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怪兽之王又回来了！咦？我为什么要说又呢？
在2014年美国传奇版《哥吉拉》斩获不错的评价和成绩之后，激励了日本东宝，决定要由
自己再度将这个招牌重新擦亮，绝对不能让美国人专美于前。
东宝拍摄哥吉拉的悠久历史应该不太需要赘述，而在新时代的视觉技术刺激和益发进步的
思想演进之下，好莱坞的两个版本都有雄厚的成本为底，前一个1998年至少还是个娱乐性
和商业性最大化的特效爽片；后一个则认真静下心来好好汲取了1954当年的初代哥吉拉作
为主轴印象、再以后来兴起的怪兽对战为辅，拍出了一部不算完美但绝对可以接受的好作
品。在技术底子不如人、精神上的发挥也不能单纯只是重炒冷饭、当年也已经被自己人给
玩掉了的情况下，要怎么在夹缝中重振声威，真的不是简单的事。随着上映日期逼近，神
秘面纱逐渐掀开，又有关于造型和预告风格的许多唱衰和质疑，令人为东宝这个请来《新
世纪福音战士》庵野秀明的大赌注捏了一大把的冷汗。
不过导演庵野秀明和特效指导樋口真嗣本来就都是特摄界的大师级人物，再来就是看他在
《新世纪福音战士》中老早就崭露无遗的个人风格是不是能够在真人电影当中奏效，以及
虽然已经是日片少有的大预算和动员但却还是远远不如好莱坞的规格，到底该如何令胃口
早就比哥吉拉还大的观众影迷满足。
首先得先向东宝公司致上无穷的敬意，竟然敢完全放手让庵野秀明“玩”成这样一部很特
别、却又回归原点的哥吉拉电影，其使用的手法，甚至以一般的商业特效片来说都是相当
大胆。
庵野秀明竟然完全舍弃了一般电影的叙事方式，即便是过去的日版哥吉拉、或著美版哥吉
拉，又甚至是一般普通的商业电影，从来没有人胆敢放弃掉以上帝视角“讲故事”，仅仅
使用“会议”来带过所有的人物描写和剧情进展，恐怕只有偏实验性的艺术片或志在得奖
的影展片才有人会挑战这样的创作手法，庵野秀明却真的让全片百分之80以上的文戏都是
在开会，可是满满的会议对话却不会沉闷，反而还把开会的过程拍的紧凑、刺激、幽默、
讽刺又压迫，当然也顺便用了“以下省略”的爆笑字卡来表达“之所以可以看到这么爽快
的会议其实都只是经过省略和剪辑过了唷”。
当然他老兄在《新世纪福音战士》处理战斗任务的爆量资讯、回荡在整个空间的报告、命
令、执行、读秒，快速节奏，通通都被保留到了这次的真人电影，而且还是一部“哥吉拉
”电影，他写实军武风的铺排长才在这里完全肆无忌惮的释放开来，从头到尾几乎都保持
了这种一丝不苟的细节处理，当然一方面也暗讽了等待层层上级命令的毫无效率，可是却
另有一股酣畅淋漓的爽快感，就仿佛是“屋岛作战”的经典重现，老班底鹭巢诗郎甚至连
配乐的节奏都直接照搬过来。
完全聚焦在政治的文戏当然不需要多说就可以看懂其中的赤裸讽刺，而且这些沉疴弊病也
绝对不是只发生在日本，而是几乎举世皆然，甚至也联想到前几年台北市长选举，网友问
题中的一题“如果台北市爆发有如《恶灵古堡》僵尸危机的话该如何处理？”，而最后也
只有冯光远愿意花心思回答，毕竟“僵尸危机”只不过是表象，真正的重点在于我们的政
府有没有对付“突发意外”的应变能力。最后庵野秀明当然也不吝惜展现一点感性和期许
，纵然有被大国摆布的悲哀，但只要自己不放弃希望，即便多少都还是有外交角力的存在
，其他国家也还是愿意合理的伸出援手，而在大破大立之后，新的气象也或许是全新的转
机。
这次的哥吉拉本“人”又是一种崭新的突破，几次三番都是突如其来的在画面上出现，一
开始的“第二型态”除了暗喻“海啸”之外，那刻意为之的粗糙CG和蠢萌造型实在塑造了
一种诡异好笑B级片的反差，而后来那不动如山、威压十足的“第四型态”，除了超乎预
期的CG质感和逆天强度，即便前面故意用了一堆看似写实的生物学名词做解释，但在这里
所展现的“神性”则马上令人感到深渊般的绝望，配上那全身皮开肉绽、狰狞却好像似笑
非笑的诡异神情，这个版本的哥吉拉所散发出来的感觉只有令人不舒服的丑恶，但事实上
从头到尾依然对他一无所知，上岸来也只是单纯的移动、反击之后休息，有种近乎无机、
冰冷的诡异，完全不负了“破坏神”或“噩梦”之名。
设定之强，可以令电影中盘的绝望和无力尽情渲染，一波“内阁总辞射线”使人瞠目结舌
，随后甚至还带出了或许源自1998年美版的“无性生殖”设定，认为再这样发展下去，或
许哥吉拉还有可能进化成带有翅膀的无敌物种，然后毁灭全世界，仿佛神话一般的存在，
而这里的描述再加上紫色的细光束，其实不令人想到“巨神兵”都很难。
但是设定太强的问题就是导致后段不知道该如何收尾而有些后继无力。前半段维持高度张
力的紧凑会议节奏突然间就松弛了下来，虽然解释了一堆收拾哥吉拉的原理，但不知道是
不是日文翻译的关系，完全不知道在说些什么。作战想要表达民间群策群力、世界各国虽
然担心危害到自己但是也愿意有条件的宽限一段时间并且倾力相助的“善良”、暗喻福岛
核灾的洒水冷却等等，但对比前半段塑造的绝望，除了新干线和列车炸弹令人拍案叫绝之
外，是真的稍微太过顺利又冷场了点，而且也从来没有提到冷却之后要如何做后续处理？
以目前日本能够投入的资金和技术，又刻意另辟蹊径、做到一般商业片很难达成的艺术成
就，《正宗哥吉拉》已经是尽力做到最好的程度了。剩下的就只有受众是不是能够吃下这
种个人色彩太过强烈的特殊风格，以及接受这种既创新、又致敬融合过往、甚至还是真正
切割开1954年版本的重开机路线。最后也要再次强调，不是只有“小时候看过的某集哥吉
拉才叫做真正的哥吉拉”，只要是任何创作者拿这个名字来创作的哥吉拉其实都是哥吉拉
，真正决定优劣的是品质，并非不同的诠释或风格。
而不管怎样，能够看到本家亲自再次把这头“怪兽之王”重新以认真严肃的态度重新诠释
，甚至还能够和美版并肩发展下去，就已经相当值得高兴了不是吗？