匈牙利的奇幻喜剧电影《狐仙丽莎煞煞煞》，我的匈牙利朋友们都告诉大家一定要看，我的布鲁塞尔爱看奇幻影展朋友们也兴冲冲分享当地心得。许多人认为这是“匈牙利的《艾蜜莉的异想世界》”，也满怀希望地觉得匈牙利电影“终于走出共产阴影了”。
这片外貌多彩，主题有点苦涩，但表现方式非常轻盈，更有可爱的劲歌热舞马不停蹄，的确怎么看都有《艾蜜莉的异想世界》或《布达佩斯大饭店》的欢乐超脱。不过讲到超脱，这种喜剧电影的背景往往超沈重，就像《布达佩斯大饭店》一样沈重，只是带着轻松笑容不说破。《布》片聚焦奥地利文学家茨威格与其欧洲关注，《艾》片有什么关注我忘了该去复习，那《狐》片呢？显然还是在面对匈牙利的共产阴影，只是形式上不僵持在共产符号与故事中，理念上更不僵持在共产悲情中，而嘻嘻哈哈诉求超越。我的匈牙利朋友们有的粉色有的黑色，看了都一样满满感动。
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先从本片一开始的场景设定看，1970s 的布达佩斯，却是个虚构的布达佩斯，不是史实的共产年代而是幻想的资本世界，两个主要场景之一是粉色亮丽的美式汉堡店。不过共产的一面也如影随形，就在本片两大场景的另一个：丽莎继承下来的日本大使夫人公寓，有匈牙利在 20 世纪初黄金年代新艺术的外表，内里则是经历四十多年共产压抑年久失修水电不通的黑暗老宅。共产年代匈牙利人要电电不来、要水水不来，就是丽莎的要爱爱不来。
本片当然可以当作一出如《真爱之吻》Penelope (2007) 的浪漫爱情喜剧，明知公主受到诅咒还是一往无前勇敢爱，这个表面自成一个有笑有泪的动人故事。然而，若能脑补一下匈牙利的共产情结，处处可以在女主角丽莎身上看见铁幕打开走出世界的匈牙利人之纠结。
丽莎闭关，共产铁幕
第一段，丽莎闭关，要当个阿信不停照顾日本大使夫人 Marta，这就是共产时代的压抑。Marta 就是高高在上教导丽莎的共产权威，这权威诉求的不是资本主义贡献商人也不是保守主义贡献贵族，而是共产主义的胼手胝足，很正当慈善但实在太苦闷，全世界不分角落的照护者都能体会丽莎的苦。不过到了 1989 变迁的前奏，共产权威也松动了，Marta 看了牺牲青春十二年的丽莎，终于放手鼓励“好好放个假，出去交朋友吧”。 1989 走出柏林围墙的人还以为只是喘息一下，谁知这一喘息就进入新世纪，共产权威一去不返，Marta 也一去不返，留下共产国家遗产给丽莎。
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丽莎向往，花花世界
丽莎向往的是遥远的日本文化，她都没真正认识过，都从小说和录音带得来，和共产匈牙利封闭人民向往资本主义花花世界如出一辙。绿衣死神歌手东米谷，就是丽莎向往的爱情象征，丽莎对东米谷超花痴，但都花痴在想像世界。怎知这天 Marta打开了柏林围墙放丽莎出走，终于有机会认识真实世界，属于“想像”的东米谷就不爽了，决心要扯丽莎后腿，不想让她走出去。
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丽莎少女心，共产的冻龄
少女丽莎，其实老大不小都三十岁了，演员 Mónika Balsai 更早已 38 岁脸上皱纹超明显。这就是青春冻结的匈牙利共产世代，压抑了自由心灵四十多年，老大不小还是要怯生生地，从未曾尝试过的少女心开始认识新世界。本片丽莎一开始的长辫小帽短袜造型处处是少女感，但脸孔早已沧桑，这个对比令人非常有感。多少拉拔孩子支持丈夫照护老父一生的含辛茹苦女子，等到五六十岁终于得到释放，不也都是一样的少女心吗？
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丽莎出关，资本新天地
丽莎出走的第一站，就是资本主义象征的美式汉堡店，吃一口汉堡就像呼吸到一口自由空气一般。汉堡店也是她梦想“今天我会遇到真命天子，带我一起走”的应许之地，出走后的丽莎造型也急速转变，从长辫土气少女变成连身短裙性感熟女，怯生生又喜孜孜地期待白马王子，就像许多匈牙利共产世代等待铁幕一开，就觉得资本主义应许的自由新世界前途一片光明。
