【那透著光的，“昆汀塔伦提诺”桌子】
《八恶人》，对他而言，是一部非常奇特的电影。
他已经很久很久，没有用这么长的时侯，用这么长的镜头，在一个场景做完所有的叙事。
这很像他的第一部电影《横行霸道》般，那种“一定要把只有一个场景的气氛飙到最高点
！”、“所有导演的第一部一定都拍的很用力”感觉非常强烈，所有人的对话，一切都在
那张透著光的桌子上，一来一往的说著。
因为这就是他，Quentin Tarantino。
从第一部开始，一群人在吃早餐时聊著玛丹娜的“Like A Virgin”的真实来由，到一个
杀红眼的复仇杀手母亲坐在沙发上听着杀手首领告诉她“杀妳的真实理由”，还是一群卧
底纳粹军官跟德国女演员中，花了二十分钟一连串没停过的满满台词塑造出所有人的角色
性格，再花十秒的时间把所有人都一次全都写死（那十秒杀戮的开场白是“跟你的鸟蛋说
再见吧”，这次《八恶人》又用到了）。
他的话、他的台词停不下来，他说了一大堆。
他说“荷兰的汉堡会加美乃滋”，他说“港片上映后所有黑人都抢著用ＡＫ４７”、他说
“安洁莉娜裘莉的那部《惊天动地六十秒》是烂片”、他说“独一无二的黑人的头盖骨都
会有三个凹洞”，一切的一切，所有的细节，他都放在这些台词了。
虽然他疯狂且狂热，但想的比很多人远很多，他没办法像他的兄弟Robert Rodriguez一样
，以一种非常玩乐的心态在拍Ｂ级片《杀千刀》这类的电影，所以他在他的台词里放了很
多自己的小故事、自已的小道理，“影以载道”这种大事，从来就不在他的生涯里头，即
使他拍完《黑色追缉令》得了金棕榈奖爆红后也一样。
他看的东西太多，真的太多了。
他总是蹲在录影带店，不停翻找著自己非常喜欢的各种电影，各种类型，不停翻看着，然
后再把它放到自己的创作里头。
Robert Aldrich的黑色电影《Kiss Me Deadly》最后那“发光的恐布箱子”，变成了《黑
色追缉令》的麦高芬、藤田敏八的《修罗雪姬》（不是释由美子的那部烂片）的章节式叙
事，变成了《追杀比尔》的剧情、情色电影大师Russ Meyer的Ｂ级飙车片《小野猫公路历
险记》剧情主轴，变成了《保证不死》的骨干、Sergio Corbucci的义式通心粉西部片《
迪亚戈》，变成了《决杀令》的根源。
每一部都有所本，他总是把那些不受重视、却渐渐被人遗忘的电影，用力吹着、拂去上头
厚厚的灰尘，然后再放到所有观众面前。
他说，“看看这些不得了的玩意！！这些东西才是真正了不起的成就！！”
有人说《八恶人》是《龙门客栈》的变形作，这当然不只有一部作品这么简单，那是香港
、台湾的武侠电影的基础原型，曾经想翻拍胡金铨的《大醉侠》（甚至还想找郑佩佩回来
演）的他，当然看过，他比很多人都深知武侠电影里头，那客栈里头的纠纷，就是一片“
江湖”。
而他的“江湖”很广，有拿着刀剑的日本“武士道”，到了现在，终于变成他最喜欢的、
拿着枪的“西部枪手”，然后找来他心目中的西部音乐之神，莫利克奈。
很早很早开始，使用“既存音乐”变成他一个非常重要的特色，在《追杀比尔》他可以在
两人拿着日本剑的最终杀阵对决，放上西班牙版的经典老歌“Don't Let me be
MisUnderstood”，那像跳探戈的鼓掌声，立刻变成了两人用剑一来一往交错的节奏，古
怪却意外的搭。
https://www.youtube.com/watch?v=-hwiCkU73NA
在《恶棍特工》的开头，他可以放上约翰韦恩拍的战争片《边城英烈传》的经典曲“The
Green Leaves of Summer”，充满一种既缓慢优雅又带来一种“山雨欲来风满楼”的肃杀
反差感。
https://www.youtube.com/watch?v=NslWB3glglU
但这一次，《八恶人》，他想站在他的偶像Sergio Leone身旁，他不敢乱用任何音乐去亵
渎，他全都交给他的音乐之神，莫利克奈。
而这次莫利克奈深知整部电影的剧情走向，那像当年替约翰卡本特写《突变第三型》的风
格（恰巧寇特罗素都是重要角色），“猜谁是最后的邪恶？”，没有人能在这小小的封闭
空间相信别人，那股强烈的压抑感，甚至不太像典型西部片音乐，而像慢慢堆出情绪，最
终等待爆发的，凝在准备拔枪的那瞬间。
从他开始当上导演，他遇到很多伙伴，也有离开而去的伙伴，一起跟他玩了很多摄影技巧
的Robert Richardson，身手高强惊人的动作演员Zoë Bell（她在《不死杀阵》后段的表
演，绝对是近二十年最厉害的飙车镜头），离开了“米拉麦克斯影业”，一路投资他拍片
的Weinstein兄弟。
而离开他的，是不论有什么其他工作都一律推掉，绝对是他的电影为优先的，甚至连生孩
子安胎中也在剪他拍的血腥场景，从他的第一部电影就开始合作的剪接师，Sally Menke
。
他总是在现场告诉所有演员，“我们来拍几个镜头来跟Sally打声招呼”，然后大家总会
开开心心的说著“Hi Sally!”，那近乎家人般的情谊，他总是不忍心让她一个人在剪接
室工作，他会逗她笑。
但她过世之后，他的电影长度仿佛也失去了一个站在他身后的好友，用心仔细地去剪掉不
需要的部份，《决杀令》没有倒叙、没有插叙，直叙的部份却长到有些过份，《八恶人》
的章节式有些部份也多余了，但他就是舍不得剪掉这些，“被他拂去灰尘的好东西”。
当Jennifer Jason Leigh那满头布满血浆的长发，正尖叫着，就就像他这辈子最爱的电影
之一，布莱恩迪帕玛的《魔女嘉莉》的场景，当已经近二十年没跟他合作的Tim Roth，跟
已经近十年没合作的Michael Madsen，及前几部在他的电影里当坏人的Kurt Russell，跟
一路走来跟他玩的最高兴的Samuel L. Jackson，这些人聚在一块，一起坐在那“透著光
的桌子上”说著各种对白，这是他的原点，一直以来永远不变的原则。
他很老派，他会在一片数位摄影的潮流中，用７０ｍｍ的摄影机去拍西部片。
他很老派，他会特别请来大师莫利克奈来替自己的电影配乐（如果他不答应，就自己找音
乐来配吧）。
他很老派，他没想成为奇士劳斯基、塔可夫斯基般的大师那样的野心，“影以载道”这件
事，一切就让观众去思考吧。
他依旧坐在，那张透著光的桌前，说电影。
然后，拍电影吧。