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人性本恶，一直有迹可循，漫长的历史岁月，小则杀人欺瞒，个人主义的自私自利；大则
战争动乱，集体主义的失控爆发，虽说结构规模有异，追本溯源无非从“邪恶”说起，作
恶之人，深信自身强大，或渴望心中所求，冒着生命危险都要行使恶权，无数个念头催动
著个人决策，遂行自我意志，若成功，称其黑色英雄；若失败，称其疯狂恶魔。
尤有甚者，邪恶的事实理应有其相对应的动机，以及顽劣的手段才可成立，然有时具备邪
恶性质的犯罪，也欠缺具体的邪恶理由，因而无端启动的恶念，最教人感到畏惧，只因习
以为常的因果论述，完全派不上用场，到头来，邪恶不再是反复地依样画葫芦，而是千变
万化的创意展现，《楼下的房客》正是玩出如此恶趣，钻进观者脑子里的，就是一场战栗
不已的荒诞闹剧。
每个人都有魔鬼的一面，唯独不肯承认，或是尚未碰到使其化身成魔鬼的事，甚或是故作
矜持，在世俗眼光下隐藏真实的自己，表演一段又一段的戏，哪一段戏是“真”，哪一段
戏是“假”，即成了《楼》片欲凿开的人性尽头。在最扭曲猎奇的出租公寓，窝藏着各式
各样的变态欲望：单亲父女、偷情男同志、美艳轻熟女、废柴宅男、体育老师，外加一名
诡谲的独身女子，都在房东的监视与安排下，上演光怪陆离的戏码。
八个房客与一个房东形同表演家，六个房间都是事发现场，一堆秘密则是难以捉摸的本性
，看似通俗病态的文本，却暴走出最邪恶的聪明，旨在丢出个大哉问：在没人看见的角落
里，当一个人独处时，自己会（该）是什么模样？相反地，真实的自己存在与否，就交由
“偷窥”定夺了。
偷窥很有趣，也是一种很奇妙的犯罪，犯的是侵犯个人隐私，一点一滴被剥夺的隐私，占
尽了《楼》片大半篇幅，基于房东所言，隐私不会像钞票一样，被偷了以后就少一点，它
并不造成任何伤害，仅在被当事人发现的时候才会产生。
于是，偷窥的人有责任保护被偷窥的人，被偷窥的人得以尽情表演，计谋精算连番上阵，
房东和房客就好似被邪恶传染般，步入属于自已的阴暗，宛如现代文明病上身，愈受周遭
目光注视，愈觉该众望所归，却也不甘沦为表面，而在自己的小天地一隅，试图挖掘最纯
粹的真我，是为房客；无独有偶，人也想透过观看与窥探，享受得以控制他人的假象快感
，甚至满足优于较低劣他人的虚荣心，是为房东；至此，拼凑成现今你我最常见的：标签
他人、看待自我的一种方式，明显不过的常态，既是《楼》片最对味的呈现，亦是不讳言
的都市恐怖病。
黑暗皆其来有自，当魔性力量掌控一切，令人匪夷所思、激动不已的行为举止突如其来，
就是一场场华丽又刺激的展演，正如《楼》片开展出来的，是裸露，是暴力，是禁忌，更
是戏谑；就台湾少见的类型片而言，《楼》片如凤毛麟角般登上台面，虽仍亚于日韩片招
牌的血腥与变态，但确实是国片一大惊艳与突破，仰赖的是大胆的原创故事（小说），相
映衬的古典配乐，高标的场面调度，以及演员毫不羞赧的肢体表现。
官能交缠的情欲、有血有肉的虐杀，抑或是奔放自如的天体等，都在《楼》片里富有足够
的爆发力，即便放眼国片市场，其跳脱框架和旺盛的企图心尚有论辩空间，如和小说不一
致的翻转结尾、重画面轻对白的逻辑推演等，但实属亮眼佳作，在一片仿佛小清新、小情
爱才有票房保证且当道的国片风气下，《楼下的房客》已是极大的诚意尝试了。