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（图片来源：坎城影展官方 FB 粉丝专页）
第 69 届坎城影展于台湾时间 5 月 23 日凌晨圆满落幕，最受到瞩目的“主竞赛单元”
得奖名单随之出炉，这份得奖名单随后也引发相当大的讨论，许多人都称这届的得奖名单
是近年来最“爆冷”的一届，首先让我们来看看这届的得奖结果，再来讨论讨论究竟为何
会让人有如此的评论。
本届的最大奖“金棕榈奖”由高龄 79 岁的英国社会主义写实大师 肯洛区（Ken Loach）
收山之作《I, Daniel Blake》获得，这是导演第 13 次入选主竞赛单元，也是自 2006
年的《吹动大麦的风》（The Wind That Shakes the Barley）后第二度获得该奖，更让
导演成为坎城影展开办以来第 8 位获得双金棕榈奖的导演，在此之前包括本届也以《
The Unknown Girl》入选主竞赛单元但评价却不尽理想的《两天一夜》达顿兄弟（
Dardenne brothers）、《爱﹒慕》麦可汉内克（Michael Haneke）、《地下社会》艾米
尔库斯杜力卡（Emir Kusturica）、《里斯本夜车》比利奥古斯特（Bille August）、《
茱莉小姐》阿尔夫斯约堡（Alf Sjöberg）以及《鳗鱼》今村昌平。
第二大奖“评审团大奖”由去年担任主竞赛单元评审团成员的 27 岁加拿大导演 札维耶
多蓝（Xavier Dolan）的《不过就是世界末日》（It's Only the End of the World）获
得，这是他第五度入选坎城影展、第二度入选主竞赛单元，且两次入选都获奖，2014 年
时曾经以《亲爱妈咪》（Mommy）获得评审团奖，与法国新浪潮大师 尚卢高达（
Jean-Luc Godard）的《告别语言》（Adieu au Langage）共享。
本届的“评审团奖”则由英国女导演 安德莉亚阿诺德（Andrea Arnold）的《American
Honey》获得，同样三次入选主竞赛单元的她也三次都获奖，在此之前曾以《红路》（
Red Road）与《发现心节奏》（Fish Tank）获得同样的奖项，《American Honey》让她
获得了第三座评审团奖。
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▲左：安德莉亚阿诺德（图片来源：坎城影展官方 FB 粉丝专页）
今年的“最佳导演”由两位导演共得，分别是《Personal Shopper》的法国导演 奥利佛
阿萨亚斯（Olivier Assayas）以及《毕业风暴》（Bacalaureat）的罗马尼亚导演 克里
斯汀穆基（Cristian Mungiu）。这成为 奥利佛阿萨亚斯五度入选坎城影展主竞赛单元首
次获得奖项；克里斯汀穆基则早在 2007 年便以《4 月 3 周又 2 天》（4 luni, 3
saptamâni si 2 zile）获得金棕榈奖，在 2012 年时也以《灵欲告白》（Dupa dealuri
）获得过最佳剧本奖。
演技奖项方面，分别由伊朗电影《新居风暴》（Forushande）的 萨哈比侯赛尼（Shahab
Hosseini）以及菲律宾电影《抢救萝莎妈妈》（Ma'Rosa）的 贾桂琳何西（Jaclyn Jose
）获得最佳男演员及最佳女演员。这是 萨哈比侯赛尼继 2011 年以《新居风暴》导演 阿
斯哈法哈帝（Asghar Farhadi）的另一知名作《分居风暴》（Jodaeiye Nader az Simin
）在柏林影展上获得最佳男演员后，二度在世界三大影展封帝，只差威尼斯影展就可以达
成世界三大影展大满贯的殊荣；曾经与《抢救萝莎妈妈》导演 布里兰特曼多萨（
Brillante Mendoza）在《高潮满座》（Serbis）中合作过的资深菲律宾演员 贾桂琳何西
这次以此作封后，也让她成为第一位在坎城影展上获得最佳女演员一奖的菲律宾女演员。
另一方面，睽违三年重返坎城影展的 阿斯哈法哈帝除了再次将 萨哈比侯赛尼推上影帝宝
座外，也获得“最佳剧本”的殊荣，让《新居风暴》成为本届坎城影展在主竞赛单元中同
时获得两项奖项的最佳赢家。
国际影评人怎么看？
