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上星期连续两天看了《盗爱之家》和《大犯罪家》这两部电影，很有趣的是，在看《大犯
罪家》的过程当中就让我不断的想到前一晚才刚看过的《盗爱之家》，虽然时代背景或是
整体的诉求都不太一样，但某种层面上其实是有连结感的，也就是“家庭”在于社会上的
定位以及家庭内家人的角色定位，这之间有相当微妙的相似感的，也就是这次想要拿出来
讨论的一部份。
如果要用颜色来形容两部电影的话，《盗爱之家》与《大犯罪家》也就是一白一黑，两部
电影可以用这两个彼此对立的极端质的颜色来比喻。在《盗爱之家》家中，虽然电影中几
位核心角色的所作所为大多不符合我们现在社会中的"正义"，但导演却选择用相当日式的
温柔口吻来包装这部电影，他将这几位角色脆弱的一面诉之观众，让我们感到同情，而他
们所做的不法之事也随之减少了许多"恶"的成分，让它成为了一部充满光明的电影作品；
反之，在拉丁美洲导演的镜头下，《大犯罪家》极尽的用对比的手法凸显出角色们的恶，
达到了这个"恶"的顶点，这部电影虽然并不充满著血液，但却是极度黑色、极度暴力的，
让观众不寒而栗，也凸显出了其中的荒谬之感。
《盗爱之家》描述一个由五人组成的家庭，这五个人都没有任何实质上的血缘关系，家中
的父亲和彦收留了两位对于原生家庭绝望的男孩淳和隆史，母亲皋月本身也为一位受到长
期家暴的受害者，在一次正打算跳轨自杀的时刻，看到不远处有一位因为长期遭到父亲侵
犯的女孩明日香也正打算跳轨，而向前拉住女孩，两人也因此逃离原本的家庭展开新生活
，两位家长在因缘际会下相遇，进而相恋组成了一个全新的"非普通家庭"。
但这个新家庭中，爸爸与妈妈都并没有所谓正当的工作，爸爸从前就因窃盗而入狱，出狱
后仍然从试着他职业小偷的身分，靠窃盗有钱人家养活这个家庭，而妈妈则以出众的姿色
专门拐骗单纯的公子哥，从中获取利益提供家中所需，父母亲所从事的"非普通行业"在孩
子眼中也见怪不怪，更会帮爸妈出主意该如何形式，但却拥有一定的原则性。这个家庭的
五个人都来自不同的家庭，曾经都经历过悲惨的日子，在逃离原本的家庭后，所组成的这
个新家庭中他们每天过着相当幸福的日子，纵使他们引以为生的方式在这个社会上是不被
认同的。
《大犯罪家》以阿根廷刚结束“肮脏战争”的时代（70 - 80 年代）作为时空背景，取材
自历史真实事件，其中作为主角的 Puccio 家族被认为是肮脏战争军政府时代震荡下的产
物，军政府时代的政府以偏激的手段处理掉对于政权的异己者，而其中的爸爸 Arquí
medes 即是当时为军政府秘密组织工作的重要成员，对于绑票一事游刃有余，冷血且丝毫
不手软，更以家人的亲密关系要求自己的儿子协助犯案。
这部电影接漏了曾经震惊阿根廷社会的历史案件，更透过 Puccio 家族进一步的对于军政
府的极权做出自我国家黑历史的探讨（转型正义），是一部政治意味浓厚的黑色电影，但
同时在政治色彩底下也做出了对于家庭定义的讨论，关于这个犯罪家族中的父权、女性以
及儿子的定位，也是这次拿出来讨论的部分。
两部电影中的家族都以现代社会不认同的方式生存在这个社会上，虽然严重度有相当悬殊
的差别，但对于家庭内成员（尤其是孩子）的影响上却有着类似的性质。《盗爱之家》中
