韩国 Korea
导演 延尚昊
（动画导演）
丧尸、灾难、末日
《尸速列车》是一部韩国丧尸灾难片，上映后便在世界各地取得不少好成绩
，即便导演延尚昊并没有在丧尸类型片上给出一个新的格局，但节奏紧凑干脆、角
色清楚、故事完整便带给了本片非常高的分数。
蒲松龄在《聊斋志异》里点出了“鬼妖有情，人心难测。”叹道即便有血有肉
有灵魂的人类，所产生出的邪恶思想也不亚于任何外来的威胁，在本片中，导演延
尚昊便把“人心难测”直接化为非常讽刺的内在动力。当人面临巨大到足以威胁到
自己的危险时，面对众人的博爱与对于自己的私心又该如何兼顾呢？
清楚的动力
通常外星人入侵地球、丧尸病毒扩散这类型的片子，都一定会有几个清楚的戏
剧动力去推动故事进展。最典型的动力不外乎是“逃离灾区，寻求保护”例如：末
日z战、阴尸路，或是“深入灾区，拯救他人或完成任务”例如：柯洛弗档案、恶灵
古堡，又或是“让新事件改变凝止现况”例如：柯洛弗10号地窖、我是传奇，但通
常解决拯救完紧接着就是逃离，所以以上两种动力也常综合在片中交错，例如：28
天毁灭倒数。
《尸速列车》非常棒的就是把场景设定在一台高速列车上，列车本身兼具了开
放性与密闭性，与空中、海上交通工具不同的是陆上交通工具经过的场景观众是看
得到的，所以列车在进入每个城市时会带给观众期待感，但列车的密闭性又会给观
众安全感，我觉得以丧尸片来说这样“堡垒”的感觉是非常重要的。更因为列车带来
清楚的“开往终点”的动力，在车上的每个人（或是每群人）导演也设定出很清楚的
角色内在驱动力，让每个戏剧冲突间都非常合逻辑，所以整整两个小时的片一气呵成
，一点都不觉得冗长。
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故事结构
【说明式、介绍式的起头】
a. 消毒站
整部片是由一位卡车司机经过消毒站开始，闲聊中透露出消毒原由、埋死猪
（生化感染伏笔），为了接电话而不小心撞死一头鹿，死鹿变成丧尸。在电影还开
始不到三分钟，便清楚的把故事背景告诉了观众。
b. 公司 - 家 - 列车
下一场直接切到主角爸爸徐锡宇（孔刘 饰）的公司、与母亲同住的家，带出是
一位势利的基金经纪人，与妻不睦离婚，小孩与父母的关系。但导演却在此安排主角
与母亲同住，让这个势利的角色在此多了一点人味。因为孩子要去釜山找母亲，爸爸
因此发现自己并不是位称职的父亲，天人交战后找回与女儿的情感连结，推掉重要工
作搭上尸速列车。导演在电影开头便让角色内心有着戏剧性的拉扯，并不是理所当然
的搭上列车。
【列车启动，病毒爆发（列车前半段）】
列车在准备关门之际，一个被病毒感染的小孩直接冲上车，十分清楚直接，接着第
一个客服员被咬，棒球队车厢病毒爆发大混乱。值得一提的是，导演在本片中很多大转
折处的镜头都处理的非常漂亮，例如第一个客服员被咬，导演不拍她直接被咬的画面，
而是拍棒球队车厢正在嬉闹时，被咬的客服员像背着无尾熊一样背着丧尸，疯狂的从镜
外画镜入内，直接破题，非常震撼。
接着就是第一次的大混乱，主角救到了女儿逃到了安全的车厢，导演也借由第一次
上车与逃亡时的事件，把每个主角配角做出了清楚的人物介绍。丧尸在黑暗中看不见、
不会开门等特性，也在第一次混乱时被交代给观众。
【第一次停靠站 - 大田】
灾难片中都会有个典型的手法是，让慌乱无助的主角们先发现一个安全的庇护所，
等到主角们都抵达（以为是）安全的庇护所时，在彻底的破坏所有人的期待，其实庇护
所早已崩坏，以为的希望根本就不存在，接着再展开第二次的大逃亡。（唉，人生啊）
在抵达大田之前，主角打了电话给军中的上尉朋友，利用关系问出了安全的出口与
情报，在此又再次的强调了主角是位利用关系毫不手软、只要自己好别人都管他去死的
