（本文同步刊载于http://www.viewmovie.tw/news/647）
打从日舞影展捷报后，就一直非常期待这部电影,看了之后,真的不得不佩服得奖实至名归,
算是新一代恐怖经典（非娱乐型,走剧情氛围取向）。
小成本的预算却在聪明的执行下，有非常精致的质感，视觉极美，配乐震撼，演员表现精
湛，氛围一路压迫，完美结合信仰与民俗史的心理惊悚巨作。
（以下有雷）
少女汤玛辛一家，因信仰冲突而被逐出教区，在阴暗的森林边界自立更生。不料，一日，
么子山缪在汤玛辛的看照下遭女巫夺走，自此消失，一家便出现了裂痕。逐渐崩坏的情感
，以及粮食的不足，考验著一家人的爱与信仰，长子凯勒和汤玛辛试图协助家人度过难关
，却再次在森林中遭遇超自然的梦魇。
说到关于森林女巫的恐怖片，大家第一印象浮出的大概就是《厄夜丛林》，但本片虽名为
《女巫》，同时也确实有女巫出现，但相较于《厄夜丛林》的类型化，《女巫》其实更靠
近心理层次，有种《处女之泉》的调调，而情感与主题更胜于一样有着清教徒与鬼怪森林
设定的《阴森林》。
《女巫》的剧情非常单纯，一般恐怖类型电影的发展窠臼几乎是看不到，但这也是它聪明
的地方，一来得以控制预算，让整体更精致，二来则是，更聚焦在人物的戏与氛围的营造
上头，而这也是这部片子最成功的地方。没有过多让人觉得“娱乐”的桥段，而是透过精
准的史料诠释，营造出“真实”感，让人融入在事件当中，换句话说，我们已经不是在看
故事，而是在看一个事件的记录，甚至参与进去。
每场戏的剧本都非常精准，开场与收场的节奏，完全掌控了戏剧张力，让人一直想看下去
，而对白的精炼，除了表达人物的情感与思维，带出氛围与主题，同时，也环环相扣，把
事件因果串起，能够做到这样，又不过度渲染戏剧性，是一件不简单的事。
有基督徒观众说这是一部关于信仰电影，但从我的角度来看，它简单的故事背后所带来的
是非常庞大的议题，信仰只是其中之一，对我而言，更明显且重要的其实是“女巫”与“
女性”。
有观众认为片头没有解释好为什么主角一家被逐出教会，也有观众认为整出片子就是表达
这些人没有信仰，所以被女巫袭击。但整部片子其实都聚焦在女主角身上，从女性的观点
去看女巫。
导演在访谈时曾谈说英文片名《The VVitch》为什么是两个V，而不是W，是因前以前印刷
术的问题，在没有W了的状况下，会使用两个V。虽然感觉是个有趣的玩笑话，但如果我们
同时去看女巫的W和女人的W，或许会感觉到导演的说法也许有另外一个意思，“当女人不
在了，就会分裂成了女巫。”
打从一开始，我们就是以汤玛辛的观点，看着父亲放话自愿被逐出教会，即使在信仰前面
，但不论是妈妈或是自己，都在基督教父权之下，无法有任何反对，甚至连表态也不行。
正如当时的社会，整个家庭是由信仰与父权所主成，父亲带领着一家人对着荒土下跪，带
领着他们开始自立更生。山缪失踪后，母亲将极端信仰与父权所带来的错，转嫁到了汤玛
辛身上，父亲也让汤玛辛作为信仰的代罪羔羊。所有的问题也都指向她，而无知的双胞胎
也深受这样的环境影响，胡闹指责汤玛辛，就算汤玛辛站在跟父母亲的同一边，表达意见
的自主性也是不被允许的。讽刺的是，长子是唯一帮助汤玛辛的，却在中途受自由的女巫
诱惑，含了圣经中的禁果，最后回归信仰而死。
我们其实可以把母亲、汤玛辛与双胞胎妹，视为女性的三我，超我、本我、自我。母亲受
制于长年的清教徒信仰，其身份已是信仰与父权之下所订制出的女性，而她的毁灭始于父
