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故事是由韩国深山一个不知名的小镇开始，政府单位对于人与车进行消毒与管控，不知情的民众以为又是口蹄疫泛滥(注一)，实际上是某家生技公司外泄出一些’’特殊物质’’（注二），导致已经死掉的动物得以再度以僵尸形式复活。在一开始，导演用被撞死的鹿突然复活为起点，揭开一整个故事。
（其实我觉得这个地方是个bug，鹿没有被咬到就得以变成僵尸，是不是这代表这种特殊物质能借由其他方式传染呢？在这点后面都没有阐述到，所以我觉得这个地方是个bug）
故事一开始，导演以主角-徐锡宇的性格为切入点，透过工作的内容与决策，充分的流露出徐锡宇护己的性格。这边我不想用自私的字眼来形容徐锡宇，因为在社会上本来就是你死我活的环境，在某些程度上必须以自己的利益为优先，这是合理的，如果连这点都要进行批评，应该要同情那些投资者等等的，我会觉得有点矫情，这在后面的许多点上亦同。紧接着，开始刻划徐锡宇对于’’家庭’’，也就是亲情的观念。在这点上，呈现了韩国另一个层面的问题：离婚率。在韩国，离婚率从2002年之后逐步上升，导致类似徐锡宇这样的单亲爸爸变成社会的隐忧。透过礼物，我们ꨊ器D就算是上班再忙，也不曾忘记女儿-徐秀安的生日，但，忙碌却反应再礼物上面。对于单亲的无奈，锡宇也只能以物质的方面满足，至于感情方面就稍嫌不足了。
接下来就本片最重要的场景-列车，在列车启动前，每个人匆忙着准备自己该做的或是闲话家常，列车启动后，我们会遇到的问题，有意无意间透露出每个配角的性格，让观众可以直接将设定吸收进去而不突兀，我觉得这样很棒！然而，有一个我觉得是败笔的地方：秀安回那个CEO的回话，我觉得这个地方真的太矫情、太做作了，没必要让一个小朋友说这个在他这个年纪不懂的事情，整个听起来就超假的。
当第一个感染者冲上列车之后，本剧慢慢开始堆叠紧张气氛，一堆片段都是利用交互剪接的方式让观众慢慢增加心中的恐惧感。在原本本来该出现的地方剪接另一个场景，这种不确定感让观赏者会无从判断到底恐怖的点会出现在哪一个阶段出现，无疑间增加恐惧感。在有一幕，那对老姊妹在评断电视中的暴动场景，其实也反映出韩国政府现在的囧境与历史事实。在韩国建立初期，民主与独裁政权不断的交互执政，你推翻我，我推翻你的历史不断重演，一直到了1987年后才慢慢建立起自由民主的政府，然而在去年，2015年11月，韩国爆发了7年来最大的示威游行，其诉求是抗쐊闭F府的铁腕政策，包括了劳动政策和国定版历史教育课纲。这些历史素材被用到尸速列车上面，应该狠狠打了那些一直说娱乐归娱乐，政治归政治的人一巴掌吧！
当列车上第一位感染者转变成僵尸之后，整个场面已经完全失控，所有人不断的往前逃跑避难，直到把门用手动关上后，突然发现僵尸的两个特征，第一个：不会开门，第二个：是看到人才会暴冲。从关门前一直到第一个没有停的车站为止，每个人的行为举止都再度加强每个人的性格：
锡宇的护己，不让有一点点风险的出现。
相华的爱妻，因此开始责难锡宇。
容锡的自傲，从与站务员的通话，我们明显感受到上对下的歧视。
（我觉得之前跟秀安那段戏其实不必要，从这边就可以感受到了。）
锡宇妈妈的宠儿恨妻，我认为锡宇会跟他妻子分居，他妈妈的这种观念应该也是原因之一。
接下来，又是两个政治议题，’’政府隐瞒’’这件事在韩国的社会层出不穷，不管是今年的韩国政府帮助三星隐瞒员工因长年接触有害化学物质而罹患血癌等严重疾病或是2010年韩国政府隐瞒战舰爆炸的事实等等，再再显示人民对韩国政府的信心逐渐下降。在剧中，政府正在宣导灾情以受到控制，但是，实际上，韩国各地仍旧遭受攻击，且越来越严重。借由画面与声音的两种对比现象，加深人民对政府的愤恨与失去控制。列车一路行驶，列车长的广播悠悠传出，预计列车将停驶在大田站，大田站会有军队来进行镇压。接下来的桥段又是在讽刺韩国社会的贫富差距导致的资
讯不对等，容锡和锡宇一个利用关系取得正确的资讯，另一个用关系取得走后门的机会，虽然就结果上来看是失败的，但是，这样的行为暗示著其实’’关系’’跟’’地位’’在韩国社会中具有举足轻重的一部分。天真的秀安就好比是理想主义者，希望抢救众生，希望将正确的资讯传递给大家，而锡宇就好比是现实主义者，借由资讯的不对等和牺牲他人，来从中获取利益，做的每件事情的出发点都是自己，我们不能说哪一方有错，因为我们在极端的情况下，我们难以说明当下我们或做出怎么样的抉择。但是，凡是都有但是，现在的情况是在极端的情况下，我才说锡宇的选
