看完《正宗哥吉拉》，总算了解本片宣传期间多次提及的“现实对虚构”与“日本对哥吉
拉”究竟所指为何。
基本上这部电影所假设的情状是：当超乎常理的事态来袭时，整个庞大的日本政府指挥炼
会做出怎样的应对？电影里超过300位的角色几乎可以列成一份完整的内阁名单，占据6成
左右的文戏更是高度集中在那些繁琐的会议与商讨上，但这些内容丝毫不会令人感到沉闷
，不断穿插的字卡与对白充斥的黑色幽默更是令人百看不腻。
作为影史上最为著名的怪兽之一，60多年来的创作已经为哥吉拉累积了相当多元的起源与
性格，在1954年的初代电影里，牠是因水爆实验而被唤醒的巨大远古生物，在平成系列，
牠则是因辐射而突变的恐龙遗族，在新世纪系列里，甚至还有“二战亡灵集合体”这种超
自然的设定；牠可以是破坏神，也可以是地球的守护者，更可以是凭著本能行动的生物，
唯一不变的是牠与核能之间的连结。
在《正宗哥吉拉》里，哥吉拉的形象则回到了原点－取用的素材甚至比作为原点的初代还
要更早一些。牠的头部造型类似当年阿部和助以蕈状云为基础衍生的初期设计，皮肤质感
来自苦瓜，宛如山一般的巨大身躯简直像刚喷发的熔岩一样，一面闪著红光、一面成型冷
却；这部电影也初次（不把红莲哥吉拉算进来的话）引进了型态变化的设计，剧中的哥吉
拉简直就像异形一样，从原本海中的嗜核生物快速进化，一路爬行、站立、巨大化，最后
扭曲变形为某种无坚不摧的恐怖妖魔。
身为《正宗哥吉拉》的监督，庵野秀明的影像风格与运镜在电影里展露无疑，也影响了哥
吉拉的角色诠释。即便知道这次的放射火焰将会以紫色表现，电影里的演出还是让我大吃
一惊：只见被“炸弹之母”轰炸的哥吉拉背上涌出了大量的血海，愤怒地昂首大吼，张嘴
吐出震波与原子热气；接着巨大的红色火焰喷发，逐渐聚焦成充满破坏力的紫光雷射，而
更令人震撼的是：这回哥吉拉的背鳍与尾巴末端也同样拥有喷发雷射的能力！这个内建核
动力与雷达系统的完美生物兵器俨然是巨神兵和使徒的结合体，就像无情的鬼神一样只为
摧毁而生。
相较于这个“虚构”的化身，剧中的日本政府不过就只是“现实”的日本政府，它不像《
新世纪福音战士》一样有死海古卷的预言可以参考，没有藏身地底的迎击用要塞都市，更
没有巨大的汎用人型决战兵器，有的不过只是比起能力更加重视年资的官员任用、摇摆不
定的首相、繁复的命令程序、虎视眈眈的国际压力与永远跟不上事态变化的决策，整部电
影的情节对照几年前的福岛核灾更是有不少相似之处。
看着剧中的日本政府错失决断先机、被各种压力逼到生命尽头，最后只能用疯狂的消耗战
赌上一切，一股热血又悲哀的情绪不免油然而生，这部电影真的太疯狂也太精彩了。
可惜的是这次的观影体验非常不好。坐我右边的女生三不五时就拿手机出来滑，后排的三
名男子在电影演到哥吉拉变成第三型态时才进场，一坐下来就拿起手机狂拍，每次镜头转
到石原聪美时，后面就会传来一阵阵喀嚓声，甚至连闪光灯都开了……所以我离场时直接
跟电影院的员工检举了，过阵子大概还会再去看一次吧。