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全片依旧带着黑泽清浓厚的个人风格，在晦暗的压迫感中，呈现人性的黑暗面，然而，即
便营造出杰出的惊悚氛围，叙事逻辑到后半部却极为荒腔走板。
（以下有雷）
刑警高仓(西岛秀俊)在意外后，告别警界，改在大学任教，并和妻子康子(竹内结子)搬到
了郊区，因而结识了邻居西野(香川照之)。当高仓心血来潮与前同事野上(东出昌大)调查
起过去悬案时，竟发觉嫌疑犯疑似就是邻居西野，而一步步掉入陷阱之中。
由于前川裕的原作《Creepy》还没出中译版，所以就直接就电影内容来谈。
前半部算是近年来非常优秀的惊悚片，尤其开场昏暗看守所里的戏，不只单方面为全片定
调，建立角色，在文戏与动作戏的开展与安排也很杰出，一讲完犯罪心理，带出主角个性
，马上就来个追捕与谈判对决，长镜头的多人调度与出奇不意的震撼剧情，都让本片算得
上是日本近年商业片最具电影感的开场。
前半部的剧情集中在“未知”与“怪异”的恐怖，高仓调查著本多一家失踪的“命案”，
而康子则是碰到个性不定的邻居西野，由此双线交错出非常强烈的不安。前者的铺陈，透
过凶宅、失忆的幸存者等元素，以及不时交错剪接对照着后者，即使没有什么恐怖画面仍
旧让人毛骨悚然，如果加上观众已经了解本片取材自恶名昭彰的“北九州监禁杀人事件”
，那种恐怖感更是加分。而后者则是透过香川照之精彩的演出，盯着人却不说话、出奇不
意的质问话语，以及怪异瞠眼的表情肌肉，成功地塑造出一个具日常说服力的“异常”。
换句话说，前者营造出“这家人到底发生了什么恐怖的事情”的恐怖，后者则是营造出“
到底接下来康子会出什么事”的恐怖，两者相互呼应。剧情之外，由于视觉上偏向昏黄，
影像叙事带有阴冷的缓慢调性，镜头掌控精准，配上日本商业电影人物难得的朴实演出，
以及如《惊魂记》般的低限配乐，在手法上成功地营造出极高的压迫感。
其中最值得称许的，莫过于高仓与野上在办公室追问幸存者本多早纪的戏。长镜头中，两
人在明亮的室内追问早纪对于恐怖命案的记忆，大落地窗外的人则开始慢慢离开，乌云慢
慢盖过阳光，早纪开始退开两人，一会去写着命案的白板，一会躲去楼梯角落，随着主角
始终跟着逼问真相，室内也逐步陷入黑暗，只留下办公桌上的黄光台灯，角色们一一化为
剪影，被框在只有一点点灯光的建筑格局内，仿佛讲著鬼故事似地，直到当早纪讲完，开
始远去，角色们距离拉大，光线才慢慢恢复，最后回归到一开始的明亮。非常剧场的调度
，完全将观众拉进角色的情绪之中，陷入追案的浑沌与黑暗。
另外，当康子邀西野一起共进晚餐，而高仓不断地凭著犯罪分析追问试探西野，算是两人
精彩的暗斗，也为前半部大为加分。
诚如整部片子在前半部非常的杰出，然而，一到后半部，表现就跟着剧情急转直下。叙事
节奏、剧情编排、人物逻辑、表现手法，一一开始失控。(事实上前半部就有卖弄巧合的瑕
疵在，但瑕不掩瑜)
疑惧是终究要破的，然而本片真相一出，却没掌握好合乎前半部的节奏、氛围与讯息量。
突兀且戏剧性的真相阐明，破坏了原有的神祕感与说服力，简陋的真相亦让人感到雷声大
雨点小，加上香川的表演回到了以往他演碎嘴坏人的调调，不只降低了此角色本来建立出
的恐怖感与格调，更因大量的对白而险沦为电视剧，偏偏这些对白与戏又没有针对前半部
的谜题疑点多做说明，使得观众一时难以接受。
而当观众以为会看到精彩的斗智：“犯人用高招攻击，制造主角们危机，主角们再用计反
制”，结果却是看到主角们大幅降低智商──本该是菁英的聪明警员们，一个个犯蠢，接
连犯了比观众智商更低的诸多大错，就连观众所期待的主角亦是如此，使得危机感与绝望
感，变得愚蠢而令人难耐。更糟的是，这部分又拖得过长，明明高潮戏的安排呼应了主角
在序场的遭遇，主角却有相同的表现，在该反击的点没有反击作结，该有的心灵旅程亦毫
无转变，等又拖了冗赘的两大场，让观众接受坏结局走向后，主角又突然反击成功，表示
是自己的计谋，在说服力不足下，硬是给了人物转变，给了个好结局收尾，再次破坏了整
个故事。好在最后竹内结子的崩溃大叫，凄厉十足，稍微救回了惊悚感。
另外，不得不提，后半部地下室的场景设计过于剧场，超脱前半部建立的日常恐怖，在视
觉上就已经将观众推离了认同感，而最后车子的场景，合成的效果更是其糟无比，使得画
面与剧情变得更加荒谬可笑，但作为讽刺性又是强烈不足。
整体而言，虽然后半部严重荒腔走板，宛如在看不同的片子，非常地可惜，但前半部仍是
非常精彩的悬疑惊悚杰作，而两者在某些地方的对照下，也是有趣味的地方，逼问的人与
沉默的人，闯入者与被闯入者，犯罪者与唆使者，尤其后半部高仓与西野针对“异常”与
“正常”的对话，亦充满反思，或许，一样对他人悲剧心血来潮又缺乏常识与温度的高仓
，也是异常，也是一名“恐怖邻人”。