毕飞宇小说【推拿】与娄烨电影【推拿】，恐怕要让“忠实于”小说内容的改编
电影观者彻底失望，电影太多删增与更动，让【推拿】电影与小说间的关联性不
甚紧密。然而，若从“中度紧密关联”的要求来看，这两部都可谓挺好的作品。
就像娄烨所说，小说【推拿】改编成电影有很大的难度，大量的文字是着墨在人
物的心理活动上，是很难转换成影像的，而他需要做的，是找到每一个人物的精
神。以下尝试从小说与电影检视【推拿】：
附小说段落版：http://karenlin7912.pixnet.net/blog/post/62663591
毕飞宇所重视的是每个推拿师与“健全人”(小说文本中的用语)的互动过程，包
括他们到“沙宗琪”之前的经历、与家人间的关系、与社会的关系及自身思绪的
流动。毕飞宇写小说的角度，像是以全知全能的局外人客观地看“沙宗琪推拿中
心”的所有员工，他明白每个人的经历与心思，不论是健全人或是盲人。如果要
说主角，其实也就是推拿中心的员工们。就像带着读者(健全人)认识双方的世界
差异与心态。
而娄烨所重视的，则是推拿师的爱情与欲望，爱情与欲望其实就是娄烨一直以来
的电影主题，在这取舍下，不仅避开小说细密繁杂的意识流与说明，及身后身的
个人史，更将时空锁定在“沙宗琪推拿中心”，强化小马、小孔与王大夫间的欲
望与占有关系；扩大沙复明追求都红，都红追求小马的印象；增添小马追求小蛮
甚而离开推拿中心自营的情节及小马貌似恢复些许视觉的段落，将这些人设定为
主角。
因此看待【推拿】小说原作与改编电影的视角，比较好的方式会是跳脱小说的血
肉，看娄烨如何从小说的骨架与原型人物，发展自己风格，而摄影、情欲处理会
是【推拿】从毕飞宇原著作品转变为“娄烨电影”的重心。
电影剧本整体上比较可惜的是，看似完整的剧情，其实常没把话交代明白，而马
上换下一幕。导致剧情不甚深刻，让【推拿】变成看画面很精采、看情欲冲突很
激烈的电影。
但话又说回来，若纯粹把【推拿】当电影来看，这些说明似乎让暧昧遐想空间缩
减不少，而娄烨又是喜爱营造浪漫想像空间的导演(笑)。娄烨之前的故事改编电
影 [花] 与 [浮城谜事]，皆为如此，大量排除故事本文中日常生活的低俗、暴
力、冲突、无尽的碎念抱怨与物质匮乏，加强伴侣关系中欲望与爱情的纠缠。有
没有钱用、伴侣有多贱，就是点到为止，他们只是小要素而非重点。
另外一点值得一提的是小马与故事结局，电影和小说可是有巨大的差别。
【推拿】电影中的小马，可是编剧与导演特别厚爱的一名角色，让小马当片头，描
述他九岁时车祸失明与之后自杀未遂的段落，增加他为了小蛮和其他客人打斗，之
后还恢复些许视力，娄烨与曾剑用大篇幅手持模糊，色调分离的美丽画面，呈现他
所见与观者所见的小马，是全片中最美、最诡异、最迷人的片段！之后更成全小马
与小蛮，让他们远走到其他地方生活。相反地小说中，小马去找小蛮而被警察抄到
后，就再也没出现了…….
至于结局，能明显看出娄烨与毕飞宇所关注的事项并不相同：一为“人”，另一为
“视觉”。电影在沙复明吐血后，交代了“沙宗琪推拿中心”员工们各自的去向，
重点是在推拿中心的“人”与他们的结局；而小说则是完结在沙复明吐血后，大伙
们挤在医院的走道上，焦急地关心沙复明状况，护理小姐为他们的真挚所感动，重
点放在“看得见与看不见”这本质上的差异，而开启无限的想像。
(小说，尾声，节录)
跟在医生后面的器械护士目睹了这个动人的场面，她被这一群盲人真切地感动
了。她的身边站着的是高唯(健全人)。一回头，器械护士的目光就和高唯的目
光对上了。高唯的眼睛有特点了，小小的，和所有的盲人都不太一样。护士对
著高唯的眼睛看了一会儿，终于有点不放心。她伸出手，放出自己的食指，在
高唯的眼前左右摇晃。高唯一直凝视著护士，不知道她要做什么，就把脑袋侧
过去，同样伸出手，捏住了护士的手指头，挪开了。高唯对着护士眨巴了一下
眼睛，又眨巴了一下眼睛。
护士突然就明白过来了，她看到了一样东西。是目光。是最普通、最广泛、最
日常的目光。一明白过来护士的身体就是一怔。她的魂被慑了一下，被什么东
西洞穿了，差一点就出了窍。