既得利益者。但有趣的是在孔刘的表演上，维持住了一种中性的状态，并不会让观众有
“邪恶”的感觉，所以即便他做出这样的事情，也不尽然让观众真心讨厌。
抵达大田后，众人发现镇守的军队早已崩坏，完全变成感染过的丧尸大军，接着就
是第二次的大混乱。这次的大混乱是非常关键的，因为导演借由这次的大混乱清楚的展
现了各个角色（主角、摔角大叔、棒球小弟、流浪汉等人）在面对困难时的个性，也让
角色与角色之间连结了一种“伙伴感”。
【列车再次启动 - 前往釜山（列车后半段）】
a. 救人
在好不容易搭上车后，孔武有力组（主角、摔角大叔、棒球小弟）与柔弱组（孕妇
、女儿、婆婆、流浪汉）被分在不同的车厢，在爱与勇气的驱动之下，丧尸战队就这么
诞生了，开始了本片最精彩同时也是帅到破表的拯救行动。
就像樱木与流川枫，舖了整部漫画的敌对就是为了最后一次的合作，在这边也是。
本来互相看不顺眼的主角与摔角大叔，在这边携手合作一起打僵尸，主角的个性也开始从
漠不关心变成会救人、保护同类的英勇角色，在观众心里就会产生出一种浪子回头金不
换的爱慕感。
但就在好不容易救到人，要回到生还者聚集的车厢时，人类开始展现分化彼此的本
性，由韩国硬底子老演员金义圣担任“煽动者”的角色，最后摔角大叔在抵抗丧尸时被感
染，知道自己没有回头路后，告诉主角带着妻子离开，最后还不忘说出女儿的名字，变成
丧尸前都还勇敢的保护自己的爱人，真是太哭了。呜呜呜呜呜呜呜呜太不要脸了怎么可以
这样处理。
b. 人类分化彼此（同类、异类）
社会心理学家古斯塔夫·勒庞曾说“群体智商低于个体智商”人在集体行动时，很容
易缩小自己的意志而去跟随集体的意志，有篇文章说道：
“从数量上考虑，形成群体的个人似乎感觉到一种势不可挡的力量，这使得他敢于发泄自
本能的欲望，而在独自一人时，他是必须对这些欲望加以限制的。她很难约束自己不产生
这样的念头：群体是无名氏，因此也不必承担责任。这样约束个人的责任感便彻底消失
了。
也是最重要的原因，暗示！勒庞认为上面说的传染造成的结果就是接受暗示的表现
。要想理解这种现象，就必须记住一些心理学发现。我们现在知道，通过不同的过程，个
人可以被带入一种完全失去人格意识的状态，他对使自己失去人格意识的暗示者惟命是从
，会做出一些同他的性格和习惯极为矛盾的举动。这种特征和表现，似乎不亚于进入被催
眠下的迷幻状态。而被催眠者由此变成了一个受自己脊髓神经，而不是大脑，由催眠师随
意支配一切无意识活动的奴隶。”
原文引自：https://kknews.cc/society/a8vab6.html
在这边的催眠师就是金义圣扮演的“煽动者”的角色，这种人只要把自己的思想跟
、众人同质化，再加以放大进而煽动，很容易就能够拉拢同伴，把自己的意见变成大家的
意见。在这边导演便是利用了人这样的本性，区分出“干净的人与被感染的人”。于是主
角等人便被排挤到了最车头的列车，但也因阿婆的妹妹看到阿婆牺牲后，顿悟了人都是自
私的，于是就把丧尸全部放进车内，让干净的人也全部丧生。
【最后一哩路 - 前往釜山小火车】
在抵达釜山的前一站，列车因为前方翻覆列车而被迫停驶，列车长换车，所有人也逃
出车厢。当然这边导演也设计了几个大混乱，让角色们一个一个丧生，特别喜欢导演安插
了“流浪汉”的角色。
当世界崩毁，阶级不具任何意义时，原先对于阶级所有的意识形态与既定印象都会
被重新思考，这样的处理在《蝙蝠侠 - 黑暗骑士》里面也看得到，在印象里原以为是万
恶的犯人拿到了自救但却会炸毁另一艘船的摇控器，不选择按下却是把它丢到海里，诺兰
在此也让观众思考所谓的善恶究竟有没有绝对值。“流浪汉”在现今社会中是绝对的弱势
