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谈到近年超级英雄漫画改编电影，相较于MARVEL影业作品近年来在票房及口碑的双赢，旗
下握有超人、蝙蝠侠、神力女超人等等众多堪称美国近代文化代表偶像人物（icon）的DC
，电影改编之路在克里斯多夫诺兰的黑暗骑士三部曲结束之后，一路走来可以说是跌跌撞
撞，难以为继。在起步不顺，个人英雄电影气势难以拉抬的情况下，为了尽快筹组“正义
联盟”，与隔壁棚的英雄大堆头“复仇者联盟”分庭抗礼，DC采取了不同于MARVEL那稳扎
稳打，先独立推出各英雄角色的独立电影之后再行结合的策略，而是先在单一作品当中集
合了所有即将登场的人物之后，再行扩张个人背后的故事情节。
《蝙蝠侠对超人》便是肩负著“无先可承，必须启后”这一重大使命的作品。然而从上映
个把月之后的结果来看，这样激进的作法显然是有待商榷。从票房的角度来看算不上大成
功，从影评口碑的角度来看更是惨事一桩（注：美国电影评论专门网站烂番茄，本片的新
鲜度只得27%的程度）。诚然，从上映之后的各方回响看来，本片依旧是受到部分影迷的
狂热喜爱，其中亦不乏三刷、四刷，并引发包含影迷对于其中的各种原作符号大加拆解、
如数家珍的“Cult Film”反应。只是整体看来，从电影评论的角度来说，本片的失败也
只能说是不争气的事实。
追根究底，我认为那是因为本片在叙事形式的转译过程中──从“漫画”到“电影”──
犯下大错所致。一般来说，电影碍于其形式的关系，要走好一个商业娱乐故事大体不脱所
谓的三幕剧结构，第一幕铺陈角色性格、关系、逐步带出角色的困境；第二幕经过一个突
转，主要角色开始陷入危机，他试着要去解决，但遇到困难；第三幕就是经历高潮场景（
通常是大战一场），和解、打爆坏蛋，收工。
不像电视剧可以用非常多的篇幅跟对话去铺陈角色跟事件的各种来龙去脉，电影的限制就
是无论如何你就必须得在两个小时以至于两个半小时左右的长度内完成整个故事（或英雄
旅程），所以势必得用各种影像、符号的剪接取代纯对话来让观众理解故事的内容。
所以它不能太复杂，而且谈论的主要母题通常不能超过两个以上，从情节的角度来说大抵
就是一条主线跟一条副线就是极限了。故事前两幕所发生的每一个场景、所剪接进电影的
每一个镜头基本上都是为了第三幕的最大高潮跟冲突所铺垫的，这样这个作品才有可能完
整跟成功。
回过头我们来看这个BvS，他很生猛开了两条大主线：一条是蝙蝠侠不信任来自外星球、
拥有绝对力量的超人，超人人则是不认同蝙蝠侠的价值观跟信念；另外一条则是很神话性
的、延续钢铁英雄的“神性”跟“自我牺牲”。
第一条线最终要营造的高潮就是得让超人跟蝙蝠侠打起来；第二条线最终要走到的目标就
是超人必须抓着 Doomsday 无私的为人类去死。然后这还没有算上另外两名主角雷克斯跟
露意丝的情节线。理论上这两个角色应该也是要为超人的那个议题服务才对，现在的剧本
这两个人看起来就是古怪万分，雷克斯到底想干嘛？他在不满什么？看完两个半小时观众
完全抓不到那个逻辑，只知道他很努力地延续漫画的设定：无条件痛恨超人。但是为什么
？剧本给出的线索实在太少，以致于观众无从得知。
回到双主线问题，尴尬的是，这两个主线内在的意识形态根本就是互相矛盾的，这就必须
回到美国漫画本身的体质上来说，美漫是集体创作的产物，同一个脚色在不同的脚本家底
下会产生全然不同的内在意涵。在这个蝙蝠侠殴打超人的原文本 "Dark Knight Return"
，这个故事本身的主要价值跟认同是落在蝙蝠侠身上，而且他质疑跟反抗的是代表美国极
右思想的超人。
而在超人打 Doomsday 的原文本 "超人之死" 当中，超人可以说是“神之子”，也就是耶
稣的漫画版化身，自我献身跟代替全人类受苦的意象极为强烈。
摊开来看，你就会发现硬要把这两个故事串在一起是不可能的，因为内在的 意识形态上
根本上就已经矛盾了。于是势必要有一方成为附庸，被另外一方的价值观完全吃掉。显然
这个剧本走的就是 "超人之死" 吃掉 "Dark Knight Return"，于是我们伟大的黑暗骑士
看起来就是个意志不坚的弱者一样，难以理解他这么想扁超人的动机到底是什么。停手的
动机就更可笑了，只因为双方的母亲刚好撞名。
其他破碎凌乱的文本符号就更令人费解了: 正义联盟、不义联盟通通都被硬塞了进来，神
力女超人也不存在必须存在不可的理由跟目的。以至于这整出戏看起来就只是一堆 Icon
在互相打来打去，内在根本不存在任一丁点使人信服的角色动能，简单来说，就是导演跟
编剧手上的玩偶，我现在叫你恨谁就恨谁；叫你打谁就打谁。
导演Zack Snyder从来就不避讳在公开场合中公布自己的宅男取向，他一向喜欢在电影画
面中不断于漫画文本相互呼应及致敬。在单一漫画改编作品里头这问题还不大，但对于剧
本书写上撷取各家经典文本的BvS来说，这些致敬对于本片的叙事绝对是有害的。毕竟漫
画的分镜跟构图，其传达出来的讯息也因连载作品的不同而有所差异，东拉一块西拉一块
，只会让本片充斥着各种过多视觉符号跟讯息，而且这些价值观有些甚至是相互矛盾的。
即使这个制作集结了一票出色的演员，但在前因素材不足的情况下，这些演员也无从发挥
自己的才能，特别是饰演雷克斯的Jesse Eisenberg，这个缺乏角色内在厚度的电影剧本
，简直就是陷他于不义，使得他在镜头前面看起来，无时不像一个荒谬可笑的样版人物、
跳梁小丑。
简单而言，这部片就是一个溺死在广大的 DC 经典漫画文本海当中的作品，非常的后现代
，而且不存在单一强而有力的价值观点在背后支持。这便是在叙事形式转译过程中没有被
很好的整合所致，丰富而且强悍的原作文本全都成了浮云，让《蝙蝠侠对超人》终究成为
一部难以推广，只投某些对于解读原作视觉符号怀抱高度热情的爱好者所好的作品。
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