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无人知晓的七月十日：冷血的最佳观赏方法是冷眼
那一天，冷血的蓄意车祸伤人事件传遍捷克全国大街小巷。
欧嘉‧赫波纳洛娃从此变得无人不知、无人不晓。
捷克电影《Já, Olga Hepnarová》片名直译是“我，欧嘉‧赫波娜洛娃”仿佛一声
简洁有力的自白宣告，台湾片商取了别有况味的中文片名《无人知晓的七月十日》。一方
面这桩震撼捷克的重大案件并不为台湾人所熟悉，二方面也指出了电影以冷静语调和盘托
出的主题：
人人都知道七月十日事件，但是，无人知晓是什么酿成了七月十日事件。
《无人知晓的七月十日》改编自真实事件，1973年7月10日年仅22岁的女性卡车司机
欧嘉，蓄意将快速行驶的卡车开上人行道，造成了8人死亡，她对自己的罪刑承认不讳，
自陈这就是一件报复社会的行为。当时惊愕的捷克人不免要追问，为什么？
此情此景搬移到今日台湾，浓厚既视感有如怎么也擦不干净的眼镜。江子翠捷运砍人
事件、随机杀童案、或最近的南港火车爆炸案，我们看见越来越多不再只是针对特定个人
，而是以“社会全体”作为对象的攻击事件。且先不论社会经济环境如何成为狂躁心灵的
催化剂，人类文明存续的一天，社会就必然存在；社会遮天蔽日地覆蓋每个人的一天，俗
称“反社会人格”者也会如影随形。
2016年上映的《无人知晓的七月十日》，用黑白摄影重现1973年的捷克在共产主义铁
幕之下的社会风景，刻意模仿老电影造成的疏离感觉，让观众保持不好憎恨也不易同理的
距离，观看少女欧嘉遭逢的挫折、她的爱恋尝试、最后走向社会报复的历程。除却欧嘉矛
盾而且不时自我欺骗的自白，编导不藉任何人之口也不用镜头引导观众解释或批判欧嘉心
境，观众所能获得的，只有近乎中性的视觉证据与欧嘉本人的证词。
如此的拍摄策略与手法，极殊异于拥有无数新闻台的台湾人的日常经验。惯于未审先
判、未看先猜的现代台湾观众，若是没有众声喧哗的“辅助”，孤独地在戏院向冰冷证据
干瞪眼，一时之间也许会因为不知道该有什么反应，而产生情绪上的空白。如果说这样的
空白正是导演的意图，那么它成功的阻止我们目击残酷事件时不假思索的强烈厌恶，愿意
静下来凝视凶手的人生片段、倾听她对于犯行的自白。疏离造成的情绪空白当中，理解才
第一次出现了可能。
电影场景以不愠不火的速度，在行礼如仪的家庭餐桌、死气沉沉的职场、夹杂疲惫与
刺激的酒吧、毫无进展的精神科诊间、凌乱孤寂的卧房之间移动，像极了每一个普通人的
生活，既没有耀眼辉煌的高潮，也没有特别值得哀叹的悲剧低谷。欧嘉不被描述成绝代恶
女、甚至也不是她自以为的悲剧英雄，欠缺动感与血色的镜头与剪接方式削去欧嘉生平的
戏剧性，仅仅显示她只是一个在生活中备感挫败的凡人。欧嘉在这样极其普通的、没有出
口的日常生活之中耗竭了与社会建立良好关系的动力，最后选择以报复社会作为证明存在
价值的手段。而观众只能依依稀稀猜测或许是缺乏父爱、或许是被霸凌的创伤、或许是感
情生活不顺遂、又或者是精神疾病造成了欧嘉的犯行，但是依旧没有办法从电影中明确指
出，是什么“关键因素”让欧嘉决心杀伤素不相识的路人。
人们往往倾向寻找各种让自己安心的“理由”，不愿意承认社会具有伤害某些人的本
质。人与人之中诞生了社会，社会之内则诞生无法适应的反社会者。电影最后，临刑的欧
嘉一反在法庭慷慨陈词的坚决态度，踢腿惊叫抗拒即将到来死亡，贪恋生命却无法与社会
互相拥抱的处境，是欧嘉莫可奈何的悲剧。
对于人类社会之中的这道死结，至今我们实在束手无策，只能像影片中的行刑警察们
，不生气也不怜悯的直瞪墙面或是盯着彼此的皮鞋，将反社会者了结在画面最深处，摸摸
鼻子离开这个尴尬的场合。