因为穿透，所以澄明：浅谈哈洛‧品特的戏剧艺术
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文 / 蔡奇璋/ 东海大学外文系副教授
如同因书写《等待果陀》而声名大噪的贝克特一般，英国剧作家哈洛‧品特，也以其殊异
的剧文风格，享有个人姓氏被“专词化”的尊荣待遇。
“品特风”（Pinteresque）一词，根据牛津英语辞典的定义，是指“与哈洛‧品特相关，
或者具备其剧作之表征”的质地；至于其剧作特色，则是“内含威胁性，并带有融贯日常
语汇、琐事细节，和冗长缄默而成的强烈感受”。
衡诸此论，可见品特不走轻巧通俗、易懂讨喜的创作路线，而倾向自生活取材，借由另类
呈现手法，导引观众穿透角色对话与戏剧动作的表象，深入探究人的语言和行为，以建构
出趋近“弦外之音”、“意在言外”的解读模式。
是以品特的剧作，鲜少出现平铺直叙的单线情节，却多有断裂、嵌插、叠复、错序等非迎
合主流品味的桥段设计，从而凸显出人与人间状似平定的互动关系底层，有多么地暗潮汹
涌。
据此，品特的创作，也曾被剧评人艾尔文．沃铎品特（Irving Wardle），统整成所谓的
“胁迫感喜剧”（comedy of menace），意指他的剧本往往在写实描绘的图像之外，尚且
夹带着另一充满欺瞒、谎言、混乱，乃至于令观者感到困惑难安的“潜文本”；谬异出奇
，却又拼凑成趣，十分耐人寻味。
其中，具有相当代表性的，应属作家于一九五七年所完成的首部长篇作品，《生日趴》
（The Birthday Party）。乍看之下，品特似乎采用了最传统的叙事方式，依照时间先后
顺序，安排情节的开展；并且透过一对上了年纪的寻常夫妻间，再平淡不过的早餐对话，
来启动整体布局。
然而，一旦进入故事情境，却发现不论是原本让人几乎过眼即忘的画面，抑或是没留多少
残余印象的台词语句，都好像一层层被剥去的洋葱，揭露了内里更形繁复的结构，诱引出
葱体深处越发挑衅嗅觉的腥辣味：貌似贤淑的太太，原来有着狂野荡漾的灵魂；“生日趴
”的寿星，坚决否认当天是他的生日，并且有着一段连自己都说释不清的过往；突然入住
的两名房客，神祕地谈论著他们的“组织”与“任务”，反宾为主将欢庆场面逆转为惘惘
威胁。
这些角色仿佛互有关连，但更多时候彼此间却好像只剩那些关连，不知从何而来，不知去
向何处，唯独当下被迫交会互动，时而尴尬，时而粗暴，偶尔却也款款流露丝许温暖。
初出茅庐便一鸣惊人的品特，于此展露了他对人性的穿透力，把人际关系和言语沟通的
意义/缺乏意义，两面一体并置呈现，在虚构的荒谬中建立了难以撼动的真实。
此一近乎诗意的艺术手段，也成为他日后逐渐壮大成熟的戏剧美学底蕴。
一九七○年，品特在汉堡获颁“德国莎士比亚成就奖”时，致词阐述个人对编写剧本的反
思：“有时候，在排练场上，导演问我，这角色为什么要说这句话？我会回答，稍等一下
，让我再读一下剧本，然后就真的回过头去读剧本；或者，我会说，她之所以要这么说，
是因为前两页里他那样说，不是吗？又或者，我答，她这么说，是因为她就觉得是这样啊
……也有可能是，她会这么说，是因为她感受到不一样的东西；当然，我还可能回答，我
真的不知道，但我们得找出答案来……”
仔细推敲，这段话至少反映出一个值得深思的面向：品特创作时，并未将其剧作家的身分
，放在全能主导的位置；相反地，他刻意在自身、角色、故事，以及诠释、演绎等各层面
的对应关系中，留下足以让观众思索、探勘的空间。
在他的认知里，这思索、探勘的过程，便是戏剧创作端与戏剧接收端所共同享有的真实、
真相与真理，除此无他。
换言之，对品特而言，戏剧乃是一门追索的艺术；追索本身不但是过程，也是目的。这样
的信念，将“舞台”与“人生”带出了相互鉴照的格局；二者无从划分，它们就是对方，
就是彼此。
三十五年后，品特在为领受诺贝尔文学奖所录制的演说里，开宗明义就提到“真实”与“
虚构”间的叠复，并且表示戏剧（虚构）中的真相（真实）往往行踪飘忽，难以捕获；然
而，追索真相却是戏剧之所由所终，是戏剧无可规避的职责。
一如四百多年前，莎士比亚在悲剧作品《马克白》初始，便透过女巫之口揭橥“清即浊来
浊乃清”的洞世哲学那般，品特的利眼透视了人事物的表层和疆界，映照出灰色地带的暧
昧模糊，原即亘古不变之人性本质。
这点火光似的澄明智慧，使得台上台下的人们在面对这混沌不明的世界时，总还保有几分
清醒。