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《暂时停止呼吸》这个片名著实会令人联想到当年林正英的僵尸系列电影，当时此片出现
不仅开创僵尸电影新纪元，剧情诙谐逗趣也使观众沉醉在其中，时不时的会心一笑便足以
可见电影本意不在于吓人。不过费德阿瓦雷兹执导的新版《暂时停止呼吸》似乎就没那样
温柔体贴，全片没有任何其他杂质，唯一残留在空气中的，是浓得令人窒息的压迫感，这
个暂时停止呼吸的动作，远比过去躲避僵尸更来得宝贵重要，一吸一吐随时都可能致命。
前阵子风靡全台的《尸速列车》之所以会成功，我认为除了剧中的人性刻画、活尸特效装
精致之外，更重要的一点是电影场景限缩在高速行驶的电车内，众人如何要在狭窄的车厢
生存？车厢内哪里是危险的，而哪里又是安全的？没人知道，正因为这个“没人知道”才
能让观众无形中感受到主角们的紧张情绪。而《暂时停止呼吸》更没再客气的，主场景仅
在一栋房屋内，对比《尸速列车》主角群还能在列车偶尔停靠时，逃到外面光亮处找寻生
机，《暂时停止呼吸》却不给主角这个微小可能，在门窗都遭锁、拴住时，主角三人必须
在一楼二楼以及地下室寻找连结外面的出口，同时间更要避开屋主，这名眼盲却身手矫健
、感知能力特别敏锐的退役老兵。
光是这样还不够，导演不甘心仅将主角与观众困在屋内，还坏心的将灯光变成无用的东西
，对老兵来说早已习惯与黑暗为伍，但对主角与观众来说不是，光要习惯黑暗就得花上一
段时间，更别提又得在狭窄空间内躲避追杀，想出声却又不能出声，因为你不知道在你看
不见的时候，伸出手所摸到的，究竟是敌是友？
《暂时停止呼吸》透过巧妙编排，诱使观众对三位闯空门的年轻人所抱持的感觉有所不同
，贪婪的钱哥、为带着妹妹逃离家里的小洛，以及暗恋小洛想帮助她离开的亚历，三人个
性与动机的差异，影响了他们给观众的罪恶感级数，自然连带让观众放在他们身上的怜悯
心与那名盲人老兵的凶残出现差异。
虽然我认为本片的剧情发展不该去探究，整起事件究竟谁对谁错，就像小洛与亚历最后在
争辩到底要不要启动警报器报警一样，闯空门是他们不对，但罪该致死？若不是他们擅闯
，会有人发现其实盲眼老兵囚禁了一名少女？人太容易用肉眼去判定强弱势，沾沾自喜以
为抢劫盲人容易，殊不知他们才是误闯丛林的小白兔。他们几个人间的人物关系，从原本
的猎人与猎物，转换成猎物与猎人，而到了立场对调后，又再次出现翻转，好像没人真的
该死，但却又觉得感觉似乎“不小心”被杀死也死有余辜。
撇除掉一开始又领便当的钱哥，《暂时停止呼吸》一直让小洛与亚历多次处在危机，又多
次逃过危机，这一来一往不禁他们快吓死，观众也跟着心脏狂跳（至少我很紧张），全场
最精彩的一场戏，莫过于小洛与亚历在地下室想逃离，却被盲眼老兵切断电源，三人在宛
如迷宫的黑暗地底不断逃窜、追捕，这短短几分钟的戏码，成功推使剧情来到最高潮，那
一声声枪响击碎好不容易上紧的发条，紧张与压迫感瞬间迸发，看见小洛差点在黑暗中摸
到盲眼老兵都快吓死了。
电影一开始，当三人进入盲眼老兵的房子时，镜头拍著房子外部与内部，每个镜头定格滑
过的，床下的枪也好，门上的锁也罢，或者是那挂在天花板角落的铃铛，都提醒（暗示）
观众这些在后面都会出现，甚至每个看似不起眼的物件，都足以影响局面。电影战局诡谲
，真的不到最后一刻你会不知道谁会胜出，或者说谁会顺利活下来？
《暂时停止呼吸》是近期少数惊悚佳作，过往在看此类型电影，多半会出现因为剧情无逻
辑，或者角色犯傻，让观众噗哧一笑的情况，但至少今天我在电影院，整场十多人，几乎
没人敢发出声音，因为大家都知道，看本片“声音”是必须存在却又不能存在的。本片光
靠悬疑氛围，就成功跨过了惊悚电影的门槛，甚至比起其他靠音效、血腥画面才免强能做
到的电影来说，本片着实下了一帖成分不多，但却药效十足的猛药。
比较可惜的是，并没有将亚历与保全父亲之间的关系拍出（可能是剪掉），因为在预告时
他是有拿起电话给父亲说：“爸，这次我玩完了...”，会让人好奇这位从头到尾都没出
现的父亲，与亚历间是否曾经发生过什么事，才让亚历成为闯空门的小偷？当小洛想离开
小镇时，又为什么亚历会因为父亲还在所以无法离开？电影将较多篇幅给了小洛的家庭生
活，却不小心（或有意）忽略了亚历这个要角，实为可惜了些。