权信仰与本我、自我的冲突，作为一个母亲，她无法忘却自我，但在父权毁灭的当下，长
期规范的瓦解也同时毁了她的精神秩序，因此，当她用赖以为生的父权与信仰指责汤玛辛
所代表的本我时，最终只能换来死亡。而双胞胎妹，全片始终没有人管，在农家里面自由
自在，唯一与之发生冲突的，只有听命于母亲试图规范他们的汤玛辛，有趣的是，她不只
是最先提出女巫的，也是和撒旦山羊黑菲利浦接近的，最后则是跟着消失在父亲对他们的
禁闭之中。而汤玛辛则是被夹在两者之间，基督信仰与恶魔崇拜，超然规范与原始自由，
母亲多次指责她，父亲则是为了信仰的假象，基于愧疚而守护她，直到最后才露出真面目
，用父权与信仰加以禁锢，甚至不惜摧毁无法规范的她，讽刺的是，汤玛辛本来是甘愿被
规范的，但在自由的号召之下，家人的猜忌与崩坏，最后反倒刺激了她。在女性自主只会
造成毁灭的社会观念下，她无法生存，最后只好逃进森林，回归本我，在半哭半笑中，成
为了基督信仰所不能接受的女巫。
倘若想看纯粹恐怖效果的观众，我想大概会非常失望，但这片的议题，在导演的手法下，
才是最为骇人的本质，且也是最令人哀痛的现实。
当然，作为纯心理惊悚片而言，导演的手法也极为精湛。完美的摄影，在写实中创造出如
画般的光影与构图，却依旧能让人不寒而栗，尤其几个留白或是低的运镜配合出神入化的
调度，更是彻底地抓住了骇人的氛围，纵使全片没有什么突如其来的吓点，但靠着凶兆、
异象以及恐怖氛围的酝酿却足以让人头皮发麻。
而氛围酝酿的另一大功臣就是配乐，全片的配乐其实运用得很重，很多地方都透过弦乐、
民俗乐器以及女声，来烘托氛围与风雨欲来的气势，但在情感或是角色凝视的桥段却又回
归宁静，收放自如，恰如其分地去应对视觉画面与人物的戏。
最后也不得不提演员们，不只表演得好，更将十七世纪的口音模仿得惟妙惟肖，纵使饰演
母亲的Kate Dickie的演出仍旧不出《冰与火之歌》那套，但在少数情绪转折的地方可以看
到更细腻的表现。饰演父亲的Ralph Ineson几场戏也是演得非常好，尤其在最后与女儿的
对戏，那种对信仰的偏执与对亲人的爱冲突当下，观众一时无法分辨，却又慢慢察觉到他
的选择，也可说是非常精彩的部分。双胞胎兄妹的演出，算是彻底地成功诠释小屁孩。饰
演凯勒的Harvey Scrimshaw，尽管锋芒略被女主角与父亲盖过，但在森林戏的惊悚桥段是
由他挑大梁，其极入戏的神情配合阴暗光线与仰角摄影，成功地营造出该有的恐怖氛围，
另外，不得不说在凯勒死亡的那颗长镜头，更是演技大爆发，从倒下崩溃，坐起癫狂赞扬
主，到最后突然死亡不动，对于童星而言实在精彩。至于，我们的女主角演员，饰演汤玛
辛的Anya Taylor-Joy，整部片子的表现实在杰出，应对自然、情感真挚、情绪的转换层次
也行云流水，将人物复杂的内心完美诠释，无论是对家人的爱、自责、恐惧与愤怒，每个
表情甚至呼吸都足以说服观众，进而认同、陪伴、爱上这个角色，尤其最后弑母的崩溃以
及那之后的空虚、甚至哭笑不得地成为女巫，都让观众无比地震慑与惆怅。
总结来说，《女巫》虽是影评与票房回收非常高的一部恐怖片，但它一点都不是娱乐类型
，而是值得大家去感受、体会与深思的一部电影，低成本的它有非常精美的美术与摄影画
面，精彩的调度与剪接，着魔般的配乐，戏精的演出，极高考据、精炼且充满张力又不失
写实的剧本，足以带领观众进入女巫时代，进入疑惧的恐怖氛围，感受事件，感受信仰与
生命的冲突，更重要的是，它会带领你重新思考何谓“女巫”。