纯心得
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从这片得了2015柏林影展金熊奖之后，就听老师的影评人朋友的推荐，
注意相关消息，期待着它上映。
终于等到，几个朋友相约，却没有乔好时间。
第二周，常去的电影院只剩下一场，
而且不巧是我需要工作的时间。
眼看就要错过的第三周，却在放假回高雄的时候，
发现驳二in 89居然还有三场（时间皆美妙）。
马上揪了常看电影的朋友们，冲去支持。
电影82分钟，由遭伊朗政府禁拍的导演贾法潘纳希化身出租车司机，
以出租车上的特殊摄影机自导自演、若虚若实地拍下某一日的日常。
透过各色各样的乘客与他们之间的对话，
带我们观看、感受和想像伊朗的政治、社会与经济状况。
在明快的节奏、有趣的人物、奇特的场景与幽默的对话背后，
我们感受到的是真实和深沉的现实。
形式与拍摄手法，大概是最容易被注意和讨论的部分。
看完之后，回头看了些心得影评，
却仍不确定这部电影是“纪录片”还是“伪纪录片、真剧情片”，
又或者如同行朋友所说，
导演的用意即在模糊这之间的分野，使它可以包容并且被讨论。
如果它是一部精巧剪裁的“纪录片”，
那么我佩服真实世界的戏剧情，
真有一种“真实比戏剧更戏剧化”之感。
在这样短短一天，呈现出如此多的精彩的人物对话，
能以那么幽默的方式抓住伊朗社会的面貌，
并且展现出创作者独立思考的反叛精神。
如果它是“伪纪录片、真剧情片”，
给我的感觉一点也不会失色，
而是更强烈感觉到一个有能量的创作者如何竭尽所能地跨出限制，
找到一个突破困境的方式，去完成他的作品。
假使是在一个开放自由的社会，
有人在出租车上装上这样的摄影机，拍了一部这样的电影。
我们可能会觉得他是在寻求形式的突破，
希望找到什么方式去“仿拟真实”，
让人注意到、让人讨论。
贾法潘纳希的这部片，却让人更多把注意力转向整个社会，
自然地引导观众去想、去问：
是怎样的社会，让一个导演需要用这样的方式，拍摄他的电影？
我实在很喜欢导演姪女与导演对话的部分，
喜欢送花的女士对着镜头说话的部分，
也喜欢整部片“真实与虚构”互文的部分。
朋友说这是“当代艺术”的特质，
我其实不太了解“当代”所指涉的时间与意涵，
跟“艺术”也不太熟，
但听朋友的说明加上网上的资讯，
我想像这样的特质指的是“不同于现代”
（也许也不是“后现代”）、
此时此刻正在被发展的艺术方式－
它们表达或行动来回应
更多时代、国家、民族、地区性等种种不断变动的问题，
而不以创造“永恒”、“经典”为依归。
因此，我想给这部片最好的肯定，
不是说它将成为一部经典，
而是关注这世界正在发现的事，去发现、去思考、去看清楚一个社会。