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迪士尼 2016 年的《与森林共舞》（The Jungle Book）毫无疑问替电影特效领域划下新
里程。电影故事背景是印度人迹罕至的丛林，但全剧组没有一位工作人员为此弄得满身泥
污－导演和制作团队在洛杉矶的摄影仓库里，凭空创造出我们“前所未见”的森林场景，
以更加贴近写实的姿态，重现 鲁德亚德吉卜林（Rudyard Kipling）所著的这部影响后世
深远的经典故事。
“一旦你相信那是真的，你会自然而然改变一切去感受那个氛围，你的脑袋就是有这种能
力，即使画面都是人工的。”－《与森林共舞》、《铁达尼号》（Titanic）、《阿凡达
》（Avatar）金奖视效总监 劳勃里加多（Robert Legato）。
不似多数电影仅在几个必要场景使用绿幕或动态捕捉，《与森林共舞》最犀利之处，便是
全片皆以特效重磅打造︰举凡树林、河流、湖水、山谷、花草、石头、尘土、苔藓、云朵
、雨水、火焰，大至巨猿巨蟒，小至昆虫蚂蚁，除了主角毛克利（Neel Sethi 饰）以外
，全片没有一吋血管皮肤不是由数位的魔法孕育而成。影迷们若惊奇于《少年 Pi 的奇幻
之旅》（Life of Pi）中的大老虎；那么《与森林共舞》将震慑你的身心感官，因为它可
说是精密复制了上百只我们对理查帕克的赞叹与感动。
以下将简单介绍《与森林共舞》的制作团队，以及这支豪华阵容如何塑造前所未有的电影
视觉。同场加映：《与森林共舞》片头特效分解短片。
▼视效总监：劳勃里加多（图片来源：CreativeCow）
http://goo.gl/GL6MSO
首先来认识《与森林共舞》幕后大功臣，知名视效总监 劳勃里加多是许多重量级电影的
推手，曾协助多位大导演完成近乎不可能的电影特效，《阿凡达》中的虚拟拍摄新技术，
便是由 里加多发明。他曾参与的作品包括《阿波罗 13》（Apollo 13）、《哈利波特：
神秘的魔法石》（Harry Potter and the Sorcerer's Stone）、《神鬼玩家》（The
Aviator）及《隔离岛》（Shutter Island）等，并凭《铁达尼号》及《雨果的冒险》（
Hugo）两部电影夺得奥斯卡最佳视觉效果殊荣。为宣传新片，劳勃里加多多次接受各大媒
体访谈，让影迷们有幸能一窥《与森林共舞》背后艰钜的拍摄任务。
▼ 视觉特效团队：MPC（Moving Picture Company）
http://goo.gl/qGkOQA
MPC，英国视效大厂，最顶尖的特效公司之一，在物理模拟领域有着傲视全球的技术，去
年 雷利史考特（Ridley Scott）斩获七项奥斯卡提名作品《绝地救援》就是 MPC 的钜作
之一。MPC 这次扛起制作《与森林共舞》的重责大任，主责全片的 CG 动画，包括上达数
十种动物以及上亿支花草树木。
MPC 曾参与的作品还包括《007：空降危机》（Skyfall）、《少年 Pi 的奇幻之旅》、《
哥吉拉》（Godzilla）、《出埃及记：天地王者》（Exodus: Gods and Kings）、《玩命
关头 7》（Furious 7）、《神鬼猎人》（The Revenant）、《蝙蝠侠对超人：正义曙光
》（Batman v Superman: Dawn of Justice）等。
▼ 视觉特效团队：维塔数码（Weta Digital）
http://goo.gl/5RzWmz
维塔数码是全球知名特效公司，由 彼得杰克森（Peter Jackson）创立，曾参与许多视效
大片包括《魔戒》（The Lord of the Rings）、《阿凡达》等，是电脑动态捕捉领域的
先锋。维塔这回负责照顾《与森林共舞》里的超级猩猩路易王以及牠的猴狲子民。
本片不是传统的奇幻冒险片，《与森林共舞》最独到之处在于它竭力追求相片拟真（
Photo-Real）的视觉呈现。
导演 强法洛夫（Jon Favreau）在专访中谈道，“我之所以对这部电影感到格外振奋，是
因为我们要用电脑作出‘没有电脑’的效果。我们要的不是那种想像无边的童话故事，而
是如照片一般栩栩如生的真实感，仿佛整部电影就是我们扛着摄影机进到森林里拍摄一样
。”视效总监 里加多则说，“我们不要把故事建立在电脑上，而要创造趋近真实生活的
氛围；包括事物怎么运动以及为什么运动，都是我们思考的范围。我们希望让观众全神贯
注在影片本身，而不去注意人工的痕迹，也不去想到演员是谁、导演是谁。我希望你感受
不到我的存在。”
以往我们欣赏电影时不免在心底赞叹绚丽的特效，我们在乎的总是电影炒出来的菜色是否