再把镜头转向国际影评人的观点，在这次《银幕日报》的场刊分数当中可以看到，分数前
五高的作品分别是：《颠父人生》（Toni Erdmann）、《派特森的幸福诗篇》（Paterson
）、《Sieranevada》、《毕业风暴》以及《Elle》，除了前五高分的作品外，还包括《
Aquarius》与《Loving》同样获得普遍的赞誉，也被部分的影评人认为是这次大奖的有力
竞争人选，但依然全部落空。
这几部电影相当受到国际影评人的推崇，其中又属《颠父人生》获得了 3.7 分破历史纪
录的高分，这部电影以黑色幽默的喜剧手法描述一对渐行渐远的父女，不落俗套的叙事方
式获得满堂彩，虽然并不完全被认为能够夺下金棕榈奖，但在导演、剧本方面都被视为大
热门，结果，上述作品中除了每次参加必得奖的 克里斯汀穆基以《毕业风暴》获得最佳
导演外，其他全部杠龟。
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（图片来源：ScreenDaily）
反而今年得奖的大多是在媒体试映上被影评人与记者以嘘声相待，且受到相当批评的作品
，包括《不过就是世界末日》、《Personal Shopper》皆是（《American Honey》听说也
有嘘声，但不及前两部来得严重。
其中又属《不过就是世界末日》被批评的最惨烈，大多数的影评人形容这部电影是今年最
让人失望的电影，电影中的叙事线以及情感的刻划单薄、平板以及过满的情绪受到影评人
的诟病，在场刊分数上拿到了 1.4 分倒数第二名的分数；《Personal Shopper》虽然成为今年第一部被严重开嘘的竞赛片，但实际上受到
相当两极的评价，虽然有多家影评人批评这部电影荒腔走板，但也有比如英国卫报等权威
网站给了相当高的分数，且形容这部电影具有实验性精神，跳脱了传统惊悚片的框架，给
予导演相当高度的赞赏。相较于遭到惨烈攻击还获得第二大奖的《不过就是世界末日》，
《Personal Shopper》以整体电影实验精神的层面来说获得最佳导演奖与遭到影评人的嘘
声来看并没有太大的问题。
会被说为爆冷门的原因就如同上段所说，这次获奖的几乎都是完全不被影评人及媒体看好
的作品，包括金棕榈的《I, Daniel Blake》也是，虽然出自于大师 肯洛区之手，但影评
人对于导演这次的新作品并没有太多的赞誉， 大多数的影评人认为虽然这部电影仍然保
持相当的水准，却无惊喜，与导演过往的作品相较下来只是一部中间程度的作品，可以说
是没有被排入可能获得金棕榈的人选之一。
如此的结果确实让相当多人都跌破眼镜，如同去年《流离者之歌》（Dheepan，前译：边
境战魂）挤下《刺客聂隐娘》、《因为爱你》（Carol）爆冷夺得金棕榈一般。这次在典
礼正式开始前的红毯上其实就已经可以看出得奖结果的端倪，主竞赛单元中有走上红毯的
就只有以上几组获得奖项的剧组人员，虽然例如去年获得最佳女演员的 鲁尼玛拉（
Rooney Mara）也缺席典礼，但在今年红毯时已经让相当多观众感到相当之意外，甚至有
人讥讽可能获得金棕榈的得主是这次在场刊分数获得历史新低，且受到影评人猛烈无情批
评的 西恩潘（Sean Penn）导演新作《The Last Face》。
正式的颁奖典礼中，在这次也获得相对两极评论的《American Honey》获颁评审团奖时就
已经开始受到影评人的嘲讽，在 札维耶多蓝获颁评审团大奖后，媒体室的嘘声更是达到
高峰，不少人对他不断的拭泪边讲著获奖感言的情景不以为意，且不断的嘲讽，甚至有影
评人在推特上发表动态表示：“坎城把奖项颁给 札维耶多蓝是有史以来最错误的决定。
”可看出影评人对于这次的结果有多们的不满意。
看完影评人的观点，也必须平衡看看这次由《疯狂麦斯：愤怒道》导演 乔治米勒（
George Miller）率领的评审团的看法。
对于影评人与媒体的质疑，评审团如何回应？
首先，这次的评审团中有五位演员参与，包括 克丝汀邓斯特（Kirsten Dunst）、薇拉莉
葛琳诺（Valeria Golino）、麦斯米克森（Mads Mikkelsen）、凡妮莎帕荷蒂（Vanessa
Paradis）以及 唐纳苏德兰（Donald Sutherland），占了相当重的比例，也一开始就可