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丽莎寻爱，期待真命天子
丽莎静静地等待男人，期待男人就是真命天子可以拉我一把，就是共产大龄少女期待资本主义，妄想资本主义可以带领匈牙利走出苦闷、迎向光鲜亮丽的美国与西欧生活。
但一味外求仰赖他人的幸福，从不是真的幸福，一个个男人或天真地想交女朋友（好奇地投资匈牙利）、只想和丽莎上床（见猎心喜开发匈牙利新市场）、远远看到丽莎一眼就狂吹口哨（以异国风情眼光凝视匈牙利，却不认识真实匈牙利）、甚至以花言巧语哄骗丽莎（欧盟近二十年强加西欧价值给匈牙利，连这次的叙利亚难民危机都是）还脚踏两条船（吃完一地再吃下一地的资本主义逻辑）。这些人代言的都是资本主义的假爱，在这部奇幻电影中都非死不可 XD
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东米扯后腿，幻想的裹足
本片最帅的型男、也是最狠的反派东米谷，看见丽莎的一次次向外尝试都努火中烧，看见人类想超越地球进入太空的尝试也怒火中烧，只知道一次次痛下杀手狠狠破坏。前面已经提过东米谷就是苦闷共产世代“浪漫幻想”的代言人，东米谷也可以说是丽莎的浪漫幻想之投射，东米谷想把丽莎定型的占有欲，也可以视为共产世代面对新世界的裹足不前。丽莎尽管一次次尝试、每次都幻想渴求真命天子，但真命天子的凡人面貌每次揭穿都是失望，当然让自己过往一厢情愿的想像如东米谷般一次次冒出来，压抑自己的冒险性格回到 comfort zone 。
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丽莎的诅咒，共产世代的鬼打墙
千年历史的匈牙利，当代早就没有什么马扎尔帝国荣光，在后共产时期是个超年轻国家，甚至新政府在 2000s的组成根本就是二十世代童子军，缺乏世故经验却摩拳擦掌要加入欧盟宫廷风云，老牌资本国家如英法奥义与西德早就等著看笑话。本片丽莎的诅咒，让她一次次的爱情尝试全部碰壁惹一身腥，还要等着警方用老男人岸然眼光冷冷评判这败德女子。丽莎最动人的身影不是辫子护士装也不是连身裙熟女装，而是片头全身淋湿沾血穿着那双旧拖鞋的狼狈身影，外人的欧盟警察不看好，心理偏安的东木谷也不看好，处处劝丽莎“别想太多，就乖乖回家吃自己吧”。
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丽莎的真爱，共产世代的主动
对丽莎的真爱，不是见美色见身材才去爱，而是相信丽莎一次次尝试突破壁垒却徒劳的苦闷赤诚，就由最不起眼却一路坚持相信的小警探 Zoltan 担纲。而 Zoltan 这匹白马王子仍然不是真爱的最终解，要丽莎自己也能主动付出勇敢爱人才是正解。一直纠结于共产愤懑的匈牙利人，不能傻傻期待铁幕一开、资本一来，我们匈牙利的千年苦难就得到救赎。当然外来的西方资本与西方价值有真爱、有假爱，但最终能扭转乾坤的还是匈牙利人自己。
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很幸运地我认识几个匈牙利朋友，走资的与念共的都有，他们尽管在日常实践的理念不同，聊起天来却总是能暂释前嫌拉开距离看自己。经过了充满希望的 1990s、经济幻灭的 2000s、到今天面对难民与欧盟完全不同调的 2010s，匈牙利人近年一直在自问到底想要什么。相当高比率的民众已经开始怀念共产时代“那时没钱，但至少拥有基本生活福利”，另一边对共产深恶痛绝的则强调“今日生活虽然充满惊险，但至少拥有自由”。
《狐仙丽莎煞煞煞》这部如糖果一般的粉色电影，当然没有正面回应这个辩论，绝不简单提出一个选边站的意识型态作为解法。本片诉求的，只是匈牙利人要勇敢走出来，挥别小家璧玉的受害者心态等待白马王子来拯救，还不如自己站出来实践自我实践爱，自己的未来自己打造。脱离了这自我封闭的受害者心态后，才能走向世界，不论是旅游日本、是唱芬兰歌、还是继续探索其他地方，都能左右逢源。
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