的爸爸和彦一直严守着不伤害他人为原则的标准，《大犯罪家》的父亲 Arquímedes 却
杀人不眨眼，不惜杀害儿子要好的朋友。
如同第二段所提到的，《盗爱之家》与《大犯罪家》如同天秤的两端，他们以类似的出发
点诠释出两种全然不同的观点，但同时的也以电影中角色们的处境带出了另一个值得探讨
的问题，《盗爱之家》的家庭成员除了父亲以外全部都是在原生家庭中遭到欺压的弱势族
群，有受家暴者、受遗弃者、受性侵者以及受轻视者，这几项都是最典型的现代社会问题
，《盗爱之家》改编自小说《at Home》，以剧中四个角色作为日本社会问题的缩影，虽
然父亲和彦并非受欺压者，但在夫妻生活上失利，也象征著现代社会爱情的速食以及居高
不下的离婚率，这五个人重新组成家庭后，出自真心的相待，彻底的翻转了他们原本的悽
惨的生活，这样的设定也很直接的点出了这几年台湾争吵不休的“多元家庭”的概念，一
个家庭的架构并不完全需要出自于所谓的爱情抑或是一夫一妻的制度。但是，这个家庭依
然有他们的问题所在，原本就没有正当工作的爸爸和彦，依然以窃盗维生，妈妈也以钓公
子哥骗取金钱利益，但有趣的是，导演用了相当柔和的方式包装着这样的家庭生活，爸爸
"工作"完回到家，家人兴高采烈的问他今天收获如何，妈妈在家中接到"情人"的电话，用
娇嗔的口气撒娇推拖，家人们在一旁也有说有笑的糗妈妈做作的口气，非常奇怪的，瞬间
，对于他们的所做所谓却一点都不感到有所不妥，或是这是出自一种同情之心？或许是因
为他们遵守不伤害他人？他们专挑有钱人家窃盗与诈骗，对于有钱人家也只是皮毛之痒，
或许这也是为什么会让我们有如此的感受，或许这同时也是一种对于资本主义的控诉，不
免得让我想到了《替天行盗》这部电影中，满腔热血的年轻人们恣意的对有钱人家恶作剧
，但却坚守着不偷不抢的原则。
相反的，《大犯罪家》中的父亲 Arquímedes 原本替军政府工作，拥有优渥的薪资，他
们大可以什么都不做安稳的继续生活下去，却依然选择绑架他人，对无辜受害的家人勒索
钜额，成功勒索后不将受害者释放，反而以撕票相对，他不断的越过了道德的界线，在遭
到警方逮捕后更坚决不承认自己所犯下的罪刑，仗着从前的权势想获得特赦，也更显得这
位罪人的狂妄自大。
不过两部电影都有个共通的概念，也就是父权主义仍然深植在家庭中，30 年前的阿根廷
也好，21 世纪现代的日本也好，《大犯罪家》中的父亲 Arquímedes 凡事以高傲的口吻
对待儿子以及妻子，胁迫着儿子共同犯案，他认为他是一家之主，没有他的付出就没有现
在的好日子可以过，虽然他的所作所为出自对于家庭的爱护，但相对之下，让母亲的地位
在家中显得相对的低等，电影中有一段二儿子 Alejandro 不愿再成为共犯，妈妈却对着
儿子说爸爸需要他的支持才能进续下去，虽然以温柔的口吻对儿子诉说著这样的话语，却
也格外的显得荒谬无比；《盗爱之家》的父亲虽然总是以慈父的形象面对妻小，也不像
Arquímedes 一般凶煞，但也多次的在电影中说自己是家中的“一家之主”，显现出了一
直以来深植在日本家庭中大男人主义的意涵，凡事妻子还是必须顺从著丈夫的想法。
孩子在两部电影中也有着完全不同的定位，《大犯罪家》的大儿子与二儿子都活在父亲的
