《尸速列车》是我近年看过最好看的丧尸片没有之一，个人特爱非b级的灾难片，但印象
中看《末日之战》的满足感远远不及这片。自问为什么，想来想去想出一大篇囉嗦影评，
这边想从技术性细节来剖析这片与众不同之处。
-前言-
基本上我把它归类是个成功的大场面商业灾难片，兼具爆米花口味与其他稍为深入一点的
内涵。国外影评把它拿来和《末日列车》和《末日之战》比，但就个人青菜萝菠的喜好，
末日之战是个表现普通的商业片，可琢磨程度有限;而末日列车失之小众，自圆其说，自得
其乐，片子有个性，但看完后还是难免觉得“你高兴就好”，酣畅淋漓是谈不上。
《尸速列车》成功在什么地方? 说到自己小小的意见，我觉得主要也不是像很多人说的，
有关“列车”这个取材的新意。因为这片对列车要素的很多运用，早在末日列车就出现过
;且封闭高速移动载具上的斗智斗勇的追逐战那一套在其它动作片也不是没见过，就是
“封闭移动载具内关门放狗”这一恐怖要素也有一些影片用过。
《尸速列车》成功的不是它的新意，却是成功在它细节的细腻。过去大卡司丧尸片或灾难
片多是气势磅礡的舖场面、追求画面的腥羶振摄，此片也许毕竟不是同一流派出生，它表
现出的却是一种重视每时每刻每一个细节的精神。要这么做就要看它的编排功力和诚意，
我觉得这种完全不同于好莱坞流派的灾难片手法，它成功了。
快节奏，多讯息
《末日之战》节奏比《尸速列车》慢很多。并不是用1.5倍速晃动的镜头播放无尽奔逃的人
群呈现病毒街头扩散的渲染力，就可以说是快节奏。布莱德彼特头从片头开始，在大街上
一路奔逃至到爬上高楼，在防火梯间穿梭，那么长的时间内画面都是大量的尸群和跑跑跑
，观众在这段观影期内只能到两个讯息(两种刺激)，一是丧尸很多很可怕，二是男主角很
厉害，典型的超人主角。后面剧情各种花式丧尸:丧尸金字塔、丧尸直升机吊饰，但给观众
的观影感受仍不脱上述两种感想。或许这么说对它也不公平，就是长久以来好莱坞灾难片
观影，同样的手法、主角、剧情..观众审美疲乏了，除了特效堆砌的一些“数大便是美”
丧尸装置艺术画面，观众接受到的讯息其实是单一贫乏的。
相反的，《尸速列车》却以一种动静皆宜的手法在叙事。以列车在大田靠站直到他们再度
奔逃上车分散在不同车厢为止，这段剧情，观众接收到近十种画面或剧情或情感的刺激与
情绪跌宕转换。以下我要囉嗦列举:
1. 静态的人群沉默不安的穿行过荒无一人的车站大厅 V.S. 下了手扶梯后特种兵丧尸追
来的急速奔逃。
下降的、无法回头的、线性的电扶梯衔接到面状的、开展的视野与满溢的丧尸群，除了
用无法回头的电扶梯加压迫近感恐惧，这个动静对比的转换点，也相当有意象。
2. 大叔把怀孕老婆一把抱住换到旁边楼梯逃生，再度展现让人尖叫的真男人迫力。我不会
否认这片抓女性喜观众好简直抓到心坎里。
3. 爸爸走关系带女儿走秘密通道，女儿哭说爸爸自私，观众还来不及咀嚼这幕，空无一人
的走廊瞬间冲来丧尸群...。主角抛下大家、主角被女儿教导、女儿被大叔夫妻救、主
角本人被大叔和高中生救，这几幕几乎同时发生，走廊空和满的对比、安全和危险的瞬
间转变、以德报怨，两次! 期间大叔也不忘抓紧时间让女性观众再尖叫一把。
4. 相比于末日之战从头到尾满溢的丧尸，这片采取的风格是 : 没有空无一人的荒芜安全
地点就没办法对比出尸群突现的惊骇。于是它在观众情绪满溢时从不该出现的时间地点
给你的列车顶天降饺子丧尸群，封锁月台，好钢用在刀刃上，将主角逼向绝路。
5. 急着开走火车的成功社会人士 V.S. 拿着球棒为大家殿后热血意气涉世未深的高中生
冲得最快的第一第二个人马上被飞扑罹难，这是措手不及的出头鸟或雏鸟意象。
6. 仅剩一逃过一劫的朋友摊软说对不起，这确实是很真实的高中生会有的友情反应。另两
个男人随后冲来叫他振作，这也是很真实的社会人士照顾青少年会有的反应。
7. 大叔最后赶火车还来得及拿盾牌扛丧尸，三度展现真男人气概。刚刚到现在剧情才过几
分钟? 观众尖叫情绪不会堆叠吗?
8. 最后冲上车，三个男人和博爱座群体通上电话，老婆尖叫“我在第13车厢，你快来!”
