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《莎哟娜啦》将场景设定在合灾发生后的乡间，日本政府开始规划疏散居民、安置避难国
家等等，这也难免令人忆起多年前的日本311大地震，这不仅深深影响着日本全国上下，
位在福岛的第一核电厂的核子反应炉炉心因此熔毁，大量辐射物质外流进太平洋，造成了
有史以来最严重的海域辐射污染，而万名福岛居民被迫离开家乡，事发自今5年过去，仍
有不少人在外避难，虽然《莎哟娜啦》在福岛核灾前就已开拍，但女主角透露电影开拍没
多久后，就发生了这起憾事，剧组也在之后有亲自到福岛勘景，还有感受那种杳无人烟、
一片死寂的荒凉，这样的前提下再回过头来看本片，是否也能将之投射在福岛上面？或者
，世界各地的核电厂若发生相同的事情，这部电影便成了一种尽未来似的预言。
倘若真的发生这样的事，谁会被优先疏散？又哪些人只能留在原地等待一次又一次的失望
？《莎哟娜啦》将视野放进人的内心，那种等待离别与救赎的煎熬，一次次的那句“莎哟
娜啦”背后隐藏着有多少泪水，而电影本身也放进“机器人”这样一个角色，用对时间、
生命没有感觉的机器人，对比出人类对这两者所存在的焦躁感，颇耐人寻味。
随着居民越来越少，过去曾因照顾不当让孩子不幸过世的佐野、因非洲种族问题而全家“
逃”到日本的难民坦雅、老旧机种机器人里欧娜、有犯罪纪录的少年山下，以及将和他走
进婚姻的未婚妻...各种可以说是人生中有所瑕疵的居民，成了政府疏散的最后顺位，他
们被迫也无能为力的留在这里等待等待在等待，每说一次再见，自己就离绝望更进一步。
面对这样的未来不确定性，每个“人”都有着不同的心态，坦雅与佐野开车时所遇见的山
下夫妻，对未来依然保持着乐观态度，当他们走在河边，问著坦雅从哪里来，得知是从南
非来后，山下开始说著南非、南非，从原先的低喃慢慢变成放声嘶吼，那个瞬间我想着，
或许这正是他们给自己的一线希望，只要活下来挨过漫长等待，他们就可以到他们想去的
地方看看，而佐野与坦雅似乎也感染著这股情绪，在回程的图中聊著最想被分配到的避难
地点，从原先的不期待，到说出了期望，尽管他们口中讲著的，并非是对未来的愿景，而
是“避难场所”。
但这样的希望没有维持多久，佐野得知了前夫与大儿子已经被分配好避难地点，她再次被
留了下来，虽然她早就知道有可能是这样，可过去的愧疚感与罪恶感仍在她心里挥之不去
，当所有人的齐聚在一起，庆祝著本来被取消的盂兰盆节，众人从原本的苦中作乐，到情
绪受音乐感染，砸乐器、点起火柱，那夜的狂欢向在抒发压抑许久的内心，而佐野，看着
火柱，而坦雅看向佐野，最后眼睁睁的看着佐野冲向火柱，让自己燃烧殆尽，似乎这样子
就能将被世界抛弃的绝望感同时烧毁。
《莎呦娜啦》是一部寓意深远，但在拍摄手法与画面呈现极有可能是面双面刃，电影大量
运用长镜头拍摄，用光影变化去呈现时间的流动，尤以最后当坦雅躺卧在沙发上，逐渐变
成干尸的画面，画面感太美了，可是这样的表现手法过多的时候，难免会让人觉得颇乏味
，事实上在看本片的时候，有许多片段都是相同场景，但却反复用不同角度去行进，加上
《莎哟娜啦》为了要营造出那种几近末世的孤寂感，配乐、对白并没有太多，甚至长时间
女主角坦雅都躺在沙发上或坐或睡觉，机器人里欧娜则随侍在旁，平静而又安静，观众在
感受电影时间的缓慢流逝时，也是有可能会同时面临到煎熬与耐性消磨。
但我自己是还满欣赏这部片，尤其利用人与机器人这两者对时间、对生命的感受差异，去
呈现面临事情的时候，那种情绪起伏的差距感，加上里欧娜真的是一个真正的机器人，电
影中的违和感与不协调性更增添了电影看头。