权威下，替父亲从事著不齿之事，女儿则宛如花瓶般，远远不及儿子们在家中受到的重视
，虽然这或许是出自于父亲对于女儿的保护，但也格外的凸显出了女性在家庭之于社会下
的弱势；《盗爱之家》中或许可以说孩子最大，父亲与母亲极尽的保护孩子，希望孩子可
以摆脱过往的阴影，过著好生活，让他们朝自己想走的路迈进。
孩子们对于家长的态度也有了全然不同的表现，《大犯罪家》的小儿子逃离了这个家，从
此与他们脱离关系，二儿子以自杀作出无生的反抗，大儿子则成为家庭破害下的受害者，
纵使他也一度想要逃离；相对的，《盗爱之家》中的小儿子隆史虽然知道爸爸的职业并不
正当，但他喜欢现在的生活，他希望可以继承爸爸的事业，他也希望你可以成为一位泥棒
（小偷），他不以他的爸爸为耻，他相当满意现在的幸福家庭，大儿子健太郎也曾经被爸
爸的朋友问到是否喜欢和彦，他则回答“他是我爸，没有所谓的喜不喜欢”，但对于自身
家人受到伤害之时，依然奋不顾身，与弟弟妹妹一同挺身面对，爸爸再度入监后，他们都
敞开双手迎接父亲的归来。
《大犯罪家》充满著黑色与绝望，《盗爱之家》则出满白色与希望，在观看完这两部电影
后在脑中不断的思考着这些事情的一体两面，虽然不敢说我有一个明确的解答，但从这过
程中也寻获了相当的趣味，关于家庭的定义，在我们人类中被法律约束著，或许对于自诩
为最有智慧的生物的我们来说成为了无形的束缚，我想从这两部电影的观影过程中，可以
好好的从新思辨，关于这个社会上对于家庭的定义、家人的定位以及爱与包容的定义。
最后再单独谈谈这两部电影在于执行面上的优劣比较，我非常佩服《大犯罪家》的导演
Pablo Trapero，他在这部电影中将导演在于调度上的能力表现得淋漓尽致，电影的节奏
紧凑，丝毫没有浪费任何一分钟，且是直导核心的，一段一段事件的衔接处理得相当得当
，或许该说对于这部电影的处理上他没有丝毫的犹豫，对于剧情的铺陈是果断的，虽以倒
叙的手法叙事，却没有刻意营造出不必要的神秘感，且摄影得当的穿插长镜头与焦距的转
换也更凸写了这部的情绪张力，是一气呵成的，电影中再以角色的日常生活与实际犯案的
过程穿插，做出其中的对比感，且不断的使用到摇滚乐做为配乐基底，也凸显出了其中疯
狂与荒诞之感，相当耐人寻味，导演交出了一部相当具有商业市场却同时拥有深度的电影
作品，的确远远超越了事前的期待，更不用说是演父亲的 Guillermo Francella 有多么
出色的演出，那双炯炯有神的蓝眼，让观众看得不寒而栗。
至于《盗爱之家》，似乎是导演蝶野博的第二部长片，其实依然有相当多的破绽之处，以
小儿子在班上的家族介绍作为整部电影穿针引线的要素是一个相当不错的概念，但有许多
剧情上的衔接仍然稍嫌不够圆润，除了饰演父亲、母亲的竹野内丰与松雪泰子有不错的演
技表现外，其他几位小孩子的表现稍嫌僵硬，加上导演的排制也稍嫌匠气，以致于剧中有
几处严肃的场面让不少观众都不小心的笑出来，特别想说在剧中担任黑脸的公子哥 村本
大辅 演技之差，为这部电影扣了不少的分数，在于演员的选择上果然需要在更谨慎些，
不过整部电影还是感觉得到导演的诚意以及努力，前面的不足还不至于让这部电影成为一
部糟糕的作品，整体来说还是有趣的，且充满正能量，不过导演的个人风格有点浅薄，除
了配乐之外也没有太杰出的表现，有点流于制式的日本电影。