◎《丹麦女孩》(The Danish Girl) - 从放手找到力量
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二十世纪初，丹麦风景画家Einar Wegener（艾迪瑞德曼），与同为画家
的妻子Gerda（艾莉西亚薇坎德）感情甚笃，然而Einar却渐渐确认，他
的内心其实是个女人，除了开始装扮成女性、取名Lili，甚至还决定接
受成功率不高的变性手术......
乍看之下，《丹麦女孩》的主题应该是Einar/Lili的心路历程，但待剧
情发展到后面，倒不如说它在谈Gerda如何从放手找到力量。
先来谈Einar/Lili的部分。二十世纪初，Einar这样的人是非常无助的，
不仅没人有能力帮忙，甚至根本无法理解。他的疑惑只能摆在心里，医
生大多都无法帮他，只想把他抓进精神病院或是用很可怕的方式“治疗
”。当他扮成Lili与另一男子Henrik（班维萧饰演）发展出某种关系时
，他根本界定不了那是什么，也没人能跟他谈。
对Lili而言，唯一确定的事情，就是“我是个女孩”。他第一次穿女装
时，脸上的兴奋、渴望、羞耻，已说明了一切。一幕大胆的全裸单人戏
，强调了多出来的那个性器官，对他是多么痛苦难受的事。而他抚摸自
己、调整姿势的模样，感觉就像一个艺术家正在为一副画打草稿、构思
如何达到最美，这是他最渴望的事情──成为一个真正的、美丽的女人
。
这些剧情发展，让Gerda的角色有非常大的表现空间。她深爱丈夫，也明
白丈夫的痛苦，所以想让他完成梦想，然而这也将代表她会永远失去那
个深爱过的老公，无法像以前那般亲密。她画的Lili获得广大回响，
Lili让她得到了创作?斯，却失去一生挚爱，其中的纠结心境与命运带来
的讽刺，使得Gerda如钟摆一般，有时希望这全是噩梦一场、丈夫能够发
现自己搞错而回头，有时却又无法再自欺下去，明白事情难以挽回，如
果还爱着Einar就应该帮他。这些情绪起伏如暴风将至的大浪，波涛汹涌
，观众很难不为Gerda的处境心疼。
但或许是太想争取主流观众来观赏这部议题偏小众的电影，《丹麦女孩
》剧本方面有一点令我感到可惜，Einar与Gerda在面对这些翻天覆地的
心路历程时──包括性别意识、夫妻关系等等，似乎过于简化，用最传
统保守的方式处理，也就是让妻子在伤心痛苦之余，看见丈夫的难受，
于是为了爱而忍受一切、坚强起来，几乎就像一部男主角得绝症或怪病
的片一样，Gerda差不多是《美丽境界》里的珍妮佛康纳莉了。但我总觉
得“跨性别”(transgender)这样复杂、（在当时很）前卫的议题，对这
两位艺术家夫妻的思想与作为，应该有更深的心理影响才对，也应该更
与整体社会的观念以及传统思想与期待息息相关，不只是怕被医生抓去
关、怕被小混混打而已。
举Einar的角色为例，观众看到的是他对穿上女装、做女性打扮的欣喜，
以及对模仿女性动作的着魔迷恋，但当一个生理男性，渴望成为心理与
生理的女性，所感受到的不该仅有“想模仿女性”这一层次，但观众能
看见的只有这层。所以，观众眼见的Einar，对男女之别的主要分际，只
以服装打扮与动作等等外在的“表演”为主，不晓得他内心层次的感受
是什么。另外，在那个时代，Einar想“做自己”，势必面对排山倒海的
社会压力，或许他自己也有迟疑，但片中这些都简化了，让他不敢做
Lili的主要压力来源，只有Gerda的感受。
当然，若这种稍嫌保守的拍摄态度，能让更多思想偏保守的人，也能渐
渐试着理解这群“不一样”的人，或许也是功德一件。电影中有一幕，
Lili以女性形象与身份，开始在百货公司工作，我想大部分观众都会为
她终于找到真我、并且能做自己而开心。
影帝艾迪瑞德曼在前述剧本的限制下还是演出许多复杂层次，在不同性
别的不同肢体动作里探索拿捏，都游刃有余。在电影前段Einar尚以男性
模样现身时，已经可稍微看出他并不那么适应男性角色，有那么一丁点
的尴尬与害羞，但这点很细微、很浅，不会太明显。他的演出变化，细
腻地表现出很重要的一点：他做Lili时比之前当Einar时自在。
不过，发挥空间更大的是艾莉西亚薇坎德。在夫妻感情尚未出现问题时
，她饰演的Gerda表现出许多迷人魅力与个人特质：调皮捣蛋的童真、大
胆主动的性感、总是鼓励著丈夫尝试更多新事物的乐观积极态度，也因
为她的活泼对比，稍微暗示了Einar有时还没有他老婆"Man"。到后来
Gerda开始搭上心情的云霄飞车之旅后，在喜怒哀乐之间大洗三温暖的她
，把观众的心揪得紧紧的，当Einar的老友Hans（Matthias Schoenaerts
）出现时，她的心又多了几番拉扯，但总是能再度找到勇气，面对那些
她无法改变的事。常说最深的爱就是学会放手，我想《丹麦女孩》里的
Gerda做出了最好的诠释。