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国片的新尝试
这一两年 在看了这么多把偶像剧或低俗喜剧搬上大银幕的国片作品后，
终于有人又拍了一点不一样的东西，出身自纪录片导演的楼一安，试图
替这些偶像剧里的明星重新定位，《失控谎言》恰恰是这么一部片
Pros & Cons
先讲讲楼一安在这部片里的成功
1.镜头视角转换与剪接算是《失控谎言》做的较佳的一块，看的出来导演
为了不会演戏的陈庭妮跟许玮甯，在镜头视角转换上下了非常多的功夫。
每当感情戏快演不下去时，就拉中长镜头，甚或，在剪接时放弃铺排男女
主角间的感情，并以场景变换取代感情戏应有的戏份，都某种程度掩护了
两位女主角贫乏的演技。
2.好好说故事的能力。毕竟出身自纪录片，所以相较其他国片导演容易出现的
情节不相呼应、逻辑不通顺等，在《失控谎言》中都没有出现。此外，在整体
说故事的流畅度上，也不会为了加入某些导演”喜爱”的情节，而显得怪异。
这点上确实要给楼一安肯定。
《失控谎言》的不足之处
1.不精准的对白与令人失望的说故事节奏。以对白精准度来说，这还是一部
偶像剧等级延伸的电影，每一句对话所包含的讯息量与推进故事的能力太少，
把电影当成偶像剧拍，而忽略了电影的时间是非常有限的，必须要在几句
对白里就把情节往下推进，无法像偶像剧有铺排的时间。
另外，若想拍一部悬疑片，我想，找纪录片导演应该是最错误的一种方式，
楼一安很想把整个故事说完整，但悬疑片就不该是这样，悬疑片就是该留白，
不该解释的就不应该把故事说的这么完整，这部片到男女主角逃进女主角
的旧居之前，算是一部水准之上的片，最后的40分钟把这部”悬疑片”破格
到接近不可忍受的地步。举例来说，以常见的五幕剧来说，通常在结束前
会有一个反高潮，而前面的片段是为了达到那个反高潮，但在《失控谎言》中，
从案子刚宣判完的低点，直到作为本片最后的反高潮结尾的许玮甯跟陈庭妮
的对手戏之间，却插入节奏较为平淡的解谜片段，而使要营造反高潮的气势
被中断，十分可惜。
2.场景调度与镜头色调。在场景调度上，楼一安其实做的非常失败，想要营造
悬疑气氛的《失控谎言》用了非常多蒙太奇的剪接手法，却掩饰不了这部片在
将观众拉进营造氛围中的失败。当整部片的场景不断围绕着女主角的旧居，理
当在抽丝剥茧逐渐接近事件的原爆点时，却完全没有爆炸的火花。
第一、每个人靠近事件时，是怯生生而不是畏惧，那种畏惧、孤立的氛围没有
感染群众的能力，举例来说，史蒂芬金的《The Mist》就是一个非常好的例子，
在情节的推进上留了非常多的白，又把那种畏惧跟孤立的感觉带给银光幕外的
我们。这些《失控谎言》都完全没有做到。第二、当导演把最后一点想像的留白
也完全扼杀时，观众更不可能会感到悬疑，只感到错愕，况且，楼一安在此是
借由一个局外人的警探作为机械神揭露情节，而非在男女主角的回忆中去pop out。
而在色彩搭配方面，显得太杂乱，作为纪录片可能可以，但在营造氛围上，各种
颜色的背景带来的感官刺激会与情感相对应，而不是单纯的调暗镜头的亮度，那
只会让人觉得你应该换一台摄影机或打光师。
3.象征与情节的对应。有太多无意义的象征画面，铺排了却没有下文，像是
男主角在旧居中看到镜子中的自己竟是女主角，这种意味不明的象征，没有
脉落与铺排，就是多余的。
4.两位女主角的演技。这应该是这部电影最惨的地方，陈庭妮从头到尾惊讶担忧
生气都是一号表情。许玮甯在冷酷的方面表现不错，但跟男主角之间的情感交流
完全出不来，就连床戏的时候也没有那种交流的感觉......。
至于台湾演员普遍的声线问题，这几个主角也没有相关的功力，只能说这是演员
自己的基本功太差。
以上 希望国片未来能够更好..... 至少这次我稍稍有一点看到希望的感觉了