色香味俱全，是否能说服打动我们的视网膜；《与森林共舞》从制作的出发点上就推翻电
影产业过去所追求的目标，取而代之的是几可乱真、模拟实境一般的全新体验；标榜它
是 强法洛夫的《阿凡达》一点也不为过。
本片从骨子里就不寻常，一般影片是以摄影机捕捉主要素材，再进到电脑里后制，然而为
了达到全拟真效果，《与森林共舞》的团队必须打掉旧有的拍片模式，重新建立一套制作
流程，他们几乎是反其道而行：先制作虚拟场景，然后拍摄实体画面。
前制期成为格外重要的一环，导演与摄影师必须事先确定每个场景的每颗镜头怎么拍，包
括角度、走位、秒数、步数、光线、地形等，都得计算得精准零误差。接着，演员们（包
括饰演动物的演员）会穿上动态捕捉服模拟动作，让导演进行分镜设计，并让摄影师捕捉
整部电影的“预视画面”，制作成拍摄模板。
这个阶段的模拟是为了更进一步建立每场戏的分镜和调度程序，并不会用在最后的成品。
导演：“我们在拍摄任何东西前都会先以动态捕捉模拟画面。”之后，特效组会根据这些
模拟样本设计虚拟场景，也就是制作“视觉预视”（Previsualisation），该项技术正是
拍摄《阿凡达》和《地心引力》（Gravity）的核心工具之一。
拍完预视镜头后，摄影组便根据这些样板来计算道具尺寸和灯光角度等细节，好让美术组
能精确搭建布景。
“如果演员要走 12 英呎，我们就打造 12 英呎的布景。”强法洛夫说，“每个场景都是
为著单一的镜头而建造。”里加多发明的工作协同摄影技术（Simulcam）则让虚拟摄影能
同步结合实拍摄影：“拍摄时更有效率，因为我们可以具体知道此刻的画面里究竟有些什
么东西。当我移动真实的摄影机，就能看到电脑上的虚拟画面跟着移动。”
▼ 以下是非常精彩的幕后花絮，可以清楚看到制作团队运用上述的 Simulcam 进行拍摄
。
https://goo.gl/Rk9jHW
《与森林共舞》里的每株植物都是手工栽种，每只动物的毛发都是由动画师亲手梳理。当
所有画面都拍摄完毕，就会进入漫长而庞大的后制工程，包括制作所有场景、动物、植物
，每一根毛发和每一道阴影。MPC 印度工作室的设计师们拍摄超过十万张印度丛林的照片
，并且建造了大型素材数据库作为参考功课。
迪士尼和 MPC 总共动员了 800 位动画师，透彻研究动物们的一举一动，不同动物不同的
跳跃高度、张嘴的模样、毛发的方向和光泽；为了塑造肉眼难辨真假的画面，导演下令，
动物们真实的特性必须一五一十地复制到 CG 上。
“制作单一个影格需要花费 30 到 40个钟头，然后又因为是 3D 电影，我们需要两轨影
格才能构成一个影格，想像这需要多少电脑去计算光线之间的反射和吸收。”里加多说，
“24 个影格构成电影的一秒钟，而最短的片段至少有 5 秒，也就是说，我们至少需要将
近上千台电脑来作运算。”
借助特效公司维塔在《猩球崛起》（Dawn of the Planet of the Apes）中累积的丰富经
验，制作团队找来维塔制作路易王。“此外还有 5 到 15 只动物在同一个画面里，再加
上各种草屑和尘埃，你可以想像这需要耗掉多少电力，而且，成本非常昂贵。”里加多说
。
值得注意的是，《与森林共舞》并非一味刻板复制，导演还是对电影本身做出必要的调整
；比方说，为了营造丛林威严神秘的氛围，他们刻意放大动物的尺寸，加强人类渺小的感
受。强法洛夫的作法相当聪明，适恰拿捏真实和虚拟之间的距离，且也确实达到他们期望
的效果：在平凡写实的背景里，发生了一些有那么点不可思议的事，那种感受十分微妙而
令人惊奇，实是我们未曾想过的观影体验。
“我一直渴望制作像这样的电影，用数位锻造有如传统摄影一般的画面。这样的拍摄方式
让你能完成一部《神鬼猎人》，而不需要经历拍摄过程中所面临的难题和痛楚。”里加多
说，“我想，这部电影开启另一扇虚拟写实电影的大门，并创造更多可能性。
光是想像一部写实版的《狮子王》（Lion King），就让我对未来感到无比兴奋。”《
The Atlantic》杂志曾这么写道：“如果《与森林共舞》在十年前拍摄，它绝对会变成一
场悲剧。但是现在，它毫无疑问地成为电影制作新形式的先锋。”
本片在拍摄形式上带来重大突破，以有别以往的思维引领观众进入全新的电影世界，又确
立新世纪电影制作的风向；更难能可贵的是，它并未因此忘记故事的本质，创作人们也未
因此忘记自己身为一位影迷／书迷的初衷。《与森林共舞》让我们在发出连连惊叹的同时
，揪心的拾回一块珍贵的记忆拼图。
▼ 同场加映：《与森林共舞》片头特效分解。
https://goo.gl/Wo9u0M
http://goo.gl/0y6KCa
《与森林共舞》已于 2016 年 04 月 15 日台湾上映。