(通篇全雷)
(就算被雷也无损这部电影的价值)
名称：索尔之子 (Son of Saul)
导演：拉斯洛·杰莱斯 (Laszlo Nemes)
地区：匈牙利
年份：2015
这部片的题材是二战时期后期的犹太集中营毒气室，索尔是集中营里奴隶一般的工人，负
责处理毒气室里的尸体，把尸体拖去焚烧，衣物集中丢弃，他就像是屠宰工厂的一颗螺丝
钉，生活的全部就是处理牲口秽物，电影中的时间，就是索尔在毒气室见到儿子后的一天
，也是让他生命脱钩的一天。
镜头
这部电影的镜头力求突破常规，大多数的画面都是索尔，索尔的正脸，索尔的背面，而且
索尔占了大半个画面，这部电影几乎可以说是索尔的特写拍摄纪录，这样的镜头，让我把
所有心思全都放在这位大时代中不会留下姓名的小人物。
浅焦的拍摄，使得离索尔太远的画面都是模糊不清，这么做有两个好处，一来是写实，一
种在特殊状况下对于周遭不清不楚的写实，另一来是可以淡化尸体、血腥的恐怖，压抑我
被无数尸体、牺牲者的冲击，同时继续把重心放在索尔身上。
另外，本片使用大量的长镜头，镜头不断追着索尔跑，寻着他的背影，长时间的拍摄给予
极大的说服力，还有写实的、喘不过气的压迫。
压迫
由于画面聚焦在索尔身上，画面外或是从画面外进到画面内那持续不断的压迫，给我无间
断的紧张，像是画面外一句斥责、还没看到的一把枪、伸出一只手抓住索尔、有人跩著索
尔的衣领、有人推了索尔，火烧的声音，枪声，哭喊声。
这种极度靠近的第三人称，在叙述角度的光谱上，快要贴到了第一人称，在此之前，我没
有看过这种类型的电影，这种拍摄方法给了我更多的带入感、紧凑感，当然还有本片在极
端压迫下的无力感，因为这让我看清楚了这个凡人，他没有神秘的超能力。
除了画面，剧情本身就提供了极大的压迫，来自德国长官，来自匈牙利工头，来自其他工
作队，来自自己队内特殊任务的要求。有些是反派的压迫，但即使是正派也给了索尔压迫
，像是医生的解剖工作，像是队内朋友要求你去找黄金，或是去拿特殊包裹，索尔从头到
尾被无数的人推来推去，拉来拉去。
虚幻
在面临极大压迫之下，索尔自身还有一项迫切的行动，他要安葬儿子，这项行动使得他必
须在毫无自由的环境之中，拼上所有想得到的方法，偷走儿子尸体，找到一名祭师，将儿
子安葬。
在这战火漫日，每天面临无数人生死交关，就连自己和一群队内弟兄都不见得能够存活的
情况下，德国人想要犹太人死，犹太人想要活的情况下，索尔是最不一样的人，只有他在
乎一个尸体。
他的行为没人理解，医师不理解，队上的朋友快被他气炸，就连我一开始也相当不认同，
这时候就该放下伤痛，好好计画逃生，能杀几个纳粹军官是几个，能救几个犹太人是几个
，难道不是吗？
当所有的努力都宣告失败，没有人能侥幸成功，结束的画面出现时，我却为索尔的行为深
深感动，他是如何在如此艰苦的情况下奉献所有，只为了一个不可能达成的目标，他的奋
斗，一种难以解释的执著，成就了最虚幻的美感。