生经典的《鳄鱼街》，被鬼才导演泰瑞吉
利安收入影史十大动画之列，更是英国权威杂志“视与听”于2012年举办的影史排行榜中
少数被提及的动画片之一。
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高雄电影节场次：
《噩梦定格-奎氏兄弟A (诺兰严选)》
10/29 20:00 光点华山
10/30 18:00 光点华山
11/04 19:10 电影馆
11/06 14:50 电影馆
http://www.kff.tw/home02_1.aspx?ID=$3219&IDK=2&EXEC=L&AP=$3219_SK-288
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《噩梦定格-奎氏兄弟B (数位修复)》
10/22 21:30 in89 驳二
10/25 22:00 光点华山
10/30 16:40 in89 驳二
10/30 19:50 光点华山
http://www.kff.tw/home02_1.aspx?ID=$3234&IDK=2&EXEC=L&AP=$3234_SK-311
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狂热球专栏：http://www.hypesphere.com/archives/80837