※ 经友人 谁 同意转贴
※ 图文好读版：http://bit.ly/1VNJIb9
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《窒命地》｜Florian Gallenberger｜2015｜德国／法国／卢森堡
这部由德国、法国及卢森堡三国制作的电影《窒命地》将时代背景聚焦于 1973 年的智利
政变，衍生带出当时与智利军政府有密切关系的后纳粹主义邪教集散地“尊严殖民地（
Colonia Dignidad）”中的无数丑闻。
这部电影有非常好的题材做撑腰，理应可以拍出一部震撼的作品(不是表面娱乐性的震撼)
，但对我来说导演把他搞砸了，从这次的选角上来看可以感觉得出来制作团队有意将这部
电影的国际能见度推得更高，很明显的可以感受得出来使用了不少的大排场以及偏向好莱
坞式的叙事编排手法来吸引更多的观众及加重整部电影的后座力，当然同时的也可以理解
导演想要透过这部电影将这件智利历史中的极大丑闻让更多人知道，但是最终导演只交出
了一部容易被遗忘在大量电影海中的一部平庸之作。
http://bit.ly/1ScpAtt
↑《伪钞风暴》(2007，Stefan Ruzowitzky，德国／奥地利)
我想可以拿最近看的另一部德国电影《伪钞风暴》来稍作比较，这部电影同样改编自历史
真实故事，描述二战时期纳粹利用集中营中的囚犯制作大量英镑及美元假钞试图瘫痪这两
个敌国的国内经济，进而揭发这个在德国战败之际试图掩盖事实的世纪丑闻，当然两部电
影的故事背景并不相同，但在整体的核心价值上是类似的，都着重于揭露历史事件进而让
更多的观众能够透过电影来加以了解，这部《伪钞风暴》是一部杰出的历史剧情片，导演
在整个历史事件上的细节琢磨得相当细腻，透过剧中角色的互动有更深一层情感的刻划，
且不落俗套的牵动整部电影的走向，是一部不至于太过意识型态同时带有实质社会价值又
不缺乏娱乐性的电影作品，还记得在看导演访谈的时候他曾经说到“德国人对于这样同时
带有艺术价值却又有娱乐性的电影感到排斥，他们认为如果要拍摄一部艺术电影就不该将
娱乐性放入。”以致于这部电影在德国及在其他国家之间的评价很不相同，不过不可否认
的是导演的确在这两项要素之间抓到了很不错的平衡点。
再回过头看《窒命地》，这部电影就是一个在这两项要素间没有拿捏得当的例子，打从一
开始的大约半小时就已经让我看得满头问号，在这段时间中剧情着重在男女主角的情感描
写，不是这样的剧情不应该出现在这部电影中，而是这整段的剧情在不良好的剪辑、配乐
以及剧情排序下显得非常紊乱又没有重点，导演想要同时把智利政变的时空背景交待出来
又想要将男女主角深厚的情意告诉观众，但在者两条叙事线的交叉下就变得不知所云，两
边都仅蜻蜓点水两边都抓不到重点，好像可有可无一般，男主角 Daniel 对于事件的支持
变得感觉只是逢场作戏，纵使是在混乱中仍然执意拍照纪录的段落也是。在这之后转而将
整部电影剧情转向 Daniel 被政府抓走至尊严殖民地且女主角 Lena 为爱追随的部分，也
是整部电影的重点，在中后半段透过男女主角的视点描写述尊严殖民地中一切的不合理行
为，进而让男女主角能够相遇且逃出此地，虽然剧中透过大量尊严殖民地内夸张且让人嗤
之以鼻的残酷行为让观众认识这个地方的种种荒谬，但大多都仅止于表面上的表现，缺少
了更深一层的描写，我认为这个部份是相当可惜的，如同以纳粹背景为主题的电影层出不
穷，但很多时候这类的电影都仅止于用纳粹残酷的行为来诠释，就像是《窒命地》一般，
缺乏观点让整部电影变得没有层次，只有表面功夫，抓不到重点，也因如此让《窒命地》
在后半段成为了一部好莱坞式恋人脱逃的惊悚电影，而这个惊悚也仅止于稍为紧凑的剧情
以及俗套的配乐，虽然会让观众替剧中角色感到忧心，但却搔不到痒处。导演什么都想讲
，想讲智利政变、想讲爱情、想透过尊严殖民地讲宗教批判，但却什么都没有讲好讲满，
每个部分都只简单带过感觉可有可无，没有观点一直都会是一部电影的致命伤，当然还是
要看电影本身的取向而言，这部电影当然可以用很平铺直叙的方式来讲这个故事作出一部
比较商业取向的惊悚电影，但透过剧中剧情及片尾的后记描述却又很明显的感受到导演想
要表达跟批判什么，以致于让这部电影在社会价值及娱乐性中没有拿捏得当，很想拿《怒
火边界》出来稍作比较，在《怒火边界》中就是很直线式的将剧情走向放在单一的重点上
，但却非常深入的将这个故事讲好且有十足的震撼力藏在其中，加上有优良的技术团段将
这部电影的层次提高的另一个境界，好比配乐就可以很明显的感受到《窒命地》只是一个
阳春的惊悚配乐，《怒火边界》却是与剧情环环相扣氛围营造相当成功的例子，由此看见
同样以惊悚为出发点层次却完全不同的差异在哪。
至于演员的部分其实也不尽理想，Emma Watson 在影坛这么多年却看不到演技有太多的成
长真的感到很可惜，剧中看不到情感的层次，大多的演出都略为生硬，没有特别的让我感
到印象深刻部分，结果同样的这个问题竟然也出在 Daniel Brühl 身上，我很意外他的
表现竟然如此平板，过去他演出的作品看过还算不少，不过大多是德国电影，在想会不会
是因为以他非母语的语言演出的关系 (比较少接触他演的英语电影，不太清楚其他部中的
表现)，虽然他的英语已经是相当流力的程度，不过多少还是会影响到，就连是 Marion
Cotillard 这种等级的演员都难免。
http://bit.ly/1XTWZ05
全剧里让我觉得最有层次且有趣的角色反而是 Ursel，这个角色有相对有趣的背景，但在
剧中没有太多的琢磨，仅用只字片段带过，这部分我也觉得颇为可惜，显得最后的牺牲有
点廉价，感觉只为了让结局不是太完美而创造的角色。
( 题外：在看的过程中我一直觉得 Ursel 很眼熟，回家查了一下发现原来是《床底下的
女人》的女主角，难怪觉得在部欧洲电影中看过，一瞬间还以为是《非普通教欲》的大姊
。《床底下的女人》是我去年颇喜欢的作品，满推荐大家可以找来看看，饰演 Ursel 的
女演员 Vicky Krieps 有相当不错的演出。）
http://bit.ly/25p7i1R
↑《床底下的女人》(2015，Ingo Haeb，德国)
上面好像把这部讲得有点难听，感觉我很不喜欢这部电影，不过也不尽然，大多的感觉是
觉得这部电影应该可以操作得更好，但很可惜并没有达到那样的高度，如果没有想太多只
求一个感觉得话还是可以进电影院看看。
※ 衍生阅读：
尊严殖民地（Colonia Dignidad）：智利历史上黑暗的一页 / http://bit.ly/21LuoeD
https://youtu.be/MJjjdBoy168