以看出这次评审团的走向取决于在电影中寻求“情感”，这也是为什么这次在首映时让相
当多人泪下如雨的《I, Daniel Blake》获得金棕榈的一大原因之一。
在典礼后的评审团记者会上有记者提问会选择颁给这部描写社会底层人物抗争故事的《
I, Daniel Blake》，是不是因为身处于富丽堂皇的坎城，而对于电影中所提出的问题而
产生相对的愧疚感，唐纳苏德兰则直接的反驳记者这样的提问，并表示：“完全不是。”
且说道，“电影是与你的心与灵魂产生的共鸣。”如此的回答也相当程度的映证了坎城观
察家对于这次评审关键的“情感”元素。
笑称这次的评审团是“九头之兽”的评审团主席 乔治米勒也在记者会表示：“我们审视
著其中的每一个变量，毕竟这并不像是奥斯卡一样关门勾选投票结果，我们以整体的角度
审视著每一个奖项。耗费了相当长的时间，如此的严谨，让我们感到精疲力尽且情绪化，
因为每个人都是投入相当的热情在讨论上。”虽然对于记者关于审议过程以及整体评选细
节的问题皆避而不答，但也以相当坚决的态度，斩断坎城官方可能偏爱，如 札维耶多兰
等自己一手培育的导演，且介入评选结果的可能。
也很快有记者询问关于这次备受好评且获得“国际费比西影评人奖”主竞赛单元最佳影片
的《颠父人生》最终却空手而归的原因，乔治米勒则拒绝透漏任何关于评选的细节，只表
示这次的决策有意避免受外界想法干涉，也意指影评人的喜爱对于评审的结果丝毫没有任
何影响，全部的决策皆出自评审团委员缜密的思量。
媒体也询问《不过就是世界末日》获得评审团大奖的原因，这个问题由去年获得此奖的《
索尔之子》导演 拉斯洛杰莱斯（László Nemes）回答，他表示：“我很高兴看到这部
电影。当这部电影开始的时候，你就可以看到来自导演非常具体的声音（抉择）。我非常
高兴看到当有人试图以非常不一样的方式、非常个人化的方式来诠释，而不是走别人已经
走过的路。”并表示这部电影是一段非常动人的历程。
札维耶多蓝在获奖后也发表了非常长的一段感言：“当你认知到有人误解你的作品，那个
你花了这么多心力在塑造每个角色、他们的爱情、痛楚及复杂性的作品，被解读成愚蠢及
平庸且不被理解时，真的让我既震惊又错愕。接着我们举办首映，然后获得极大回响，你
变得不知道你的电影到底是为谁而作，是为了影评人或是大众。而我们都是大众。”并说
到，“而现在我站上了舞台，一群同样身处电影制作圈且让我非常敬重的人们告诉我，他
们选择了这部电影、这些角色和我自己，并要我忠于自己的心。”这样的殊荣让他在被影
评人毫不留情的批评后感到相当的激动，也对于影评人的批评作出了相对的回应，但很可
惜的，在影评人眼里却是感到矫情且嗤之以鼻，他们仍然不能够接受这部不成熟的作品受
到表扬。
对于今年获得最佳女主角的人选，也受到一定程度的质疑，不少影评认为 贾桂琳何西在
《抢救萝莎妈妈》是属于配角的定位，在电影开头 15 分钟后就被关进牢中，之后大多数
的电影篇幅也都聚焦于她的孩子们为保她出狱而劳心奔波的过程，且本届的竞赛片还有更
多受到好评的女演员，包括《Loving》的 露丝奈嘉（Ruth Negga）、《Personal
Shopper》的 克莉丝汀史都华（Kristen Stewart）、《Elle》的 伊莎贝雨蓓（
Isabelle Huppert）、《American Honey》的 莎夏莲（Sasha Lane）以及一度被视为最
佳女演员大热门的《Aquarius》实力派巴西女演员 索尼娅布拉加（Sonia Braga），但最
终都输给了这位菲律宾资深女演员 贾桂琳何西。
对于这样的质疑 唐纳苏德兰也很直接的回答：“这是一个非常成功的主角，而影评人都
错了！”同为评审团的《那些年狂热恋情》导演 阿诺戴普勒尚（Arnaud Desplechin）也
表示：“电影节尾她吃著食物的那个镜头，她的演出真的让我彻底心碎了。”更力赞，“
她就是这部电影！”而曾经以《谎言的烙印》（Jagten）在坎城封帝的 麦斯米克森也同
样表示：“我们在她身上发现了大师级的演技，是一个绝妙的女主角，而不是女配角。”
不过评审们也认同这次在女演员的奖项竞争相当激烈，且表达《I, Daniel Blake》中的
海莉丝可儿（Hayley Squires）以及《毕业风暴》的罗马尼亚女演员 玛莉亚达葛丝（