我整个给它赞，你老公是真汉子真英雄没错但他是超人吗? 这段除了幽默感，对真男人
大叔的向往在这一刻达到顶峰，有夫者亦若是(?)的感概冉冉升起啊。
就这样，它把观众情绪操弄股掌间，要掉眼泪又被吓回去，并没有让你有精力低头找甜的
咸的爆米花。
不同流派，所以不落俗套
第二点要提到它的不落俗套。很多灾难片常有一种老梗(经典)手法，因为太常见了，以至
于现在回想觉得那其实很耗时间。我没什么专业术语，口语讲，就是营造一种肤浅的找死
的悬念感。例如，一定会踩到的惊动怪物的罐子、赶不上的求生门、肯定会断裂的高空绳
索..等。这种悬念常常连接着死亡，例如《即刻猎杀》配角爬高空绳索你等他死有没有等
五分钟? 如果目的不是角色死，那通常也会用来作为一场华丽技术展示的开场，例如《明
天过后》男主角去找药和狼在船上可静可动的折腾了十分钟大概? 就是这种技术流传统。
《恶灵古堡》是技术流派找死悬念的典范，《深入绝地》就是角色赐死死亡悬念的范例，
它们通篇用这种明知找死的紧张感贯穿全局，构成电影的主要性格。
这边没讲它不好，事实上也没有好坏，有的只是观众看腻了没，还有全片剧情的构成时间
悬念占了多少，于是电影的节奏与性格也会随之改变。
《尸速列车》大概是出生流派不同，它电影的主要时间不是用这种手法在呈现的。简言之
，它太快速，电影时间很少被悬念占据。郑有美他们躲进厕所时说走就走，说被发现就是
突然被发现，没有悬念镜头在那边模拟角色慢慢探头1分钟，再换个角度带死角丧尸2分钟
，然后踩个罐子踩个袋子兮兮酥酥的..。它的悬念都是用来推进剧情，“玩观众”不会成
为它占画面时间的要素，所以它其实很认真、很严苛而真实。太田车站关不起来的玻璃门
有它拖时间的必要，不是用来展示什么马盖先式的关门技巧，附带一提，它甚至嘲讽技术
流，丧尸不会开车间门，所以放手就好了;猪队友流浪汉踩到罐子那一段是为了展示幽默
感情和人类情感，也不是为了找死悬念;爸爸搬开重铁陀从车厢底救女儿出来时，画面带
到的是他扭曲用力的脸，而不是爸爸终极警探的技巧，这幕，相当能说明这片的性格。
就连死亡，《尸速列车》也是像真实的世界一样突然死，因为很平凡的原因措手不及的领
便当，并不走死亡预感悬念，配乐、酝酿那一套。《加州大地震》最后爸爸救溺水女儿的
那五分钟，观众心底到底是很感动还是有点不耐烦? 无他，因为你知道她会活。《尸速列
车》最后孕妇和女孩要过隧道时，枯手动一下，全场却余悸犹存的惊叫。为什么? 观众也
该知道孕妇和小孩不会死吧! 就是因为这片唰唰唰死配角的节奏实在超出观众常理的预期
上限了。不落俗套，才吓得到。
丧尸有动作指导，角色有深度
最后一点了，长话短说，你可能知道我在说什么。
丧尸的动作指导一定不能错过第一个登台的女性丧尸，她的行为艺术简直像聚光灯下的
LADY GAGA。袭击女站务员后又和她合体成一个抢眼的表演艺术剪影，突兀又和平的出现在
粉饰太平的车厢里，道尽韩国电影对怪诞情绪的精准掌控。
其它如翻过横躺列车厢而来的一群好像“自由女神领导革命”构图和动作的丧尸们、片头
相当抢眼的鹿等等，总之它动静皆宜的丧尸们显示这不是一部用丧尸马拉松来填满时间的
电影，即使丧尸临演也有动作指导和化妆打光，诚意十足。
角色的深度，因为这是大家都知道的亮点，我就不讲了。提几个我可能想到的好了。老夫
老妻的情感和高中的初恋不同，一个带着孩子活下去，一个六神无主跟着走，但都是很真
实的爱情，不分轩轾的骗人热泪。流浪汉被人当人看，所以最终时他才会有那种想当一个
人的社会责任式的冲动，看了一眼孕妇和孩子，做出博爱座让位的行为冲上去挡丧尸。
同样的，以下个人狂想也是一个社会回馈的概念。 老妹妹不做社会回馈，也以己几度人，
认为她姐姐不会被社会回馈所救助，于是她万念俱灰的维持自己冷漠的行事准则与价值观
，在大家不开门时也不站出来，结果她姐姐因为这样死了。她是怎么想? 我想没有伴了生
无可恋或是愧疚也是，但最主要的，是她觉得她这种价值观她这个人连同这整车的人都被
证明是没有必要留下来的吧。说不定她还觉得她为自己和大家解脱呢。
最后，男主角不是超人，他是个普通的父亲，会犯错，也有可能是犯了大错。电影虽没讲
清楚疾病起缘和主角之间的责任关系，但这至少是种谦逊的表态，就灾难片来讲超罕见。
。并不是离婚的父亲都可以在灾难中力挽狂澜重新和妻子复合，姑且不论好坏，这是好莱
坞灾难英雄片绝对不走的流派! 片尾，也算是自圆其说吧。唱歌真的很好很升华。有人想
到萤火虫之墓吗? 我是哭的像在看宫崎骏啦..。