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对于我而言，岩井俊二就是青春电影的教父的同义词。尽管自认是他的忠实影迷，观影的
当下也全神贯注，然而很奇怪的是，过往他的电影没有一部我可以完整记得剧情的脉络，
我依稀还记得《烟花》中情窦初开地情愫、《情书》牵脚踏车的场景与借书证、《燕尾蝶
》中Chara优游自在的歌声、《四月物语》的雨伞与松隆子当年的清丽脱俗，《花与爱丽
丝》的跳舞场景，但都仅存记忆的断片，电影留下的是印象、是氛围。就像多数人的对青
春回眸一样，在岁月淘洗下，留下的回忆是片断式、跳跃，那种朦胧、仿佛被雾气罩上的
感受。
睽违多年以后，新作《被遗忘的新娘》(リップヴァンウィンクルの花嫁,2016)比日本提
早上映15天，导演随片登台，买到了800人大厅的乐声戏院导演会出席映后座谈的惊喜场(
看的版本比院线版长一小时、片长三小时的导演版)。
黑木华所饰演的皆川是个代课老师，在网络上碰上了是正职老师的丈夫，文静压抑的她，
透过社交软件抒发心情“找丈夫都像网购一样便利”，由于婚礼亲友只有两人，透过社交
软件的网友引荐“什么服务都卖、什么服务都不奇怪的”安室(绫野刚)找冒牌亲友出席。
毋宁是个很引人的开头，然而这不是什么欢喜冤家的故事，而是落入现代版赏金猎人的圈
套，“不清楚自己要的是什么”的皆川遇上了“清楚知道自己一举一动有何作用”，安室
如同控偶师般替皆川决定了接下来会遇到的人与事件，这部电影最特出之处也正在于此，
便是你很难预测到下一步情节的走向、甚至在观影的过程揣度导演的想法。
《被遗忘的新娘》捕捉了网络与通讯媒体取代当面沟通的现代样貌，皆川只有在网络上才
会恣意地吐露心声、皆川透过网络教学的学生已经九个月没有到校上课了、由Cocco饰演
真白愿意花钱找个能相伴左右的朋友。
看完电影后的映后座谈，我举手问导演“直到看完电影男主角安室都很神祕，这是导演一
开始就设定好了、还是因为篇幅所限”，没有得到正面答复(我这问题也问的不好，倘若
观影完有些沉淀一下应该不会问这问题)、导演说：“或许哪一天有机会可以拍个关于安
室的故事。”。我后来想，其实安室是一个象征性的存在，他既像是指路人、亦像是一面
照妖镜，镜子里出现的是一种名为“孤独”的妖怪，曾几何时，人的情感必须要透过一种
角色的转换(诸如网络上暱称)才能表露，安室来自于虚拟，但他却阴错阳差地替皆川与真
白搭起了情感桥梁，让两人建立一种女性间的相濡以沫，何尝不是珍贵的一期一会。真白
说：“付出金钱是一种表达善意的方式”，或许是她想借由定义金钱的意义来自我救赎，
金钱是权力的权杖或者是一帖春药才对，人与人间真正的善意，是真白口中承受不起的“
温柔的眼神”，皆川为了女佣的薪水来到了真白身边，当然不是因为金钱的善意、而是来
自于其权力，纵使皆川本是为了钱而来这栋破败的豪宅、却为了情感而愿意舍身，这个对
于真白来说才是真正的救赎吧！
全戏的最高潮是送骨灰给真白的母亲的那场戏，本来因女儿AV女优工作的不谅解而决裂、
在收下女儿遗产，还不忘叨念著女儿的不是，突然悲从中来脱衣边哭边说：“脱光光真的
好丢脸呀！”，原谅了女儿、也救赎了自己。最难以捉摸的是安室嚎啕大哭的眼泪，是剧
本为了加强张力？猫哭耗子假慈悲？当下感同身受丧女之痛的情境使然？
就像水瓶座的岩井俊二面对观众“为什么？”的问题会回丢：“那你觉得呢？”，诚如
他的自我表述：“岩井俊二的电影，是没有正确答案的。”。
P.S 关于三位演员的一点补充：
1.黑木华鼻子到嘴唇的弧线很美，曾以《东京小屋的回忆》荣获柏林影后的她，独挑大梁
依然出色，她跟百元之恋100 Yen Love 的安藤樱都是我日后会持续关注的日本年轻女演
员。
2.绫野刚真的好活跃好多变啊！《白雪公主杀人事件》对他还没什么特别印象、《阳光只
在这里灿烂》让我惊讶这个外型痞痞(很适合演麻辣教师之类)的男演员也可以深沉、直到
《新宿天鹅》及《被遗忘的新娘》才完全被征服！或许因为他是个气氛很微妙的演员，即
便在这部作品中耍尽心机操控他人却不会讨厌他，倘若换个男主角，说不定会让观众对他
恨之入骨。
3.Cocco的歌声很棒、在片中存在感也非常强烈，只可惜三个小时的导演版，听她开金口
唱歌只听得到几句。
关于导演的一点补充：3/10共同参与乐声影城导演惊喜场映后座谈的剧照师，有分享一个
岩井俊二的一则小故事觉得很有意思，在《青春电幻物语》中有个放风筝的一场戏，剧组
人员找来全日本第二名的高手来协助拍摄，导演得知非但没有高兴，反而不解地直言：“
怎么不是找第一名的来呢？”(导演现场也有附和跟证实确有此事)，由此可见，导演可以
说是一个完美主义者呀！