，但是在故事的最后，却是牺牲自己拯救母亲（孕妇）与女儿的悲剧英雄。在片中导演不
断把这种既定的意识形态作为拉扯的源头，十分讽刺，但力道也非常强。
在小火车上，最后只剩下主角、女儿、母亲（孕妇）与被感染的煽动者，煽动者最后
与主角的对峙中，说出了自己非常害怕、妈妈还在釜山等着他的独白，我很喜欢这样直接
的处理，让整部电影最大的坏蛋 - 煽动者在这边也有了人性，所有动机收在面对死亡前
的恐惧上，变得如此合理也令人同情。在最后的奋战中，主角虽然打赢煽动者，但自己同
时也被感染，主角了解到自己很快就会被转变成僵尸，为了保护女儿，必须要赶紧道别。
这段是整部片最感人也是最煽情的桥段（不要怕，煽下去就对了，观众都憋了整部片了这
边就让我哭到死吧～～）
导演让观众看见了主角从最开头是一位自私、冷漠的基金经理，经过奋战之后慢慢转
变成一位真正的父亲，其中找回来的就是对于女儿失去已久的爱。在主角跳车之前，导演
特别加了一段主角看着新生儿的画面，搭著女儿呼喊爸爸的声音虽然极度煽情，但很有效
果。最后跳车时，导演不直接拍主角，而是拍夕阳里主角倒下的剪影的那颗镜头（天阿太
少女漫画了）真的是太棒了。
【抵达釜山 - 献给父亲的歌声】
最后母亲与女儿抵达釜山，在穿过隧道时，因为军方无法辨认来者是丧尸还是生还者
，本来要射杀两人时，女儿因为害怕唱起了献给父亲的歌，想要给自己勇气也给妈妈勇气，
就是这个歌声成为了拯救两人的关键，军方发现来的是生还者，最后在军人冲进隧道里保
护生还者，妹妹流着泪往前看的镜头里，结束整部片。
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角色设定
在这类冒险的类型片中，角色的设定也是非常重要，每个角色都有自己担纲的重要
任务。本片中最主要的四对关系是父女、夫妻、姊妹、情侣，以及独立于众人之外的流
浪汉。四段关系里都有各自不同的“爱”去紧紧扣合著彼此，以至于在每次的分开时带
来的动力都是那么的准确与合理。
在表演上，特别喜欢的是马东锡与郑有美扮演的夫妻档，郑有美清新不做作的特质
搭配马东锡痞痞的流氓样，表演十分自然不说，在对戏时那种自在、放松完全会被两人
的互动给吸引，也会脑补完在戏外的世界两人的生活情景。
导演与马东锡想必都非常清楚，这位摔角选手的角色应该有的样子，前段对于他人
是这么流氓式的粗鲁、蛮横，但对妻子却又无比温柔，进而到灾难发生时说出那句“我
打头阵吧”的帅气，韩国大叔的铁汉柔情完全把所有观众给收服。
结构简单，动力清楚
我想好看的商业片大概就是必须如此，设定清楚的故事梗概、角色动机，不刻意的
作多余的诠释，一切以把故事说清楚为大原则，再从细节里带出导演个人的诠释，在
此我觉得《尸速列车》是非常成功的。导演十分清楚面对灾难时，“人性”是最难被
是非划分的价值，于是便在灾难的大架构下，用人性跟爱来做拉扯，僵尸则是外在的
驱动力，让整部片除了能过足末日丧尸片的瘾之外，还能够体会导演对于“爱”的细
节上更多细致的看法。
“好的电影不是带领观众走入黑暗，而是看完之后能有动力去面对新的人生”
电影的最后由怀孕的母亲牵着女儿走向最终的庇护所 - 釜山，在进入未知的隧道
前，母亲因阵痛稍微停下了脚步，同时也带出新生儿即将到来的暗示，但母亲与女儿
并没有惧怕黑暗而停下来，反而是迈开脚步往终点前进。
很喜欢这样的收尾，观众不需要知道全新的世界长什么样子，也不担心最后母亲与
女儿怎么了，在隧道中女儿大声唱着献给父亲的歌，用自己微小又巨大的勇气保护怀
孕的母亲，穿过隧道迎向光明，就已足够。
Outa
http://quasarouta.blogspot.tw/2016/09/train-to-busan.html