择是没有错的，秀安却在这个情况下说锡安他只想到自己所以妈妈才离开他，纵使他在平常也会做相同的事情，但，秀安现在这样讲真的太过于矫情造做，退一步来想，他也是为了妳呀！
在大田车站中，进击的僵尸追逐著逃下列车的人们，此时立场对换，换成徐锡宇在外面，而尹相华在里面，而尹相华并没有像徐锡宇在列车上的行为一样放弃他，而是主动伸出援手，在这点上，我开始确立导演希望在这部电影中传达的是互助的概念，而这个概念永远(在这部电影中)是对的。而最后再登上列车的那刹那徐锡宇也发挥出这样的精神，象征着他已经有所改变了。其实，我是不想看到这样的，因为依照这样的走向，会逐渐偏离在极端环境下人性的真实面。场景转换到提早上到列车的一群人，这一群人分别位于不同的两个车厢，其中一个车厢中的容锡要求服务员直接
跟列车长下达发车的指令，其原因是他希望至少现在发车能让现场的人活命，当然一定会有人希望拯救其他人，这样的对立情况在极端的环境下只会更加明显，我认为这样的行为是合情合理的！但是，这个电影的缺点在于太常用一个人来代表整个立场，一定会有需多人认为要发车，相对的一定会有人认为要等待，这样在说服观众的效果上会比只有一个人好多了，毕竟观众不是在极端环境下面对问题，想当然耳会偏颇让大家都回下去的这个选项。在这点上，我觉得the mist就做的非常成功。
接下来就是本片最精采的地方，上了车的三人，将要突破一群僵尸拯救小孩、老人、孕妇，然后再突破一群僵尸到达安全的地方。说实在话这一段bug多到不胜枚举，首先2分钟的时间要爬上置物柜在爬到下一个车厢，好难，再来，明明隔个三个公里后又有隧道，阿怎么消失了．．．等等等等的bug很多，我就不再深究。在另一边安全区域的车厢内，同样对立的场景又再度发生，放人进来与否的问题，最终选择不放人。一个人力抗一群僵尸，另外两个人打破门闯入安全区域。这边真的太过英雄主义了．．．僵尸似乎遇到他能力就自动弱化．．．，还有这个场景门已经开了三分ꐊ坐@，下一个场景门又回归到开缝缝，这很难解释呀！然后秀安一直哭，或许是想代表的是对整个场景的无奈，但是，这是灾难片．．．对这样的安排真的觉得只有矫情而已呀．．．。
不意外的，原本在安全区域的一行人无法接受可能带有感染原的后到者，被迫驱离至其他车厢，这边又一个亲情凌驾于生存的矫情剧情，老婆婆放出所有僵尸，将原本安全区域的一行人铲除干净，除了容锡和服务员。
请容许我直接往结局跳，在开动的小列车上，容锡说出了为什么他那么想活下去的原因，但是，我觉得这段完全是多余的，如果是为了自己也就罢了，但是，却要牵扯个想见母亲，还说出了地址，但这个地址却无法与后面的结局做连接，只是一串文字，这让我觉得这段是被硬加进去的，希望在最后能透过消费坏人让大家知道亲情的重要性，我觉得这根本没必要呀．．．。
但是，相对于容锡的下场，我觉得徐锡宇的结局就处理的很棒，知道自己将死，知道自己的责任，快速交代后事，并决定自己了结自己，在了解自己之前的那段回忆录真的是整部影片对于亲情这方面最不突兀的一个地方，最后以一个象征性的死亡收尾，做的很棒。
至于秀安和成景的结局我个人不是非常满意，收尾在透过歌词传递出离别之情，并传达出自己是生还者的讯息，所以得以获救。我个人是觉得，或许如果是他在唱歌的时候，军方却来不及煞住并扣下版机，让歌声继续在隧道里回荡，或许会是更好的结局？ 只是会更虐罢了！
整部片非常好看，说真的，虽然我前面说了很多觉得不好的地方，但是整部片的节奏、演技、故事性等等的都十分足够，实属佳作，只是整部片在亲情的描绘上真的太过于矫情，忽略了在极端环境下对于生存的意志力。这点我大概是永远无法释怀的。
注一：
韩国在2014年12月曾经爆发过非常严重的口蹄疫灾情，政府单位并将警报层级调至二级警报，一直到了2015年4月底才解除口蹄疫灾情，将警报等级降低至四级，一直到了今年2016年1月，又再度爆发口蹄疫，才又将警报等级调高至三级。每次爆发口蹄疫的时候韩国政府都会将大量的猪只掩埋扑杀，对畜牧业来说损失惨重。
注二：
因为整部片都没有谈论到到底是什么东西导致动物变成僵尸的，我不敢说是病毒，所以用特殊物质替代。
（写于20160913 晚上）