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亚热带季风的河岸，淹没还不醉的桥
在东方国度的我们，有着许多以中国朝代为背景的故事电影，不管是刀剑武侠，或是情爱
纠葛，或多或少都会来上一段曲或诗。过去东方社会文人雅士，最喜欢在小酌几杯后，吟
诗添词，来表达美景和心境。而电影也参考这些句子的描述呈现出诗中的意境。而古诗意
境如此美，活在当代的新诗之意又会是什么电影？《路边野餐》是一部“诗”的电影，现
代人生无须平仄，写诗，咏时不免热泪盈眶，眼中转上泪珠，会在诗的第一行字落下。
中国的财团式的大成本的电影戏剧，每个人或多或少都有接触到。其中古装大戏各家公司
更是杂钱不手软，极尽所能的行销推广，不管先小说后戏剧，或有了原作才有戏，总之拍
电影俨然成为一个强手货，但接踵而来面对问题就是参差不齐的剧本与水准。中国电影舍
掉了最原始的大陆风景，而拍出一部不宫廷大院和仿冒的中式韩国偶像戏，靠着俊男美女
和傻狗血的情爱纠葛和裸露，喂养现今口味被养大的粉丝群。但这真的就是中国仕的电影
吗？所谓的真正的中国电影所呈现的到底是什么面貌？
八零后的导演，拍摄出截然不同的独立电影《路边野餐》，靠着拍摄婚宴筹钱完成的电影
，却比任何中国经典大剧更在世界大放异彩。与台湾电影有着雷同的坎坷电影路，中国的
独立电影制作，是一种地下式的不公开电影，有趣的是这类型最接近真实中国面貌的电影
，不太能通过中共体制审核，也无法在中国各个影视主流媒体中公开播映，或获得绝佳的
商业利益。两千年后，中国影视产业政策逐年调整，考察了西方国家的“电影审核”概念
，开始接纳一些多元型态的电影类别。但例如讲述中国政府都更强制拆迁十万住户的纪录
电影《大同》，这类敏感议题，自今仍被中共禁止在中国上映。
《路边野餐》是一部现代诗的电影，也是电影中主角演员的真实面貌自诉。故事讲述中国
贵州某处潮湿小诊所里，两位医生心里故事。男医生陈升为了寻找自己弟弟抛弃的孩子，
与上了年纪女医生对旧情人的寄托，带一张照片、一件衬衫、一盒磁带，而踏上火车前往
远处的镇远古城。而旅途中他似乎经历同时经历过去、现在与未来，分不清记忆中那个世
界究竟是一个深刻，还是只是他认为的世界的浮云随想？陈升重新思索了自己踏上远行的
意义，但也许在过往的时间轴，并非是找到了个意义，就能说清自己的人生。
这部电影是一部由诗句串接而成，虚实交错的架构。这个电影冷调性相当足，且让人略感
那黏腻的湿气。如同导演所诵出：“我的电影就像一场大雨，但你们不要带伞。”《路边
野餐》对每个观众浇了一头冷，并且让人看见近期中国电影，商业以外的另一种面孔。里
头的诗句，配合电影一进到底的公路跟拍，有着一种进入幻觉式迷离感。在地方小乡镇打
著赤膊台球，却咏唱艺文诗句，幽默的落差感，让人无法喘息的进入诗中的世界。其中一
镜到底的镜头表达得非常有趣，由不间段的镜头将一人换过一人的接续，最后又连贯其中
，让人看见小村庄日常脉络和角色关系。虽然金费与制作上不如大成本电影精美，在许多
地方有着独立电影的小瑕疵，但依然替电影带来某种玄妙感。
《路边野餐》的故事，和演出主角陈升的演员有相当的意义。电影风格咏诗的浪漫，与浇
水的冰冷现实感与主角的世界有所衔接。里面几个担当要角的都是没有受过专业训练的素
人演员。主角演过过去《路边野餐》导演学生作品，导演不避讳的说，这部《路边野餐》
的角色与主角相似，看过许许多多的世面，和年轻气盛，但如今只想默默的待在人群里被
淹没。但庞杂的人生经历，却难掩饰演陈升演员那样的气质。导演拍摄过往作品时，逐渐
被这样有故事演员给吸引。庞杂的生命经验，尴尬肢体与孤独的性格，让演员成了一个初
新诗人的形象。这也才诞生这部长篇诗词电影《路边野餐》。
而有趣的是这部电影中有着很多八零后和七年级生，熟悉的流行乐曲。中国大陆电影，却
由台湾音乐人操刀。让这部中国独立电影多了点台湾味。《路边野餐》解构了时间、戏中
人物与演出角演员、真实与幻觉互补的时空幻觉。用着不同空间建构出电影的面孔。长镜
头的漫游山水矮房，少数民族乡音喃著诗句，让画面被感迷离，路边野餐，一场野味的诗
词便餐。