Maria Dragus）都是他们这次最佳女演员的人选之一，但碍于不能让前三大奖的得奖影片
获颁超过一个奖，最终则是选择将这项奖项颁给了《抢救萝莎妈妈》的 贾桂琳何西，多
位评审充分的回答了对于这次记者与影评人质疑的问题。
不过基本上坎城影展在演技奖项上并没有侷限于主角或配角，若配角也有亮眼的表现，不
是不可能获颁此奖，例如 2006 年的《玩美女人》（Volver）就由剧中的 6 位女演员共得
。
今年的主竞赛单元 21 部电影中总共有 3 位女导演的作品入选，包括备受好评的《颠父
人生》、获颁评审团奖的《American Honey》以及法国电影《From the Land of the
Moon》皆出自女导演之手，表现亮眼的女演员更是不在少数，虽然以整体比例来说仍然不
及男性电影工作者，但女性电影者今年突出的表现受到各界的赞誉，记者也针对此点对评
审提问，乔治米勒则回应表示：“评比一部电影并不会因为他是否是女性而有所影响，而
是基于电影本身的优劣。”麦斯米克森也同样针对这个问题回答：“确实有相当多值得好
好讨论的问题，但我们希望这些人能够被选上是由于他拍了一部好电影，而不是因为他是
男性或是女性。”
评审团、影评人、观众，我们都是大众。
今年的坎城结果议论纷纷，大多数的影评人对于如此的结果感到相当之不满，评审们也针
对几大问题一一的回应，但是很可惜的是对于详细的评选过程仍然是守口如瓶，无法让身
为观众的大众可以对评审的决定有进一步的了解。
影评人对于电影的评论在做为电影首映的坎城影展来说，有相当直接且冲击的影响，好比
《好莱坞报导》对于《Personal Shopper》严厉的批评，直指就算电影当中有女演员的裸
露画面，也无法拯救这部电影的糟糕，票房更无法因此受益，套一句《Personal Shopper
》导演 奥利佛阿萨亚斯所说的话：“坎城影展有趣的地方就在于，昨天还没有人看过你
的电影，今天却所有人都看过了。”是的，如此的话语意指著影评人的影响力之深，但也
必须说，坎城影展另一个有趣的地方也就是小团体制的评审团，影评人虽然直接点出作品
的优劣，但换做到评审团上，却总是有全然不同的观点，可能就如同今年一般，与影评人
的口味有了南辕北辙的差异。
在今年《霓虹恶魔》（The Neon Demon）首映后的派对上，坎城影展的总监督 特艾里福
茂（Thierry Frémaux）也在访问中针对记者询问为什么今年主竞赛单元后半播放的作品
都不受到影评人的喜爱，他回道：“这个影展并不是为了影评人而设立的，虽然他们扮演
了相当重要的角色。对于观众也是同等重要的。”的确，影评人固然占有重要的地位，但
对于我们这些无法共同参与其中的观众来说，纵使某部电影遭受到严厉的批判，亦或是某
部电影受到影评人极力的推崇，但或许我们都不应该抱持着“未审先判”的态度去看待这
些电影作品，而是各自去感受，回首看过往每年坎城影展的场刊分数，那些被评为低分的
作品，或许在不少观众眼中仍然是优异的作品，例如去年排名倒数的《马克白》（
Macbeth）、《爱重逢以后》（Valley of Love ）等。评论只是一时的，电影史中依旧存
在着相当多曾经不被看好，但在多年后却被誉为经典之作的电影。
肯洛区在得奖时也对于电影的力量有一段的感言：“我们现在所身在的这个世界正处于非
常危险的状态当中，电影这个东西有着非常多的传统，其中一项传统也就是‘抗争’。”
并表示必须为这个绝望的时代引领来希望的正面能量。正如同 肯洛区所说的，在比较著
影评人与评审团的观点差异之余，或许这是在观赏（创作）电影之中需要大众们投入更多
心力的。
但对于坎城影展在主竞赛单元评选的方式或许仍然具有着一定程度的问题，例如大多数选
入的作品都是出自于曾经多次入选坎城亦或是得过奖的导演之手，以今年来说，也有不少
人认为比起主竞赛单元的参展电影，一种注目单元甚至是非官方单元的影评人周、导演双
周的作品都有趣上许多，套一句 闻天祥老师对于这次评选结果的话：“爆冷门不代表不
好，若能提出崭新观点。
我惋惜的是这届评审错失用更值得的影片为影展与影迷开拓视野或写下新页，而只拿出坎
城家族相簿把几个熟到不能再熟的名字排列组合。嘘他们的，其实都是爱坎城更爱电影的
人。”的确，或许爱好名导是坎城影展的特色之一，也从中看出各大影展的特性，但或许
仍然必须从中寻找革新之路。