卡萝（Carol，英国／美国，2015）★★★★★
文/猴子
导演陶德海恩斯（Todd Haynes）和编剧菲莉丝奈吉（Phyllis Nagy）很清楚意识到，要
把这个故事搬上大银幕，无论如何都避免不了对这样的同性爱情投以目光，毕竟我们在看
电影，我们看着银幕上的两位演员。也因此，“卡萝”（Carol）的开场至关重要，这不
只是普通倒叙的前言，而是确实点出了主题：这是一部关于“凝视”的电影，我们跟着摄
影机尾随着一个男人走进餐厅，他是谁并不重要（我看到最后还是想不起这个男人是谁）
，重要的是透过镜头，我们不自觉地被带领，以男人的视角从吧台远远观察著这两个美丽
女人，将她们作为凝视的客体，这预示了两个主角的遭遇，也说明女人在1950年代（或说
至今仍是）的普遍困境。
接着，故事的主角才成为凝视的主体，随着特芮丝（鲁妮玛拉
饰）隔着车窗玻璃在夜色在雾气中远远凝望神似卡萝（凯特布兰琪饰）的路人的身影，遥
遥回忆起她们的相遇。那是在特芮丝服务的百货公司，圣诞前夕正忙得不可开交，但她一
眼就在人群里看见卡萝了，那样优雅的贵妇，是不是心电感应无从得知，但我们知道卡萝
的丈夫称她总是屋子里最美的女人。
卡萝始终是特芮丝目光的落点所在，电影原名为“卡萝”其来有自，片中经常拍特芮丝用
肉身（眼睛）用工具（相机）注视著卡萝，那是迷惘女孩梦想成为的成熟女人的对象，和
她在一起，特芮丝学习探索情欲，勇敢追求自我。“卡萝”一字意义重大。
片中的视觉不只唯美精致，更巧妙告诉观众许多角色嘴上没说的心事。我们透过重重玻璃
望着片中角色，像是看清两个女人的心情又隔着一道暧昧的墙；角色有时被窗櫺分隔，恰
好表明了他们之间的关系，卡萝在心不甘情不愿参加的宴会上如此，下一段特芮丝走进对
她倾心的年轻男子的报社办公室时也是。
或是我们可以看到本片如何善用室内空间带来的视觉效果，特芮丝和男友在公寓起了争执
，男友不希望她和卡萝旅行，直觉会这样失去她。两人像是在夹缝中周旋交涉，大片大片
的墙给我们狭促的视觉感受，和卡萝的豪宅形成了对比（两人的阶层区别），同时也代表
特芮丝的处境，她如此想与令她着迷的女人出游，又犹疑不决，她与爱她的男友在一起如
此稳定，似乎没什么不好，但生理上厌恶他的鼾声（也是在此时她寄回了卡萝的手套）。
卡萝带来一种在她心底深处始终招唤著的神祕，充满无以言喻的魔力。
“卡萝”不只视觉，卡特包威尔（Carter Burwell）的配乐极其优扬动听，甚至对我而言
，本片还关乎味觉，片中弥漫着在寒冷空气中的迷人香气，凯特布兰琪（Cate Blanchett
）饰演的贵妇举手投足飘散著香水味，说话的方式不只吐出字句，还像一边呼出芬芳气息
，端庄高雅，又极具诱惑力。
如果说卡萝无时无刻都吐息著名牌香水味，年轻而羞涩的特芮丝则还没找到属于自己的味
道，就像女学生一样散发著由洗发精、洗衣精交奏的质朴香精味。鲁妮玛拉（Rooney Mar
a）对卡萝投以的目光远比单纯的爱更复杂，有些羡慕，也带点尊敬，她想成为一个像这
样的女人，优雅、自信、从容，似乎能掌握自己的生活，做自己想做的事（尽管她后来目
睹卡萝的困境）。片中特别拍了一景特芮丝和卡萝席地并坐，她喷了喷卡萝的香水，这香
水是卡萝先生婚前送她的，现在则属于卡萝和特芮丝，后者为自己染上爱人的气味，也像
告别透明无味的那个自己。
电视上播著“卡萝”的预告，我妈问我，这是一部两个女生谈恋爱的电影吗？我回“是”
，但话说出口后，却怀疑起自己的答案了。当然不是那么单纯，她们的爱就跟每一份爱情
一样复杂，否则也就不会这样迷人，这样动人，这样让每个人感同身受。电影最后再一次
提醒我们本片的重点是目光，是观看，脱离了开场男性的注视，片末她们静静望向彼此，
没有什么说出口的海誓山盟，没有激情四射的肢体接触，但是透过这样的互望观看，没什
么比这更清楚了──她们深知拥有彼此才算上圆满。
文章来源：
http://blog.roodo.com/hideforever/archives/57109004.html
好二轮，不看吗？
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